Франческо Борромини

столетий
был Рим.

Барокко (от итальянского «причудливый,странный»).
Начало формированию нового стиля
положил

скульптор, архитектор и
живописец Микеланджело Буонаротти (1475-1564).

и Ф. Борромини (1599-1667).

Сооружения Бернини выражают торжественность и величие,

Борромини же
духовный наследник Микеланджело; его произведения
характеризуются напряжённостью, экспрессией, контрастами,
подчёркнутой динамикой масс и пространств. Приёмы, которыми
пользовались оба этих мастера, как и все архитекторы той эпохи,
имели общие характерные черты:
- нарочитая усложнённость;
- изломы и изгибы форм;
- насыщенная пластика, придающая архитектуре внешнюю эффектность, пышность.

барокко характерна сложность не только архитектурной
пластики, но и пространственных построений.

И всё же главное, что вызвало расцвет архитектуры барокко, - это стремление феодальной знати и католической церкви к выражению своего престижа;
стиль барокко – это в конечном счёте апофеоз богатства.
В эпоху средневековья достоинством считалась сила, в предыдущие времена – богатство, оно вызывало чувство почтения, понималось как величие.

стиль
рококо (от французского «рокайль»; в орнаментации этого стиля
были излюбленными мотивы

морских раковин).
В отличие от пластичных барочных форм, его отличает такая же неумеренная, пышная декоративность.

Французское рококо: Амалиенбург под Мюнхеном.

1599, Биссоне, Тичино — 2 августа 1667, Рим).

Великий итальянский

архитектор, представитель раннего барокко.

университета ордена иезуитов в Риме (1642—1660).

высокий шестилопастной барабан (в плане напоминает цветок), на котором установлена

изящная спираль, увенчанная каменной короной с ажурным куполом в виде луковки с кованым крестом. При изрядной доле фантазии можно представить себе, что каменная пчела погрузила голову в цветок, выставив на обозрение брюшко с жалом.
Она интересна не только своей формой (например, вогнутым фасадом), но и интерьерами. Каждый архитектурный мотив в нем продолжается по всему зданию до самой верхней точки купола.

Церковь Сант Иво алла Сапиенца

- представляет собой невидимое
центральное ядро, на котором основан план
Сант-Иво. Шесть

точек в местах пересечения
двух треугольников использовались
Борромини как исходные пункты в его
проектах. Вершины идеально точного
шестиугольника, образованные ими, он
превратил в шесть ниш, которые направляют
движение основных элементов архитектурной
композиции вверх, в раковину покрытого
золотыми звездами купола. Благодаря этому
купол неразрывно связан со всем интерьером.

прогибается под напором огромного пространства площади, протяженность которой контрастирует с

высотой купола, обрамленного двумя колокольнями.

Созданный Борромини тип купольной церковной постройки с двумя колокольнями получил широкое распространение в западноевропейской архитектуре XVII-XVIII веков.

беспокойства творца.

Борромини похож на человека, молящего и взывающего к

спасению, он знает, о чем молит, поэтому полон горячности, но не знает, обретет ли спасение. Все его творчество подчинено этому тревожному ожиданию, мгновенное уменьшение напряжения может привести к падению.

августа 1667 года.