Архитектура Саратова 2

популярное во второй половине XIX — начале XX века. Его отличительными

особенностями являются:
отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий,
интерес к новым технологиям (наиболее ярко это проявилось в архитектуре),
использование новых технологий (металл, стекло).

Модерн

Родился в Саратове 26 июля 1859 года в семье обрусевшего

немецкого инженера-технолога Шехтеля Осипа Осиповича и матери Гетлих Дарьи Карловны.
В 1871 году Федор Осипович зачислен во второй класс мужской гимназии, где проявил способности к рисованию и черчению. В 1873 году поступил в Тираспольскую римско-каталическую семинарию. Окончив семинарию в 1875, Федор Осипович переехал в Москву и поступил на обучение в Московское училище живописи, на Архитектурное отделение

Федор Осипович Шехтель (1859-1921)

с 1820-х годов. В отличие от большинства бывших колонистов, стремившихся

жить обособленно от русского населения города, Шехтели поселились на Московской улице, где традиционно проживало местное купечество. Источником благосостояния семейства Шехтелей была торговля всевозможными товарами — мануфактурой, винами, золотыми и серебряными изделиями, саратовским табаком, продукцией собственной ткацкой фабрики, обоями и даже художественными произведениями из алебастра и картинами.

Федор Осипович Шехтель (1859-1921)

подвалом и мансардой. За годы существования здание, в котором сейчас

располагается областной госпиталь для ветеранов войн, претерпело изменения: был надстроен зимний сад, пристроен трехэтажный корпус, соединенный с памятником переходом. В глубине двора имеется фонтан. Главные фасады здания выполнены в стиле «модерн», стены облицованы глазурованным кирпичом.

Особняк А.К.Рейнеке

среди которых —особняк П.М. Мальцева. По совету архитектора, Паисий Михайлович

Мальцев выбрал для внутренней и внешней отделки особняка стиль итальянского барокко, который беспристрастно отразил тогдашние предпочтения крупной российской буржуазии. К ней, без сомнения, принадлежали и Мальцевы. Шехтель создал и сложный рисунок кованых створок, в центре которых просматриваются силуэты тех же амфор с огнем. А поверх всей этой пышной атрибутики давно ушедшей эпохи на месте, где обычно красовался герб аристократического рода, зодчий, не без иронии, поместил символ нового времени, новых хозяев — жезл Меркурия, покровителя воров и торговцев.

Дом Мальцева

украшено архитектурным декором из арсенала “большого стиля”: пилястрами, затейливым аттиком,

урнами и балюстрадой на крыше. Шехтель добавил также скульптурные детали в виде грифонов на парапете и водостоках, вазы-амфоры с пламенем, каменные маски над окнами. Торжественные въездные ворота были задуманы им в виде триумфальной римской арки.

Дом Мальцева

с камином получила расписной плафон потолка, лепные карнизы и панели,

в подражание стилю рококо лепным растительным орнаментом были покрыты стены
Для столовой был выбран охотничий сюжет. Здесь панели и плафон украсили лепные орнаменты в виде плодов, дичи и предметов охоты.
Исключительной красоты белый плафон с арабесками украсил мавританскую спальню. Все это сохранилось - от мраморных подоконников до медных запоров и ручек на рамах.

Дом Мальцева

скульптурами ангелов вокруг вазы.
Дом Мальцева

рассчитан на 1200 мест молящихся и по внешнему и внутреннему

убранству (паркетный дубовый пол, пятиярусный серебряный иконостас) мог соперничать с самыми знаменитыми соборами России.
Строительство храма длилось с 1910 по 1914 годы. Храм действительно получился уникальным. Уже во время строительства в российской печати появляются упоминания об этой церкви. В.Я.Курбатов в 1911 году писал: «Церковь в Самарской губернии поражает искусно решённой задачей шатрового перекрытия большой площади». Журнал «Зодчий» помещает фотографию проекта и описывает будущий храм: «Церковь сооружается из жигулёвского камня, размером 10х13 вершков, им же облицованы главный шатёр и шатры над крестильней и колокольней

Храм Святой Троицы

роста и имел вес 7 тонн. Согласно этой легенде, при

отливке колокола в Париже россияне, которые проживали за границей, бросили в чан с кипящим металлом столько драгоценностей, что звук его изменился на полтона от предусмотренного. В связи с этим колокол приобрёл огромную стоимость. Рассказывают, что когда колокол сбрасывали с колокольни, власти оцепили территорию вокруг церкви по всему периметру падения, собрали все кусочки разбившегося металла и увезли в неизвестном направлении.
Как утверждают старожилы, между церковью и двумя великолепными особняками братьев Мальцевых был подземный ход, выложенный красным кирпичом. Зимой по туннелю гнали тёплый воздух от котельной Паисия до особняка Анисима Мальцева и до церкви. Паисий Михайлович, чтобы попасть в храм, пользовался этим подземным ходом. В настоящее время туннель полузасыпан.

