Что делает картину живой? ТРИ СЕКРЕТА ДЛЯ ЦВЕТНОЙ ТЕНИ ИЛИ Камиль

солнце, 1897
Винсент Ван Гог. Сеятель на закате. 1888.

и падающей тени.
Чтобы рисунок получился объемным, нужно показать свет,

рефлекс и тень. В живописи тоже есть свои правила.

Бывают такие картины, на которых вроде бы всё точно нарисовано, все предметы на месте, все пропорции правильные, а она как мёртвая, сразу видно, что «ненастоящая». Почему так?
А потому, что неверно выбран цвет для отбрасываемой тени у предмета или она совсем не показана.

Чтобы картина была живой,
поговорим о падающей тени.

Далее вы узнаете три правила цветной тени,
какие стоит выбирать краски, чтобы картина была живой и настоящей. 

Вспомним о построении

форму предмета, который её отбрасывает. Но каждый, кто пробовал рисовать,

наверное, наблюдал как форма тени искажается и не абсолютно точно повторяет контуры предмета. Так по каким правилам строится падающая тень и какие закономерности можно здесь выявить?
Построение падающих теней
Сначала рассмотрим это на примере простого геометрического тела — куба.

Как правильно построить падающую тень в рисунке

Определяется источник света.
Проводится перпендикуляр от источника света к плоскости, на которой стоит предмет.
От точки на плоскости, куда упирается этот перпендикуляр проводим лучи в сторону предмета.
От источника света проводятся воображаемые лучи, которые проходят через края предмета.
Отмечаем точками места пересечения лучей на плоскости и лучей от источника света.
Соединяем эти точки линией и получаем контур падающей тени.

то нужно: во-первых, провести линии от источника света в пространстве;

во-вторых, провести линии на плоскости от перпендикуляра. Места пересечения этих лучей и будут контуром падающей тени.
Такое же построение теней справедливо для любого предмета. падающие тени от сложных форм можно рисовать приблизительно. Однако, это приблизительное рисование, всё же основывается на вышеизложенном принципе. В уме, в воображении художника делается та же самая приблизительная проекция, и на её основе рисуется контур тени.

свет. При каком освещении падающая тень длинная, а при каком

- короткая, как влияет освещение на падающую тень

и чем дальше источник света удален и снижен, тем более длинные и размытые, нечеткие, со светлым краем, тени.

Когда источник света прямо над предметом , на улице это полдень - тень самая короткая и лежит прямо под предметом,

картины влияние оказывает и время суток, солнечный или пасмурный день,

время года (вспоминайте наши уроки в студии, и мою просьбу к вам обязательно это учитывать, чтобы вы ни рисовали - пейзаж, натюрморт, портрет или иллюстрацию.) Так в ясный день тени четкие, а краски насыщенные; в пасмурную погоду -тени призрачные, глухие, размытые. Ясный день добавляет бодрости, оптимизма, а дождливый, пасмурный день оставляет впечатление грусти и даже некоторой усталости. 

Винсент Ван Гог – Два тополя по дороге к холмам  1889/ 61.6x45.7 см. 

Мы сразу видим на картине, какое время суток изображено, ясный или пасмурный день. Это оно влияет на наше впечатление от пейзажа, как нарисованного, так и окружающего нас. 

Описанное правило распространяется не только на пейзажи, но и на всю живопись.

Вот мы и подошли к трем секретам, которые помогут сделать любую картину живой.

Винсент Ван Гог – Два тополя по дороге к холмам  1889/ 61.6x45.7 см. 

тень нельзя!
Если свет тёплый, то тень будет холодная.
Если свет

холодный, – значит тень тёплая.

То есть, если мы создаём, например, натюрморт, при свете солнечном на рассвете или закате или лампы накаливания (который является желтоватым и, значит, довольно тёплым), то в тенях присутствуют холодные оттенки фиолетового, синего, иногда даже зеленоватые. Также и в свете пламени (свечи, керосиновые лампы, костёр, факел). Потому что огонь даёт очень тёплое освещение.  Так же на закате и восходе освещение тёплых оттенков. Солнце всё окрашивает оранжевым и ярко-жёлтым. Поэтому в тенях появляются холодные оттенки: синие, голубые и т.п

же на закате и восходе освещение тёплых оттенков. Солнце всё

окрашивает оранжевым и ярко-жёлтым. Поэтому в тенях появляются холодные оттенки: синие, голубые и т.п

Если свет тёплый, то тень будет холодная.
Если свет холодный – тень будет тёплая.

К. Моне «Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: эффект утра».
К. Моне «Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: полдень».
К. Моне «Руанский собор: портал и башня Сен-Ромен: эффект солнца, конец дня

нельзя!
Тень рисуется оттенками противоположными
основному цвету предмета на цветовом спектре 
Правило

второе:

Звучит непонятно, но на самом деле это не сложно понять, если взглянуть на цветовой круг. Сначала освежим в памяти, что такое собственная тень. Потом смотрим на то, какого цвета предмет, который мы сейчас изображаем. Это и есть локальный (основной) цвет. Потом смотрим на цветовой круг и находим цвет напротив основного – это дополнительный цвет. Так вот, в собственной тени любого предмета всегда есть дополнительные цвета, точнее их оттенки.

Находим эти цвета на круге и смотрим, что там напротив.

Дополнительные цвета распределятся соответственно: для жёлтого – фиолетовый, для синего – это будет оранжевый, для красного – зелёный.

Тень рисуется оттенками противоположными основному цвету предмета на цветовом спектре 

нельзя!
Совпадение температуры у цвета предмета и света, который на него

падает, усиливает собственный эффект. Противоположный свет – ослабляет.

Правило третье:

Что такое цветовая температура. Измеряют её в Кельвинах (К).

лежит на столе, освещается тёплый светом от лампы или свечей.

На освещённом участке он будет казаться более ярким и насыщенным, чем в реальности. А в тени оранжевый цвет во-первых, потеряет цветность, станет более серый,  и во-вторых, станет холоднее по тону.

Если свет тёплый, то тень будет холодная.
Если свет холодный – тень будет тёплая.

Картина вторая. Тот же самый мандарин лежит на том же столе, но теперь на него падает холодное освещение. Сам мандарин в освещённой части станет блёклым. А вот тень заиграет горящими, звонкими оттенками

П. Кончаловский «Апельсины»

насыщеннее, сильнее по тону 
холодный цвет + холодный свет = тень: насыщеннее,

звонче, ярче
 

холодный цвет предмета + тёплое освещение =
тень --- бледнее, ахроматичнее, слабее

тёплый цвет (предмет тёплого цвета) + холодный свет = тени: бледнее, слабее, ахроматичнее

Петров-Водкин Кузьма Сергеевич (1878—1939) — Розовый натюрморт. Ветка яблони, 1918 (Государственная Третьяковская Галерея)

Петров-Водкин Кузьма Сергеевич (1878—1939) Натюрморт со стаканом, фруктом и фотографией, 1924 (Частная коллекция)

Винсент Ван Гог — Цветущая ветка миндаля в стакане и книга, 1888 (Private Collection)

Петров-Водкин Кузьма Сергеевич (1878—1939) Виноград, 1938 (Государственный Русский Музей)

фоне тёплой цветовой гаммы РИСУЙТЕ ХОЛОДНОЕ
И. Грабарь. Яблоки. 1905/
Фрагмент.

фоне
Камиль Писсарро.
Бульвар Монмартр
Утренний свет и туман, 1897
Игорь Грабарь.

В утренней росе. 1907

дополнительного образования
Подростковый клуб Факел
Апрель 2020
г. Саратов.

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