Греция. Отражение культуры Древней Греции в современном дизайне

красоту, уважением к достоинству человека.
Любое дошедшее

до нас орудие труда и предмет быта той эпохи свидетельствуют о единстве стиля формирования предметной среды периода античной классики, форма изделия полностью отвечает его назначению, функции и конструкции, форма связана с человеком и средой.

пропорциональность общих форм и всех частей
пластичность органичной связи

архитектуры и скульптуры, тесное единство архитектурно-эстетических и конструктивно-тектонических элементов сооружений

построенном в V в. до н. э. зодчими Иктином и

Калликратом в Афинах, самом богатом и знаменитом из греческих городов, говорили: «Если ты не был в Афинах — ты верблюд, если был и не восхитился — осел». Здание Парфенона поставлено, как и большинство греческих храмов, на возвышенной и укрепленной части города — Акрополе. На первый взгляд Парфенон очень прост — мраморный четырехугольник, окруженный невысокими дорическими колоннами, которые почти вдвое ниже колонн Большого театра в Москве. И все-таки здание бесконечно величественно. Его секрет в исключительной ритмичности и гениальной соразмерности частей. Пропорции Парфенона рассчитаны так, что человек, приближаясь к нему, чувствует себя выше, шире в плечах: греки стремились к тому, чтобы архитектура вселяла в человека бодрость и внушала уверенность в себе.

отличительная черта - выступающий сбоку портик, где перекрытия поддерживали не

колонны, а мраморные изваяния в виде женской фигуры - кариатиды.

Эрехтейон. Храм, посвященный Афине и Посейдону (421-407 до н.э.)

стали самостоятельным видом искусства и одним из самых страстных увлечений

древних греков. По своему устройству, как и любой другой античный театр, он напоминает открытый стадион – зрительские ряды полукружиями поднимаются вверх по склонам от орхестры — площадки, где происходило действие. Театр был рассчитаны практически на все население города и вмещал до 17 тысяч зрителей.

одиночных, так и объединенных в пластические группы

Жилища знатных афинян были сложены из тесаного камня, стены снаружи

белились известкой. Внутренние помещения греческого дома были украшены настенной живописью и облицовкой. На оштукатуренных стенах развешивалось оружие, глиняные сосуды, иногда ковры и циновки. Расписной кессонный потолок был известен уже в VI в. до н. э. Полы чаще всего были мозаичными, позднее, под влиянием Востока, их стали покрывать коврами.

проявляется мощь и сила древнего государства, которая отражается как в

мебели, так и отделке и предметах декора. Пастельная гамма в сочетании с мрамором – узнаваемый элемент стиля. На окнах искусные драпировки с узорами.
В греческом стиле интерьера предпочтение отдается холодным цветам. Это белый, лимонно-желтый, солнечно-желтый, все оттенки синего (от светло-голубого до самого насыщенного), сине-зеленый, зелёно-голубой, изумрудный цвета.

и для всего греческого искусства было характерно гармоничное сочетание жизнеподобия

и меры, живой чувственной непосредственности и рациональной конструктивности

удивительно точно выражала всю статическую работу материала.
В месте наибольшего

внутреннего напряжения (на стыке с сидением) ножки были утолщены, их место подчеркнуто головкой нагеля - большого гвоздя.
Он был важен для образа вещи, который, в отличие от египетского, содержал в себе разумное техническое начало, выявляя конструктивный смысл.
В клисмосе ощущалась его полная причастность к человеку – изображения сидящих на клисмосе женщин – живой пример того, как предмет и фигура человека органически дополняют одна другую.

а — стул - клисмос (Афины, IV в. до н. э.);
б — ложе с мягкой обивкой и подушками;
в — стол обеденный

характер.
Это — меандр, критская волна, пальметта. Орнамент ритмичен, раппорт

строится по горизонтали.

был обучен каждый гражданин.
Два её основных вида – хитон

и гиматий не было необходимости сшивать.
Головные уборы надевались изредка: во время военных походов и путешествий на голове носили шляпу с полями, называемую петас, а на плечи накидывалась хламида – род плаща из плотной ткани.

Одежда

гречанки делали из длинных и коротких волос. Греческий узел сохранился

и в наши дни. Это расчесанные на прямой пробор волосы, завитые волнами, низко спущенные на лоб (между бровями и волосами расстояние не больше ширины двух пальцев) и вдоль щек, сзади приподнятые и уложенные узлом на затылке.
Короткие стрижки украшали обручем или лентой.
Украшениями к прическе были также сетки из золоченых шнуров, диадемы, шпильки, гребни.

пропорциональность. Оно глубоко гуманистично, так как рассматривает человека как "центр

Вселенной и меру всех вещей". Искусство носит идеалистический характер, так как представляет человека в его физическом и моральном совершенстве. Главная цель древнегреческого искусства — эстетическое наслаждение.