Рекламно-информационная деятельность в эпоху Нового времени XVI – XVII вв

рекламных жанров. Титульный лист как рекламный жанр.
2.Изобразительная

реклама Нового времени. Развитие вывесок. Печатные афиши. Типографские эмблемы и экслибрисы.
3.Начало журналистики в Европе. Деятельность информационных бюро. Начало газетной рекламы и соперничество рекламных изданий. Начало комплексных рекламных кампаний.

жанров рекламы.

Книгопечатание в древнем Китае появилось, когда страной

управляла династия Тан (618 – 907 г.).
Буддистская «Алмазная сутра» – первая книга с текстом, отпечатанным с досок. Мастер Ван Чи вырезал доски для создания книги в память о своих умерших родителях.
Единственный экземпляр состоит из свитков длиной 5,18 м, книга напечатана в Китае в 868 году по новому летоисчислению. Находится в Британской библиотеке.

окружении святых, бодхисаттв, летающих апсар и двух львов. Перед алтарём

сидит монах Субхути, задающий Будде вопросы, из ответов на которые и состоит текст Алмазной сутры.

из дерева в эпоху Хань
(206 г. до н. э.

– 220 г. н. э)
достигло совершенства,
сравнимого с утонченным искусством.

Первые книги не печатали, а вырезали на доске
нужный текст в зеркальном отражении.
Технология такова: часть древесины между элементами буквы и самими иероглифами удаляют, получается рельефная выпуклая печатная форма. Клише смазывают краской и переворачивают на бумагу. Такой способ называется ксилографией.

своеобразный наборный процесс, вырезая иероглифы
на брусочках глины, обжигая их,

составляя из них текст на металлической пластине.
Однако глиняные литеры быстро изнашивались и не давали четкого отпечатка. Этот способ не нашел распространения, т.к. китайское письмо сложное и состоит из множества иероглифов.

для размножения текстов медные литеры.
В 1403 г. император

Тай Пезунг в целях улучшения народного образования приказал печатать корейские
книги с помощью таких литер.

прообразы печатных изданий. Эти первые книги, в основном примитивные иллюстрации

с небольшими текстовыми пояснениями для малограмотного потребителя:
«Библия для бедных»,
«Зеркало спасения человеческого»,
«Искусство умирать», - представляли собой оттиски цельных досок (ксилография)

имели косвенное отношение, т.к. печатание с досок не могло обеспечить

большое количество экземпляров,
а деревянная форма быстро изнашивалась. Способом ксилографии книги издавались
вплоть до 1530 г.

подвижными, сменными литерами.
Это изобретение оказало огромное влияние на
развитие западноевропейской

цивилизации.

оперативной и фундаментальной информации испытывали разросшиеся в Западной Европе производственные

и финансовые структуры, купеческие объединения, административный аппарат, центры богословия и общего образования.
Типографии создаются в Страсбурге, Аугсбурге, Нюрнберге, Базеле, Париже. В начале XV в. – 1500 г. – работали 200 типографий в 69 городах.
Этот процесс, справедливо названный культурологами третьей информационной революцией, имел серьезные последствия для развития рекламной деятельности.

как следствие развития печатного рынка – все возрастающая конкуренция между

издательствами. Каждый издатель действовал в двух направлениях: борьба за честь издательской марки и возрастающая реклама книжной продукции.

отрезок бумаги размером 15 на 23 сантиметра,
с

выделенным крупным шрифтом
началом первой строки, заменявшим
заголовок;
текст окантован в гравированную рамку,
иногда он сопровождался иллюстрацией.
Печатный листок – излюбленный жанр
коммерческой и политической
рекламы.

типографские сообщения об имеющихся по тому или иному адресу книжных

новинках,
а также наборы оперативных и кратких известий в летучих листках. Именно в недрах книготорговой деятельности активно развивается жанр печатного объявления, посте­пенно сменяющий рукописный si quis.
Одно из первый подобных объяв­лений о своих изданиях сделал типограф Генрих Эггештейн в Страс­бурге в 1466 году. Около 1470 года его примеру последовали не менее четырех типографий в Майнце, Базеле, Страсбурге, Риме. А еще через несколько лет обратились к жанру печатного объявления английский издатель Уильям Кэкстон, немецкий — Антон Кобергер и венециан­ский Эрхард Ратдольт.

