Хорошо темперированный клавир

общие законы невозможно. Каждая прелюдия обладает структурой, только ей присущей.

на закономерностях, индивидуальных для каждой подобной пьесы; таким образом, прелюдия

не имеет постоянных, определяющих ее форму конструктивных признаков, чем существенно отличается от фуги.

представлены самые различные жанры, но фуга, и собственно клавирная фуга,

всегда находилась в центре его внимания. Он постоянно стремился к совершенствованию этой формы; усиленной работой над клавирной фугой отмечены важнейшие этапы творческой жизни композитора. В известной мере эволюция баховской клавирной фуги отражает эволюцию всей его эстетики.

склада. Формировалась она постепенно, испытала длительный процесс развития. Классически совершенный

вид фуга приобрела в творчестве Иоганна Себастьяна Баха. Баховские фуги считаются до сих пор высшим образцом полифонической музыки, нормой ее красоты и мастерства.

название: экспозиция, средняя часть, или разработка, реприза. Уже названия разделов

определяют их место и назначение.

разных голосах. На сколько голосов написана фуга, столько раз проводится

тема в экспозиции. Начинается фуга одноголосным изложением темы в основной тональности. Имитация темы (вступление второго голоса) проходит чаще всего в доминантовой тональности, то есть на квинту выше или на кварту ниже. Тема и ее имитация получили характерные названия «вождя» и «спутника», однако обычно для их обозначения пользуются другими, более простыми: тема и ответ.

прерывает движения первого, который в качестве контрапункта к теме приобретает

новое значение и получает название противосложения

от господствующих в экспозиции тональностей. Проведение темы в новой тональности,

чаще всего параллельной, указывает на наступление второго раздела фуги.

развития темы. Масштабы средней части во многом зависят от места,

отводимого в ней интермедиям.

элемент формы фуги. Интермедии можно встретить во всех разделах фуги,

но обычно первая развернутая интермедия помещается за гранью экспозиции, она служит связующим звеном между экспозицией и средней частью.

из нее отдельных мелодико-ритмических оборотах. Музыкальная ткань, насыщенная тематическими элементами,

создает впечатление единства и внутренней цельности произведения.

бывает затруднительным и спорным определение границы, отделяющей второй раздел фуги

от третьего. Реприза должна закрепить основную тональность, восстановить утраченную в разработке устойчивость, тональное равновесие и симметрию.

Кётене в 1722 году, предшествовал большой труд. Во всех более

ранних произведениях Бах производил как бы предварительные опыты над сложной и новой для клавира формой.

цикла из прелюдии и фуги с привлечением всех тональностей мажорного

и минорного ладов. Так появляется второй том «Хорошо темперированного клавира» из двадцати четырех прелюдий и фуг.

признаку. Каждая прелюдия и фуга составляет отдельное, самостоятельное произведение, объединенное

общей тональностью

относятся к области непрограммной музыки, то есть у них нет

названии, не существует авторских указании на конкретный сюжет или поэтический замысел. Но широкие образные и жанровые связи помогают проникать в скрытый смысл баховской музыки.