Архитектура Саратова

в европейском искусстве XVII—XIX вв. В основе классицизма лежат идеи рационализма.

Главной чертой архитектуры классицизма было обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности. Архитектуре классицизма в целом присуща регулярность планировки и четкость объемной формы. Для классицизма свойственны симметрично-осевые композиции, сдержанность декоративного убранства,

Европы, ступила на последовательный путь смены стилей и направлений в

искусстве. На смену пышному барокко пришел строгий и рациональный стиль классицизм. Складывается тип дворца-усадьбы, расположенного посредине парка. В городах в эту эпоху, в первую очередь в Санкт-Петербурге и Москве, будут возведены грандиозные комплексы государственного и культурного назначений.

городской площади выстроил купец Филипп Васильевич Катенев по проекту зодчего

В.И.Суранова. Обыватели с изумлением поглядывали на быстро строившийся особняк с восьмиколонным портиком, поднятым на аркаду первого этажа

проезда внутрь двора”. В двор выходили “людские комнаты”, кухни, сени

лестниц. Четыре помещения первого этажа, выходящие на галерею аркады, служили торговыми лавками. В анфиладе второго этажа и в мезонине насчитывалось 24 жилых и 14 подсобных комнат. Из узкой средней комнаты второго этажа устроен выход на балкон между колоннами центрального портика.

быстро продал его духовному ведомству. Здесь разместились духовное училище и

классы духовной семинарии. Для учебных заведений внутри была сделана перепланировка помещений для устройства просторных классов. До сего времени особняк на площади служит целям просвещения. В нем размещается классическая гимназия.

80-х годах восемнадцатого века построил два отдельно стоящих дома. В

начале же девятнадцатого века, он решил два отдельно стоящих здания архитектурно оформить в одно – превратить старые каменный флигеля в большой особняк в новом классическом вкусе.

к И.Ф.Колодину, приехавшему в Саратов из Петербурга в связи с

ремонтом Свято-Троицкого собора. Архитектор предложил объединить дома в единый объем и надстроить третий этаж. Также предполагалось добавить лепной орнамент, возвести портал из коринфских колон и угловые портики. Так и сделали. Довольно скоро особняк Устинова был готов.

нужд духовной семинарии. А почти через сто лет, в 1929

году, власти отдали здание под Областной музей краеведения, который и сейчас находится здесь

и вспомогательных построек, окружающих внутренний двор. Главный полутораэтажный дом выходил

парадным фасадом на Царицинскую улицу. Его украшения небогаты, однако во всем чувствуется добротный профессионализм: в уравновешенности пропорций, ясности композиции, строгости деталей.

тосканского ордера, воспроизведенный со скрупулезной точностью, от баз колонн до

череды триглифов на фризе и сухариков, обрамляющих пологий фронтон.

– арка для проезда экипажей и две боковые калитки. Над

аркой, во внутреннем поле небольшого фронтона – тимпане – деревянный герб, охраняющий достоинство усадьб

Музейной площади,
на углу улиц Московской и Чернышевского. Этот небольшой

дом построен в 1830-х годах по проекту ученика В.Суранова – саратовского губернского архитектора Г.В.Петрова. Он очень развил традиции саратовского классицизма

время очень выразительна и обращает на себя внимание. Некоторая игрушечность,

миниатюрность дома, лишь усиливает интерес людей к этому дому. Но это сейчас. Сто семьдесят же лет назад, Особняк С.Корнилова выделялся размерами, качеством отделки, представительной колоннадой среди окружающей застройки.

витражных окон торговых помещений первого этажа к удлиненным жилых комнат

второго и далее – к маленьким квадратным проемам мезонинов. Иное дело – ротонда.
Её масштаб укрупнен;
четыре колонны
коринфского ордера
призваны поддерживать
не только полушарие
«римского» купола на
двухъярусном карнизе,
но и статус-кво владельца
особняка, богатого и именитого
купца.

в Европе и России в XIX в.
Формы и стили

здания в эклектике привязаны к его функции. Так, в российской практике, русский стиль стал официальным стилем храмостроительства, но практически не применялся в частных постройках. Эклектика «многостильна» в том смысле, что постройки одного периода базируются на разных стилевых школах в зависимости от назначения зданий (храмы, общественные здания, фабрики, частные дома) и от средств заказчика (сосуществуют богатый декор, заполняющий все поверхности постройки, и экономная
«краснокирпичная» архитектура).