богатый и бедный,
эта блистатель­ная книга продается по очень малой

цене».
Или:
«Тот, кто хочет ку­пить книги захватывающего содержания, должен прийти по следующе­му адресу».

текст за­частую окантовывала гравированная рамка. Иногда в печатный набор включалась

графическая иллюстрация. Последнее чаще всего применя­ли полемические конфессиональные листовки, в изобилии издававши­еся сторонниками и противниками религиозной Реформации.
Хроно­логически реформационные идеи, получившие всеевропейский отклик, расшатывают монолит католицизма параллельно развитию третьей ин­формационной революции.

никакое правление не может усто­ять противу всеразрушительного действия типографического снаряда».

Диссидентские религиозные идеи распространяются по Европе XVI века со скоростью лесного пожара, а главными «поджигателями» тако­вых являются публицистические и рекламные тексты.

оповещения о деятельности типографии краткий вербальный текст объявления преобразуется в

развернутое перечисле­ние последних изданий, создавая новые печатные рекламные жанры — каталог, проспект и прейскурант (прайс-лист).
Например,
в объявле­нии Петера Шеффера — преемника Гутенберга
в Майнце — вывешен­ном для всеобщего обозрения в 1470 году, перечислялась 21 книга с аннотациями по типу современных проспектов. Кроме того, сообща­лось, что книги напечатаны тем же шрифтом, что и вывешенный про­спект.
Римские издатели около того же 1470 года снабжали рекламное объявление данными о ценах и тираже (обычно до 300 экземпляров).

срывать!» Он располагал их обычно у входа в собор, в

университет, на зданиях гостиниц. И также уведомлял потенциальных читателей о шрифте, которым исполнена книга.

«Напечатав свои первые 15 греческих книг, Альд в 1498 году

издал их каталог с приведением цен», введя тем самым в широкий оборот жанр прейскуранта.

их выразительной подачи. Титульные листы книг несут определенную смысловую нагрузку,

это не просто гравировкой украшенное изображение, а содержащее печатное объявление прямо на титуле.

сте­нами типографии. Известен выпущенный в 1500 году в Меммингеме (Германия)

список двух сотен «продающихся книг, напечатанных в Ве­неции и Нюрнберге», то есть полноценный каталог.

Возникнув как средство издательской, а затем и общекоммерческой рекламы, печатный каталог получает большое распространение в
яр­марочных условиях.
В сохранившем до наших дней книготорговый престиж Франкфурте-на-Майне, с 1564 года распространяются ката­логи книг, перечисляющие все издания, которые вышли между двумя ярмарками: предыдущей и наступающей. В Лейпциге такая информация известна с 1595 года.
Постепенно подобные образцы дают начало рекомендательной библиографии.

своеобразным и убедительным способом — посредством выразительной подачи их титульных

листов.
Дело в том, что до последней трети XV века поня­тия «титульный лист» не существовало, как не было и специально вы­работанной формы заголовка. Заглавием — как в античности, так и в Средневековье являлась первая строка рукописи, часто выделяемая переписчиком, почти всегда украшенная декорированной начальной буквой.
Да и какие титульные листы могли быть применительно к па­пирусным книгам, свернутым в трубки. Их различали с помощью прикрепленных к трубкам ярлыков. С появлением нового способа бро­шюрования пергаментных «тетрадей» в средневековой Европе про­странство для титульного листа, казалось бы, появилось, но острой не­обходимости в нем еще долго не возникало.

множество разнообразных изданий, оперативно разли­чать их между собой и, главное,

привлекать к ним интерес покупателей.
«И не пройдет и четверти века со времени печатания шедевра Гу­тенберга, как Эрхард Ратдольт создаст в Венеции в 1476 году первый в мире полный титульный лист, в котором наличествуют уже все биб­лиографические элементы да еще вдобавок
в стихотворной форме и с красивым орнаментом...»

изложение заголовка восхваления содержательности книги и престижности ее автора.

