Экспрессионизм

индивидуалистический протест против уродливого мира, все большее отчуждение человека от

мира, чувства бесприютности, крушения, распада тех начал, на которых, казалось, так прочно покоилась европейская культура.

Экспрессионистам свойственны тяготение к мистике и пессимизм.

Художники воспринимали творчество как способ выражения эмоций.

Kirchner Two Women in the Street 1914

резким красочным диссонансам
Особый колорит, заключающий в себе апокалиптический драматизм.
Экспрессионизм
Художественные

приемы -

художественную манеру на почве французской школы, постимпрессионист
Джеймс Энсор –

бельгийский художник – символист
Эдвард Мунк – норвежский художник – символист, чье творчество некоторые исследователи склонны относить к экспрессионистскому течению

ЭДВАРД МУНК. АВТОПОРТРЕТ

обусловлен установкой на своеобразную интуитивную “варварскую” непосредственность: тяжелые массы пастозных

мазков, положенные на крупнозернистые холсты в черных рамах. В картинах выражено предчувствие какого-то ужаса через деформацию предметов, природных форм, как бы разрушается и дискредитируется все, что казалось незыблемым. Художники обращаются к литературным темам, иллюстрируют романы Ф.М. Достоевского. ( Э.Хеккель “Двое мужчин за столом", 1912г. Литературная подоснова: “Идиот”, сцена первого визита князя Мышкина в дом Рогожина.)

относят творчество немецких художников Пауля Клее, Альфреда Кубина и Оскара

Кокошки, объединений “Мост”, “Синий всадник”.
Второй период: экспрессионизм периода первой мировой войны и в послевоенные годы.

В экспрессионизме выделяют два периода:
до первой мировой войны и после.

ОТТО ДИКС. ПОРТРЕТ СИЛЬВИИ ФОН ХАРДЕН. 1926

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ КОРАБЛЕЙ.1917

Фриц Блейль
Эрих Хеккель
Карл Шмидт-Ротлуфф

Они сознательно противопоставляли себя

реализму, импрессионизму и стилю “модерн” (югендстиль). Первая выставка “Моста” состоялась в 1906 году в Дрездене, в магазине ламп, но вопреки обилию вокруг осветительных приборов оказалась замеченной. Скандал разгорелся через шесть лет на большой выставке “Моста” в Кельне, когда новое течение отвергли и академические художники и импрессионисты.

“Мост” (1905-1912гг.).

Впоследствии к ним присоединились
Эмиль Нольде
Макс Пехштейн, швейцарец Куно Амье
финн Аксель Галлен – Калола и другие.

“Новое художественное объединение” в противовес отказавшемуся принимать произведения “авангардистских” художников

“Мюнхенскому Сецессиону”. Вскоре В.Кандинский и Франц Марк основали альмонах “Синий всадник”. В одном из интервью 1930 года Кандинский рассказал навязчивому журналисту, почему возникло такое название: оба основателя любили синий цвет, кроме того, Марк любил лошадей, а Кандинский всадников. В конце 1911 года редакция альманаха открыла в одной из галерей выставку картин В. Кандинского, Ф.Марка, А. Макке и др., которая положила начало объединению “Синий всадник”. Для “Синего всадника”, в противоположность объединению “Мост”, было характерно тяготение к абстрактному искусству, к отказу от передачи видимого окружающего мира. Их творчество было призвано выражать чувства, раскрывая трансцендентную сущность вещей.

Лембрук, создававший пластические образы “надломленной, как бы смертельно раненой грации”

(А. Тихомирова), в которых были преувеличенно удлинены пропорции.