«Серебряный век» русской литературы

поэзии и обострение эстетической чувственности, беспокойства исканий».
Н.А.Бердяев

в философии, искусстве, литературе.

Термин «серебряный век» впервые появился в работах

философа Н.Бердяева, но окончательное оформление получил в 60-е годы, когда критик С.Маковский ввел его в литературный оборот.

Традиционно «серебряным веком» русской поэзии» в сравнении с «золотым» , пушкинским, принято считать конец XIX – начало XX столетия.

определении начала «серебряного века» исследователи достаточно единодушны — это явление

рубежа 80-х — 90-х годов XIX века, то конец этого периода — вызывает споры. Он может быть отнесён и к 1917, и 1921 году. Одни исследователи настаивают на первом варианте, полагая, что после 1917 года с началом Гражданской войны «серебряный век» прекратил своё существование, хотя в 1920-е годы ещё живы были те, кто создал это явление своим творчеством. Другие полагают, что русский серебряный век прервался в год смерти Александра Блока и расстрела Николая Гумилёва, и временны́е рамки этого периода составляют около тридцати лет.

«вечное» становится главным мотивом творчества поэтов (любовь, красота, творчество, жизнь

и смерть);
Лирический герой многолик (л.г. Играет множество ролей и меняет множество сценических масок);
Основной объект – сложный и противоречивый мир человеческой души.

сосредоточено преимущественно на художественном выражении посредством символа интуитивно постигаемых сущностей

и идей, смутных, часто изощренных чувств и видений.

от взглядов античного философа Платона до современных символистам философских систем

В. Соловьева, Ф. Ницше, А. Бергсона. Традиционной идее познания мира в искусстве символисты противопоставили идею конструирования мира в процессе творчества.

г.


Одилон Редон. «Глаз как шар». Уголь. Около 1890.

вершина, остриё) — одно из модернистских течений в русской поэзии

1910-х годов, сформировавшееся как реакция на крайности символизма.

программы. Но если в поэзии символизма определяющим фактором являлась мимолетность,

сиюминутность бытия, некая тайна, покрытая ореолом мистики, то в качестве краеугольного камня в поэзии акмеизма был положен реалистический взгляд на вещи. Туманная зыбкость и нечеткость символов заменялась точными словесными образами. Слово, по мнению акмеистов должно было приобрести свой изначальный смысл.

возвращение ей ясности;
— отказ от мистической туманности, принятие земного мира

в его многообразии, зримой конкретности, звучности, красочности;
— стремление придать слову определенное, точное значение;
— предметность и четкость образов, отточенность деталей;
— обращение к человеку, к «подлинности» его чувств;
— поэтизация мира первозданных эмоций, первобытно-биологического природного начала;
— перекличка с минувшими литературными эпохами, широчайшие эстетические ассоциации, «тоска по мировой культуре».

европейском искусстве 1910 — 20-х гг., преимущественно в Италии и

России.

роль прообраза искусства будущего, футуризм в качестве основной программы выдвигал

идею разрушения культурных стереотипов и предлагал взамен апологию техники и урбанизма как главных признаков настоящего и грядущего

русского художественного авангарда тех лет, стремившегося соединить принципы кубизма (разложение

предмета на составляющие структуры) и футуризма (развитие предмета в «четвертом измерении», т. е. во времени)

Пабло Пикассо.«Дама с веером»