Заголовок к популярной поэме «Рейнеке-Лис»,
изданной в Любеке в 1498 году: «Сие есть весьма
преполезная, столь же забавная, сколь и поучительная
книжица, в коей однако, любезным манером
под личиною льва, медведя, лиса, волка и прочих
зверей примечательно изображены и живыми
красками обрисованы жизнь и суть придворного,
а также всех прочих сословий не токмо в свете
их добродетелей, но и более того, в свете владеющих
ими пороков».
Здесь отчетливы рекламные элементы: похвалы занимательности и поучительности книги, ее стремлению исправлять со­циальное зло.

второе место по частоте обращения к печатной рекламе в XVXVI

вв. у церковных служителей.

к печатной рекламе в XV-XVI веках после типографов и книготорговцев

находились служители церкви. «...Уже в конце XV в. прибывающих в Рим встречали десятки брошюр с ценами на разного рода документы, составляемые папской канцелярией...».

Наибольшую популярность получили тиражированные документы об отпущении грехов — индульгенции. У них были рукописные пред­шественники и рукописные же сведения о ценах, необходимых для отпущения грехов. В рукописном варианте это имело относительно скромные размеры. Печатный станок расширил предложение подоб­ных церковных свидетельств в сотни раз. «...Индульгенции уже рас­ходились многотысячными тиражами, когда книги еще печатались в немногих сотнях экземпляров, а самому Гутенбергу пришлось вы­пустить целых два тиража индульгенций, видимо выгодно ему опла­ченных, чтобы суметь закончить выпуск своей 42-страничной Библии (1454 г).

Продажа индульгенций в массовых масштабах требовала рекламы и таковая не заставила себя ждать. До настоящего времени дошли прейскуранты на различные конфессиональные услуги.
В них указывается, например, что замолить грех убийства или инцеста будет стоить 5 круп­ных денежных единиц (grossi), клятвопреступление на 1 единицу до­роже, и на 2 единицы дороже оценивается духовная расплата за под­делку важного документа.

театральных зрелищ (афиши наклеивались на стены и распространялись из рук

в руки). Самые горячие рекламные места Нового времени были припортовые харчевни и иные злачные места.

спрос на реклам­ные оттиски оказался очень велик. Следующие по интенсивности

за­просы на печатную рекламу еще в догазетный период проявляли вла­дельцы транспортных средств, гостиниц и организаторы театральных зрелищ. По их заказу типографии нередко производили два жанровых рекламных варианта: летучие листки и афиши. Порой эти варианты различались между собой лишь расположением текста (на одной или на двух сторонах листа) и способом распространения. С точки зрения формата, шрифта, иллюстративных деталей афиша и летучий листок XVI-XVII веков нередко выглядели одинаково.
Первая наклеивалась на стены, второй распространялся «из рук в руки», а также через ко­фейни и клубы.

были стены припортовых харчевен и иных злачных мест. Исследователь европейской

экономики Ф. Бродель помещает в книге «Игры обмена» образец летучего листка, информирующего об отправлении из бельгий­ского города Остенде в испанский Кадис транспорта «Дева Мария».
Листок открывается гравированным изображением парусника,
а да­лее — крупноформатный заголовок сообщает, что предлагаемый для транспортировки купеческих грузов корабль обладает исключительной мореходностью. Затем мелким шрифтом сообщается дата отправления и цена за услуги, составляющая «за кружева — два реала со стоимо­сти в сто флоринов; за неотделанные холсты — два дуката за тюк из 12-16 штук».

и тарифах на перевозку грузов

кварталами.
Отсюда обычно начинались очередные гастроли передвижных цирковых трупп.

Не удивительно, что англий­ский Королевский указ от 1563 года предписывал: «Они (актеры)дол­жны повесить play-bills (афиши)около почты за несколько дней до пред­ставления с предупреждением народа о театральном действии».

под заголовком «Чудесное, никогда невиданное представление английской лошади».
«Она

приветствует зрителя реверансами, хозяину дарит поцелуй.
Хозяин показывает ей часы и спрашивает, который час, и она совершенно правильно отвечает. Она снимает шляпу для своего хозяина,
подвешенную на высоте 10 футов, и вручает ее с поклоном. Она медленно садится отдохнуть на подушку, при этом касается пола только одной ногой.
Она стучит копытом, чтобы ей принесли вино, склоняется на колено и пьет за здоровье зрителей, не пролив ни одной капли. А затем она демонстрирует пьяную походку. Она берет ртом заряженный пистолет и стреляет из него. Она кланяется каждому, кто склоняет перед ней шляпу. Она благодарит и расстается со зрителями.
Все эти удивительные действия можно видеть 3 дня – в понедельник, вторник и среду в Манеже в 2 часа полудни».

