Роль пейзажа в произведениях Чехова

рассказах и повестях.
Прием параллельного описания.
Пейзаж и образная характеристика обстановки.
Описание природы

в проявлении отношения автора к героям.
« Две стихии, два начала».
Символизм в рассказах Чехова.
Мое видение произведений Чехова.

в русской литературе широкое распространение получили рассказы и небольшие повести,

пришедшие на смену романам Тургенева, Достоевского, Толстого. Активно использовал форму короткого произведения А.П.Чехов. Органичность объёма повествования требовала от писателя нового подхода к слову. В рассказах-новеллах не было места многостраничным описаниям, пространным рассуждениям, раскрывающим авторскую позицию. В связи с этим, исключительно важным оказывается выбор деталей, в том числе деталей пейзажа, который не исчез со страниц даже самых маленьких зарисовок Чехова.

быть полным без описания природы, но это не единственная причина

использования автором пейзажа. Пейзаж создает эмоциональный фон, на котором развертывается действие, подчеркивает психологическое состояние героев, придает рассказанным историям более глубокий смысл.
Сравнивая ценности Чехова с ценностным миром Достоевского и Толстого, видно, что у Чехова все просто, не возвышенно. Когда читаешь его книги, переживаешь удивительное чувство, что мотивы его рассказов как-то связаны с тем, что происходило с тобой.
Для описания природы Чехов пользуется простыми и привычными предметами, часто ограничиваясь лишь одной -двумя фразами. Иногда в рассказе пейзаж вводится только
В НАЧАЛЕ: «Теперь в окне видно было серое небо и деревья, мокрые от дождя…»
В КОНЦЕ: «… дождь перестал, и выглянуло солнце».

конкретными временами года, суток и погодой, потому что природа всегда

так или иначе соотносится с настроением чеховских героев.

героев, Чехов пользуется приемом параллельного описания природы и душевного состояния

персонажей.

Учитель словесности Никитин «чувствовал на душе неприятный осадок».

«Шел дождь, было темно и холодно».

Человек.

Природа.

Вид серого неба и мокрых деревьев предваряет повествование героя Алёхина о жизни в рассказе «О любви».

Дождливая погода омрачает день похорон Беликова, ставшего мертвецом при жизни в рассказе «Человек в футляре».

«Интеллигентный, философски мыслящий Иван Иванович, умеющий противостоять рутине обывательщины, с наслаждением подставляет лицо под дождь». ( Рассказ «Крыжовник»).

для более образной характеристики обстановки, в которой разворачиваются события:
Место действия

повести «Палата №6» - лес репейника и крапивы, торчащие из забора острия гвоздей напоминают о колючей проволоке. Эти средства подчеркивают сходство больницы с тюрьмой, предваряя рассказ о несвободе человека.
Чудный романтический пейзаж, нарисованный рассказчиком «Дома с мезонином» превращается в унылый вид местности, где взамен цветущей розы и кричащих перепелов появляются «коровы и спутанные лошади», когда «трезвое, будничное настроение» овладело героем.

время: и ранним утром, и в знойный июльский полдень, и

в сумерки, и ночью, и во время грозы, и после. Степь для него живая – она меняется: то задумчивая, то суровая, то ласковая.

Равнодушным людям, как купец Варламов, степь кажется однообразной, серой, скучной.

Для маленького героя Егорушки степь живет всем богатством красок и звуков, она красива и разнообразна.

«Человеку нужны не три аршина земли, а весь земной шар, вся природа, где на просторе он мог бы проявить все свойства и особенности своего свободного духа.» ( из рассказа «Крыжовник»).

проявляется отношение Чехова к своим героям.
Беликов ни разу не появляется

на фоне природы.
Николая Ивановича Чимшу -Гималайского окружают «канавы, заборы, изгороди».
Органично вписаны в пейзаж старинной усадьбы героини рассказа «Дом с мезонином». Они симпатичны Чехову.
Неотделим от пейзажа в рассказе «Крыжовник» купающийся под дождем Иван Иванович, слитность которого с природой подчеркнута движением качающихся на исходящих от него волнах белых лилий. Этому герою доверено высказывать самые близкие автору мысли.

Иллюстрация к повести А. П. Чехова `Дом с мезонином`. 1954г

рассказе «Студент» (1894 год). Умонастроение героя Ивана, студента духовной академии,

в начале и конце рассказа меняется кардинальным способом. Внутренняя диалогичность присуща автору в этом небольшом рассказе, где налицо сталкивание двух стихий, двух начал:

Мир природы дисгармоничен.

Хрупкая гармоничность предпасхального вечера, наполненного весенним птичьим гомоном.

Вмешательство стихии и зла, холода. «Дул жестокий ветер, будто возвращалась зима, и не было похоже, что послезавтра Пасха».

