Эпоха возрождения

— католический собор, являющийся наиболее крупным сооружением Вятикана и до

последнего времени считавшийся самой большой христианской Церковью в мире. Одна из четырёх патриарших базилик Рима и церемониальный центр Римско-католической церковью. Общая высота собора составляет 125м.

цирк, на арене которого во времена Нерона предавали мученической смерти

христиан. В 67 году сюда после судилища был приведен и апостол Петр. Петр попросил, чтобы казнь его не уподобляли Христовой. Тогда он был распят головой вниз. В 326 году в память об этом император Константин повелел построить базилику во имя Святого Петра.

начал строительство собора. После его смерти работы были приостановлены, и

только в 1506 году папа Юлий II поручил архитектору Браманте строительство собора. Браманте задумал церковь в виде греческого равностороннего креста.

План Браманте

После его смерти работа была поручена Рафаэлю, который перепроектировал церковь в виде креста латинского.

План Рафаэля

Перуцци. Став во главе работ по строительству Собора, он вернулся

к разработке плана по типу греческого креста.

План Перуцци

При папе Павле III (понтификат: 1534 1549) руководителем работ строительству был назначен Антонио да Сангалло Младший, избравший базиликальную форму. Как и предыдущие архитекторы, Сангалло занимал этот пост до своей смерти (1546).

План Антонио да Сангалло Младшего

вернулся к идее центральнокупольного сооружения, но его проект предусматривал создание

многоколонного входного портика с восточной стороны (в древнейших базиликах Рима, как и в античных храмах, вход находился с восточной, а не с западной стороны). Все несущие конструкции Микеланджело сделал более массивными и выделил главное пространство. Он возвёл барабан центрального купола, но сам купол достраивали уже после его смерти (1564 г.)

План Микеланджело

по указанию Павла V архитектор Карло Мадерно удлинил восточную ветвь

креста — пристроил к центрическому зданию трехневную базиликальную часть, вернувшись таким образом к форме латинского креста, и построил фасад. В результате купол оказался скрытыми фасадом, утратил своё доминирующее значение и воспринимается только издали, с виа делла Кончильяционе.

План Мадерно

собору, чтобы получить папское благословение или принять участие в религиозных

празднествах.

Эту задачу выполнил Джованни Лоренцо Бернини, создавший в 1656—1667 гг. площадь перед собором — одно из самых выдающихся произведений мировой градостроительной практики.

громадные, высотой 5,65 м, статуи Христа, Иоанна Крестителя и одиннадцати апостолов

(кроме апостола Петра).

Из портика пять Порталов ведут в собор. Створки дверей центрального портала выполнены в середине XV в. и происходят из старой базилики.

Джотто конца XIII в. «Навичелла». Рельефы крайнего левого портала — «Врат смерти» —

созданы в 1949—1964 гг. крупным скульптором Джакомо Манцу. Очень выразителен образ папы Иоанна XXIII.

имеются отметки, показывающие размеры других крупнейших соборов мира, что позволяет

сравнить их с самым громадным, собором св. Петра.

В конце центрального нефа, у последнего столба справа, находится статуя св. Петра XIII в., приписываемая Арнольфо ди Камбио. Статуе приписываются чудодейственные свойства, и многочисленные паломники благоговейно прикладываются губами к бронзовой ноге.

42 м. Он опирается на четыре мощных столба. В нише

одного из них стоит пятиметровая статуя св. Лонгина работы Бернини. Роль Бернини в создании скульптурного убранства собора очень велика, он работал здесь с перерывами почти пятьдесят лет, с 1620-го до 1670 г.

огромный, высотой 29 м балдахин (киворий) на четырёх витых колоннах,

на которых стоят статуи ангелов. Среди ветвей лавра на верхних частях колонн видны геральдические пчелы семейства Барберини. Бронзу для кивория взяли из Пантеона, разобрав по приказу папы Урбана VIII (Барберини) конструкции, которые поддерживали крышу портика.

из колонн. 1625–1627 гг.

Бернини кафедра св. Петра. Она включает поддерживаемое четырьмя статуями отцов

церкви кресло св. Петра, над которым парит в сиянии символ Святого Духа. Справа от кафедры — надгробие папы Урбана VIII работы Бернини, слева — надгробие Павла III (XVI в.) работы Гульельмо делла Порте, одного из учеников Микельанджело.

«Пьета». Она была создана им на рубеже XV и XVI

столетий в возрасте 25 лет. После того как злоумышленником была совершена попытка разбить статую, её защитили стеклом.

учениками; это была первая женщина, удостоившаяся чести быть погребённой в

этом соборе. (В 1077 г. в Каноссе, замке маркграфини Матильды, император Священной Римской империи Генрих IV, который был отлучен от церкви и низложен, униженно вымаливал прощение у папы Григория VII.)

осуществленной папой реформе — введении нового календаря (григорианского)

в 1490-х гг. скульптором Антонио Папайолло надгробие Иннокентия VIII, это

один из немногих сохранившихся памятников, находившихся ещё в старой базилике.

Христа в подреберье, а в реликварии над ним хранится наконечник

этого копья.

реликварии - его голова.

покрывалом, на котором отпечатался нерукотворный лик Христа.

крестом и гвоздями в руках, а в реликварии - самые

большие частицы этого креста. Обратите внимание на соотношение человеческих фигур и пилонов.

в 1452 году
B в 1520 году
C в 1524 году
D

в 1600 году

К какой форме в плане вернулся архитектор Карло Мадерно
A к форме латинского креста
B к форме греческого равностороннего креста.
C к идее центральнокупольного сооружения
D к овальному плану сооружения

Кто был создателем площади перед собором
A Джованни Лоренцо Бернини
B Джотто
C Балдассаре Перуцци
D Антонио да Сангалло Младший