КУЛЬТУРА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX В.: АРХИТЕКТУРА, СКУЛЬПТУРА, ЖИВОПИСЬ

в. привели к серьезным изменениям в социальной, экономической и политической

жизни страны. Противоборство революционеров и самодержавия оказывало определенное влияние на искусство. Социальная заостренность - характерная черта многих произведений литературы, драматургии, живописи пореформенного времени, порой с небывалой точностью отражавших те драматические события, которые происходили в России. Новым явлением второй половины XIX в. было широкое вхождение в литературу и искусство разночинцев. Эти люди из разных слоев общества, часто из низов, пытались передать в творчестве свой горький жизненный опыт.

Начало XIX в – время кульурного и духовного подъема в России.

жилым и общественным зданиям. Вторая половина XIX в. поставила перед русскими архитекторами

новые задачи: строительство совершенно иных по предназначению зданий — железнодорожных вокзалов, крупных магазинов, банков, фабричных корпусов; использо­вание новых материалов: железа, стекла и бетона. В архитектуре основное внимание уделялось функциям здания. Однако его внешний облик, независимо от назначения постройки, был порой весьма причудливым (вплоть до мавританского стиля).

Архитектура

стилей). В церковном строительстве возник эклектический русско-византийский стиль, основателем которого

был К.А.Тон, автор проекта Храма Христа Спасителя (строился с 1837 по 1883 гг.)

Шретера. По проекту А.И. Резанова был построен дворец Великого князя

Владимира Александровича на Дворцовой набережной в Петербурге. В.А. Шретер перестроил здание Мариинского театра (фойе), был автором проекта вокзала в Одессе, театров в Тифлисе, Нижнем Новгороде, Иркутске.

Мариинского театра
Вокзала в Одессе

впервые выразил художественными средствами главную его функцию. Застекленный арочный проем в

верхней части фасада использовался для освещения зала, и в то же время витраж как бы переносил человека в атмосферу железной дороги.

пассажей (два фасада на параллельных улицах и застекленная галерея, по сторонам

которой в два яруса располагались торговые ряды).

ГУМ)

искусства. Оно стало подлинно великим искусством, было проникнуто пафосом освободительной

борьбы народа , откликалось на запросы жизни и активно вторгалось в жизнь.

Живопись

и всестороннее отражение жизни народа, стремление перестроить эту жизнь на

началах равенства и справедливости. Центральной темой искусства стал народ , не только угнетенный и страдающий, но и народ-творец истории, народ-борец , созидатель всего лучшего, что есть в жизни.

во главе с И.Н. Крамским отказалась писать конкурсные работы на

заданную тему из скандинавской мифологии и покинуло академию. «Бунт 14» положил начало Товариществу передвижных художественных выставок «художники-передвижники», объединившему художников, порвавших с академизмом.

Аммосов, А.А. Киселёв, Н.В. Неврев, В.Е. Маковский, А.Д. Литовченко, И.М. Прянишников, К.В. Лемох, И.Н. Крамской,И.Е. Репин, Иванов

(служащий в правлении товарищества), Н.Е. Маковский. Стоят (слева направо): Г.Г. Мясоедов, К.А. Савицкий, В.Д. Поленов, Е.Е. Волков, В.И. Суриков, И.И. Шишкин, Н.А. Ярошенко, П.А. Брюллов,  А.К. Беггров.

Сурикова, В.А. Серова.

И.Е. Репин
В.И. Суриков
В.А. Серов

реализма в скульптуре, автором насыщенных глубоким психологическим содержанием статуй русских

исторических деятелей был Марк Матвеевич Антокольский, создавший композиции: Иван Грозный, Пётр I, Нестор-Летописец, Смерть Сократа.

Скульптура

«Иван Грозный»

Он является создателем памятника А.С.Пушкину, открытого в Москве в 1880

г. и созданного на добровольные пожертвования.

Памятник А.С.Пушкину (1880г)

засилье академических и натуралистических течений в условиях буржуазного общества вызвало

в ряде областей заметное снижение идейно-художественного уровня. В конце 19 века в условиях разложения буржуазной культуры образуются другие течения - импрессионизм, «стиль модерн», символизм и другие, которые привели к полному распаду скульптурной формы: заставили отказаться от национальных реалистических традиций, изображения действительности, привели к уродливым и бессмысленным экспериментам.

Распад скульптурной формы.