мглы забрезжил огонек костра. Искры душевного тепла Василисы и Лукерьи

осветили мрак души героя, растопили лед его мучительных сомнений. Багровая заря, засветившаяся узкой полоской на горизонте, символизирует начало нового этапа в жизни студента, торжество света над тенью.

«Ему зябко, холодно, неуютно, его охватывает мрачное настроение». Иван размышляет об одиночестве и беззащитности человека перед стихией мрака и холода. «Ему казалось, что этот внезапно наступивший холод нарушал во всем порядок и согласие, что самой природе жутко, и оттого вечерние потемки спускались быстрей, чем надо». Зло по мысли Ивана неискоренимо, оно вечно и вездесуще. И открытие это леденит сердце героя пуще всякой непогоды.

Образ маленького костра у реки становится олицетворением теплоты человеческих душ.

без пафоса и назидательности. В рассказах слова «сад», «дождь», «луна»,

«утро», «осень» и другие нужны не только для обозначения места и времени, действия и погоды. Это символы, позволяющие наполнить произведения глубоким философским смыслом.

разговоров о котором начинается рассказ «Душечка», так же однообразен и

скучен, как и Кукин, с чьего лица не сходит выражение отчаяния даже в день счастливой свадьбы.

«Сад».

Образ сада постоянно присутствует в рассказах Чехова. Это символ добра, красоты, человечности, осмысленности существования. Сад полон музыки счастья, это приют влюбленных.
Никитин и Манюся, Коврин и Таня, Художник и Мисюсь, Старцев и Екатерина Ивановна встречаются в садах, когда их души наполнены чистым, искренним чувством. «Тюльпаны и ирисы просят, чтобы им признались в любви». («Учитель словесности»).

Дождь идет, когда учитель словесности Никитин начинает осознавать мнимость доставшегося ему счастья.

с расшатанными нервами Коврин попадает в холодный сад, затянутый едким

дымом; но «взошло солнце и ярко осветило сад», и «в груди его шевельнулось радостное чувство, которое он испытывал в детстве, когда бегал по этому саду». (Рассказ «Черный монах»).
Сад требует постоянного ухода, поэтому он символизирует и работу, и движение, неразрывную связь поколений. В «Черном монахе»:
«Но что больше всего веселило в саду и придавало ему оживленный вид, так это постоянное движение. От раннего утра до вечера около деревьев, кустов, на аллеях и клумбах, как муравьи, копошились люди с тачками, мотыгами, лейками».
В «Доме с Мезонином»: «Когда зеленый сад, еще влажный от росы, весь сияет от солнца и кажется счастливым, то хочется, чтобы вся жизнь была такою».
Поэтому гибель сада всегда символизирует смерть.

Чехова, наполняя их печальным настроением, покоем, умиротворением и неподвижностью, сходными

с тем, что приносит смерть.

Знаменное описание лунной ночи в рассказе «Волк»: «На плотине, залитой лунным светом, не было ни кусочка тени; в середине ее блестело звездой горлышко от разбитой бутылки».
Тишина ночи на кладбище и напряженное состояние Старцева из рассказа «Ионыч» переданы описанием звуков шагов героя и боя часов в церкви.
Назойливый ритм прозы, трехчастное завершение фразы: «… В каждой могиле чувствуется присутствие тайны, обещающей жизнь тихую, прекрасную, вечную. От плит и увядших цветов, вместе с осенним запахом листьев веет прощением, печалью и покоем».

одноименного рассказа.
В сумраке появляется перед Ковриным на берегу реки Черный

монах, и его «бледное, страшно бледное, худое лицо» могло оказаться выглянувшей из-за тучи луной. ( «Черный монах».)
Луна толкает к запретному чувству, побуждает к неверности. В рассказе «Дама с собачкой» Гуров с Анной Сергеевной делают первые шаги навстречу друг другу, поражаясь необычайно сиреневому морю с идущей по нему от луны золотой полосой.
Ольга Ивановна из рассказа «Попрыгунья», зачарованная «лунным блеском, бирюзовым цветом воды, какого она раньше не видела», решается на измену мужу.
Неопытная Аня, героиня рассказа «Анна на шее», делает первый шаг на путь испорченной кокетки, когда «луна отражается в пруде».
Эротические фантазии овладевают возбужденным лунным светом Старцевым: «…перед ним белели уже не куски мрамора, а прекрасные тела, он видел формы, которые стыдливо прятались в тени деревьев, ощущая тепло, и это томление становилось тягостным»

хочется читать серьёзное, читаю Чехова. Хочется смеяться и плакать, сопереживая

его героям. Специалисты, изучающие творчество великого русского писателя, считают, что если бы Чехов написал только книгу «Сахалин», он был бы известен во всем мире. Интересно узнать – почему.

Мое видение произведений Чехова.

монах».