Храм Святой Троицы

основания под купол с южного фасада храма 6,75 сажень. (Фреска

была закрашена. Сейчас открыта).

Южный фасад

(Ввосстановлена).

Западный фасад.

с Богоматерью. (Эта фреска чудом сохранилась в первозданном виде и

сияеет в утренние часы со стороны речки Балаковки, привлекая взоры рыбаков и туристов Балакова).

Северный фасад.

с пристройкой. Справа от главного западного входа – «раздевальня» и

лестница на колокольню. К алтарю были пристроены библиотека, «архирейная» и ризница, а внизу подвальный этаж и склеп для первого умершего священника.
Библиотеку, архирейную и склеп разорили в советское время. В 1919г. и 1930 г. были изъяты многие позолоченные, серебряные реквизиты и редкая церковная утварь и иконы. Церковная лавка попала в соседнюю городскую баню, а потом в музей.
В 1992 году храм возвращен православной церки. 

Храм Святой Троицы

Стерлитамакского уезда Нижегородской губернии в семье крепостного крестьянина.
Талант рисования он

обнаружил будучи учеником церковно-приходской школы. Вскоре Зыбина отправляют учиться в иконописную школу при Троице-Сергиевой лавре, в которой он проучился несколько лет. В 1877 году поступает в школу ваяния и живописи в Москве, которую заканчивает с золотой медалью. Золотая медаль позволяла продолжить обучение за счет бюджета в Петербургской академии художеств.

Пётр Митрофанович Зыбин

26). Церковь была освящена в 1898 году
П.М.Зыбин

изменен фасад здания и построены боковые пристройки, в которых разместились

ресторан, залы ожидания и билетные кассы.

П.М.Зыбин

здания по праву считается одним из красивейших зданий, созданных Зыбиным.

В архитектуре особняка уже явно прослеживается новый для архитектора стиль модерн: общая асимметрия здания, лоджия в виде замочной скважины, яркие изразцовые вставки. Сейчас это здание занимают структуры правительства Саратовской области.

П.М.Зыбин

утешение» (ул. Волжская, 36). Здание церкви напоминает храм Вавилия Блаженного

в Москве. Элементы модерна присутствовали во внутреннем оформлении церкви, не сохранившемся до наших дней. В Саратове прижилось название «Утоли моя печали».

«Утоли моя печали»

как "Особняк Прекрасной Елены»

Дом Э.Бореля

Соборной и является главным объемом городской усадьбы, состоящей собственно из

особняка, двора с парадной лестницей, фонтана-грота и хозяйственных помещений, выходящих вглубь двора.

Особняк Шмидта

Рыльского уезда Курской губернии в семье сельского священника и преподавателя.

В 1894 году вынужден был эмигрировать в Швейцарию. Там он пробыл десять лет, сумев частными уроками заработать себе не только на пропитание, но и на учебу в Лозанском университете. Последний он закончил в 1904 году, получив диплом инженера-строителя. Сразу же после этого возвратился в Россию, где в Новороссийске начал работать городским архитектором. В 1911 году Семен Акимович переехал в Саратов, где сразу же включился в работу по переустройству фасада музыкального училища. Женой архитектора была Евгения Владимировна Цешковская, дочь судового механика дальнего плавания. Семен Акимович имел двоих детей: дочь Наталию (впоследствии выпускница МИСИ, долгие годы работавшая архитектором) и сына Николая, ушедшего добровольцем на фронт в Великую Отечественную войну и погибшего в 1942 году

Каллистратов Семен Акимович (1874-1966)

Было построено в 1902 г. архитектором А.И.Ягном для музыкального училища

Оно сразу же было подвергнуто острой критике, главным образом за его внешний вид. В местных газетах его сравнивали, как правило, с хлебным элеватором,. В 1912 году, в связи с открытием в Саратове консерватории (третьей в стране), здание было перестроено архитектором С.А.Калистратовым.

Саратовская государственная консерватория им.Л.В.Собинова

Каллистратов получил образование в Швейцарии, где сильны культурные традиции Южной

Германии. Очевидно, и желание автора с помощью готической архитектуры здания консерватории объединить композиционно расположенные рядом католический собор (на Немещюй ул., ныне пр. Кирова, здание кинотеатра «Пионер»), и лютеранскую церковь (на Никольской ул., ныне ул. Радищева, на этом месте построен новый корпус сельскохозяйственного института). Оба здания, как известно, были выстроены в готическом стиле.

Саратовская государственная консерватория им.Л.В.Собинова

деталей (за исключением художественного металла решеток балконов), то в новых

фасадах художественная культура была представлена очень широко и свободно. Стрельчатые формы оконных наличников, высокие, спаренные колонки, заканчивающиеся вверху шпилями, розетные окна, поющие химеры, изображение совы (символ мудрости), виноградных гроздьев (символ преуспеяния края) - все это со*общало зданию историческую перспективу и обращенность к европейской культуре.