Храма Христа Спасителя(1839-1883)

Большой Кремлевский дворец.  
Мариинский дворец
Исторический музей
Храм Спас на Крови
Исакиевский собор

Маркович Салько (1838 - 1918).
По окончании Строительного училища он

трудился в Саратове,
40 лет состоял городским архитектором. А. М.
Салько строил много.
До сего времени сохранились дома Вакурова (1874. Театральная площадь), Мещерякова (1881. Ул. Горького, 39, надстроен), Никитина (1890. Пр. Ки­рова, 39), Шмидта (1899. Соборная ул., 42) и другие. Удачными и красивыми явились построенные здания дворян­ского пансиона (Соборная ул., 33), фельдшерской школы (Ул. Чернышевского, 151), коммерческого училища (Советская ул., 60), Ново-Покровской церкви (Ул. Горько­го, 85) и другие.

общественных сооружений. Возведенное в 1878 году зда­ние окружного суда (Московская

ул, 64) было воспринято как «холодная, безжалостная казарма». Протяженное по улице, обильно украшенное декором, с ритмически повто­ряющимися полуколоннами и пилястрами, здание утомляло и переставало восприниматься своеобразие мотивов.

железной дороги (1909 - 1914. Московская ул., 8). Оно было

отнесено к стилю «салькоко». Постройка «задавила» Троиц­кий собор и разрушила классицистский стиль Старо-Соборной площади.

которых автор верен формам определенного стиля в пределах одного элемента

- фасада. Это гостиница
«Московская» (1901.
Московская ул., 84),
где использованы приемы
и детали декоративного
убранства московского
зодчества XVI-XVII вв.

архитектора А.М. Салько купцом Вакуровым в 1874 году. На первом

этаже дома были устроены роскошно отделанные магазины с зеркальными стеклами, металлическими сводами и шторами, которые сдавались крупным саратовским купцам и давали Вакурову 9000 рублей в год арендной платы. Остальные три этажа занимала “Столичная гостиница” с более чем 70 комфортно обставленными номерами, залами для обедов и чтения. В 1893 году дом Вакурова был занят (кроме первого этажа) под Управление Рязано-Уральской железной дороги

— один из крупных вузов страны, подготовивший за 86 лет

существования более 15 тысяч агрономов, экономистов и иных специалистов сельского и лесного хозяйства.

улице двухэтажное жилое здание, известное нам как “дом Никитиных”. Пётр

Александрович Никитин — младший из трёх братьев Никитиных к 1890 году стал состоятельным цирковым предпринимателем и мог позволить себе возвести столь неординарный особняк, проект которого поручил подготовить самому популярному в Саратове архитектору. И дом получился на славу — сколько поколений саратовцев заглядывалось на него, дивясь изяществу и гармоничности форм! “Русские самородки”, основатели русского национального цирка братья Аким Александровичи Петр Александрович Никитины жили здесь на верхнем этаже; нижний же занимали аптека, небольшой ресторан и фото ателье.

хороши парадная лестница и угловая башенка-эркер. Декор фасада был достаточно

насыщенным и сложным для крупного особняка; однако сила пластики и даже набор покрывавших поле фасада деталей точно укладывались в границы, заданные стилем и окружающей застройкой.

перекрестке двух центральных улиц города: Немецкой и Александровской. До революции

здесь располагался ресторан “Прага”, где вечерами играл “оркестр лиристов”, а к столу подавались “лучшие вина и блюда отечественной и заграничной кухни”. В советское время зданию были надстроены еще 2 этажа.

школа №8 г.Саратова (ул.Соборная)

в то время архитектора А.М.Салько, который и руководил строительством, завершив

его в 1865 году. Наблюдатели отмечали, что внешне это здание напоминало один из венских театров, а внутри - Московский Малый театр.

151)

(1885. Ул. Горько­го, 85)
В

свое время она была самым крупным культовым зданием в городе. Монументальный пятиглавый храм с пятиярусной вертикалью колокольни доминировал в своей части города, был ориентиром, маяком, неожиданно открывавшимся среди унылой застройки дальней части Глебова оврага. Значительной была и его роль в общей высотной композиции Саратова: высокие луковичные купола церкви и шпиль колокольни продолжали цепочку доминант, которая зрительно ограничивала территорию города.

художник, преподаватель рисунка в Саратовском Ремесленном училище. Окончил Академию художеств

в 1892 году. Умер в 1917г.

вдовы Д.С.Поздеевой. Здание больницы было возведено в 1901 году на

Соколовой улице (район Духосошественской площади, ныне пл. 8 марта) по проекту архитектора П.Л.Владыкина. Здание сохранилось до настоящего времени. Ныне в нем размещается одно из отделений 5-й детской больницы, которую в народе до сих пор называют "Поздеевской".