Пушкинский Петербург

А.С.Пушкин

годы юности и годы зрелости, наивысшего напряжения духовных сил, творческого

подъема и бренных житейских проблем. И, наконец, трагическая развязка – дуэль на Черной речке как символ страданий и фатализма в судьбе поэта. Ни один город не был им воспет с таким высоким чувством как “град Петров” и в таких разных произведениях: поэмах, прозе, стихах, письмах. Пушкин впервые осознанно познакомился с Петербургом в июле 1811 года, когда двенадцатилетним мальчиком приехал поступать во вновь открывающееся учебное заведение – Царскосельский лицей. (Есть сведения, что Пушкин на втором году жизни увидел Петербург, но прожила семья Пушкиных в Петербурге всего около года.

накладывалась на его размышления об общественном благе, о просвещении, тирании

и свободе. Политические идеи становились источником вдохновения, основой поэтических образов. (“Вольность”, “Деревня”).

Александр Пушкин жил недалеко от дома Пущиных.

Спустя четверть века

поэт снова оказался на Мойке – в доме Волконских.

набережной Мойки два дома: № 12 и № 14. Истории

было угодно как бы замкнуть ими круг, в котором уместилась целая эпоха — Пушкинский Петербург. Первый из них связан с нашей неослабевающей болью, неизбывной горькой памятью о предсмертных часах великого поэта. От второго начинались первые прогулки двенадцатилетнего Пушкина по городу, потому что в этом доме жил его друг на всю жизнь – Иван Пущин. Два дома на Мойке. Они стоят плечо в плечо, словно поддерживая друг друга. И нет более тихого участка на всей набережной. Как будто сама история, заботясь о нас, о том, чтобы чувства и мысли наши не вспугнули городские шумы, распахнула над домами прозрачные крылья тишины.

ода и романтическая элегия, высокие гражданские стихи и грубоватые экспромты).
Поэзия

петербургского периода - решающий этап в формировании оригинального поэтического стиля Пушкина. Взаимодействие трех стилевых стихий - архаической, субъективно-романтической и «прозаически»-сниженной, бытовой - уже не было следствие ученичества. Они сталкивались, боролись, перебивали др/др. Однако П не удовлетворен ни одной из существовавших поэтических систем. Его выбор - движение к такому худ. синтезу, который позволил бы выразить богатство жизненных впечатлений, страстей, мыслей и настроений (“Руслан и Людмила” - покорилась крупная поэтическая форма - он перестал быть только поэтом-лириком).

ее гранит,
Твоих оград узор чугунный,
Твоих задумчивых ночей
Прозрачный сумрак, блеск безлунный,
Когда

я в комнате моей
Пишу, читаю без лампады,
И ясны спящие громады
Пустынных улиц, и светла
Адмиралтейская игла,
И, не пуская тьму ночную
На золотые небеса,
Одна заря сменить другую
Спешит, дав ночи полчаса.

одет»

столе,
Духи в граненом хрустале»


…Все, что в Париже вкус голодный,
Полезный

промысел избрав,
Изобретая для забав,
Для роскоши, для неги модной, -
Все украшало кабинет
Философа в осьмнадцать лет.

постели:
К нему записочки несут,
Что? Приглашения? В самом деле,
Три дома на

вечер зовут…»

Можно противопоставить их как «поэтический» и «прозаический» образы Петербурга, на

примере фрагментов, посвящённых театру:
«Волшебный край! Там в старые годы,
Сатиры смелый властелин,
Блистал Фонвизин, друг свободы,
И переимчивый Княжнин;
Там Озеров невольны дани
Народных слёз, рукоплесканий
С младой Семёновой делил…»

Здесь сатира и сарказм по отношению к светскому обществу звучат

острее, значительнее психологическое отличие Онегина от «пустого света».
Образ Петербурга в романе отличается не только многоплановостью, местами контрастностью, но и гармонической целостностью.