Саратовская государственная консерватория им.Л.В.Собинова

этаж решен как сплошной фронт витрин, второй и третий этажи

вынесены вперед из плоскости фасада.

Гостиница «Астория»

части это фигуры опирающихся на мечи рыцарей, на боковых эркерах

- фигуры стартующих гонцов

небогатой семье аптекаря-провизора; учился в местной гимназии, после чего, проявив

склонность к точным дисциплинам, поступил в Петербургскую академию художеств на архитектурное отделение. В 1893 году, в связи с реорганизацией академии, Мюфке переводится в Высшее художественное училище, которое и заканчивает 27-летним юношей в 1896 году.

Карл Людвигович Мюфке (1868-1933)

в Казани, где благодаря своему искусству обретает довольно большую известность

и популярность. С открытием же в Саратове нового университета жизнь и деятельность архитектора навсегда связывается с этим городом. Под руководством Карла Людвиговича и по его проектам были построены четыре основных корпуса, составивших завершенный университетский ансамбль, университетская пристройка в городской больнице.

К.Л.Мюфке

на Воскресенском кладбище. На могиле его возвышается черный мраморный обелиск,

поставленный на средства университета.

К.Л.Мюфке

10 июня 1909 года. Это событие стало возможным благодаря настойчивости

саратовской общественности, администрации и премьер-министра П. А. Столыпина. Саратовский государственный университет был открыт 6 декабря 1909 года как Императорский Николаевский университет. В октябре 1923 года университет был переименован в Саратовский государственный университет
им. Н. Г. Чернышевского.

Саратовский Государственный Университет

из верхневолжских губерний. Родом он был из мещан. Отец его,

трагически погибший в 1874 году (случайно был захвачен жерновами мельницы), содержал небольшой кустарный промысел. Маленький Вася воспитывался у деда, учился в реальном училище городка Новозыбкова на Брянщине, куда семья Люкшиных перебралась к началу восьмидесятых годов. Завершив среднее образование, Люкшин уехал в Петербург где со второй попытки поступил в институт гражданских инженеров, полный курс которого Василий Алексеевич закончил в 1901 году. В течение двух последующих лет молодой архитектор работал на железной дороге, проживая в Томске, а в 1903 году был приглашен на должность городского архитектора в Саратов.

Василий Алексеевич Люкшин ( 1872-1945)

исполнением проекта саратовского Крытого рынка, над которым он начал работать

уже в 1906 году.

Василий Алексеевич Люкшин ( 1872-1945)

Уже летом закончилось сооружение фундаментов. Проектом предусматривалось наружные стены первого этажа

и цоколь облицевать серым и красным финским гранитом. Прилавки предполагалось сделать из голубого уральского мрамора, а стены внутри рынка облицовывать на высоту 1,33 сажени белой глазурованной плиткой. Но начавшаяся первая мировая война внесла свои коррективы в ход строительства: удлинились сроки, сорвались поставки некоторых материалов, в частности гранита из Финляндии. Голубой мрамор был заменен на светло-серый.

Крытый рынок

более двух лет (для сравнения: недавняя реконструкция растянулась на 8

лет). Кстати, все работы практически велись вручную. Строительная техника была представлена всего двумя лебедками. Не смотря на это по мнению современников, это был лучший рынок в России. Прямоугольное здание с куполом в центре. На первом этаже расположен городской рынок , на втором универмаг. Имеет 4 входа в торговый зал рынка и 8 входов в универмаг . Под куполом, был сделан круглый фонтан со скульптурной группой из двух колхозниц. Пространство рынка освещалось естественным светом. Вентиляция была проточной. Окна открывались специальным механизмом внизу.

Крытый рынок

- три сходящиеся в центр стерляди. Под гербом лепное изображение

головы коровы, над гербом - сноп пшеницы. Герб заключен в лавровый венок.
На торцевой стене рынка надпись "Городской рынокъ".

Крытый рынок

во время прохождения курса две серебряные медали, малую и большую,

был выпущен из академии в звании свободного художника в 1842 году. Вскоре
И. Штром начал свою практическую строительную деятельность, определившись на службу по военному ведомству. В 1853 г. Штром, как художник, уже доказавший своими трудами основательные познания в архитектуре и получивший известность, был признан академиком, а в 1862 г. удостоен, сверх того, звания почетного вольного общника академии. Наконец, в 1867 г., за здание Александровской больницы в Санкт-Петербурге, построенное по его проекту и под его наблюдением, Штром получил титул профессора.

Иван Васильевич Штром (1823-1887)

XIX в.
Художественный музей им.А.Н. Радищева