«чудесной лошади» со стреляющим пистоле­том во рту.
Подобное

сочетание ксилографических изображений и ти­пографски исполненных подписей характерно для западноевропейских афиш XVI-XVII веков.
Обратим также внимание на утомительное пере­числение подробностей рекламируемого зрелища. Такая дотошность вербального информирования сохраняется в зрелищной рекламе вплоть до второй половины XIX века и сходит на нет лишь с появлением мно­гокрасочных художественных плакатов.

в чистом виде, но содержит ее элементы. Это знак библиографической

собственности, совмещенный с индивидуальной самооценкой.
Самым первым известным нам типографским знаком является «двой­ной щит» преемников Иоганна Гутенберга — Иоганна Фуста и Петера Шеффера.
Он фигурирует в изданной этими печатниками латинской Библии 1462 года.

Альда Мануция. Его книги — альдины — пользовались в Европе

столь большой популярностью, что некоторые типографы стали выдавать собственную продукцию за альдины.
И тог­да Мануций обратился к читателям с печатным текстом от 16 марта 1503 года. В нем говорилось: «..Печатают в настоящее время, насколько я знаю, в Лионе шрифтами, очень похожими на наши... без имени печат­ника, без обозначения места и года, когда они закончены. Напротив, на наших экземплярах читатели найдут вот что: "В Венеции, дом Альда" и год издания. Кроме того, на тех книгах нет никакого особого знака; на наших же стоит дельфин, обвивающий якорь».
Эмблема сопровождалась девизом «Festinalente» — «Поспешай медленно». Слова объясняли символику: быстрый дельфин обвивался во­круг якоря, обычно ассоциировавшегося с устойчивостью, надежностью, постоянством и тем самым — качественной работой.

функции геральдических изображений, определяющей роли цехо­вой эмблематики в формировании товарных,

фабричных и фирменных знаков нашего времени.
Владельцы печатных книг уже через два десятилетия после начала типографской эры также обзаводятся гравированными эмблемами — экслибрисами. Чаще всего они создаются на основе геральдических композиций. «Старейший датированный книжный знак принадлежал Гансу Разу из Кестера: на нем сохранилась рукописная помета "1491".
На экслибрисе базельского епископа Теламения Ламбергера, выполненном в 1498 году, впервые отпечатана дата. На знаке изображен не только герб, но и сам владелец — на коленях перед своим святым патроном. Это, таким образом, и первый известный нам портретный экслибрис».
От эпохи Возрождения остались экслибрисы, исполненные велики­ми художниками Альбрехтом Дюрером и Лукасом Кранахом Старшим.

7 проектов и 13 тиражированных книжных знаков Альбрехта Дюрера. Первый

среди них создан в 1500 году для ученого, гуманиста и библиофила Виллибальда Пиркхеймера. Здесь помещен рисунок его родового герба с девизом: «Sibi et amicis» («Себе и друзьям»).
Не являясь рекламой в чистом виде, любой экслибрис содержит ее элементы. Это знак собственности, совмещенный с индивидуальной самооценкой.
Художественное решение этих миниатюр, начиная
с Дю­рера, символически воплощает духовные и социальные ориентации книговладельцев.
Мир экслибрисов богат графическими шедеврами и пополняется ими в наши дни.

о дальнейшем совер­шенствовании предплакатных видов изобразительной рекламы — гра­вюры, лубка,

настенной живописи. Продолжал утверждаться и жанр вывески. К середине XVIII века лучшие образцы таковых заказыва­лись профессиональным художникам. В 1722 году цех профессиональ­ных афишеров во Франции насчитывал 40 человек.
Но не всем торгов­цам было по карману высокое качество декорирования своих магазинов. И потому известный сатирик Джозеф Аддисон в апрельском номере журнала «Observer» («Наблюдатель») 1711 года пишет:
«Наши улицы заполнены голубыми вепрями, черными лебедями и красными львами, не говоря уж о летающих свиньях и собаках, и иными созданиями не ме­нее экзотичными, чем в Африке».

на Флит-стрит, центральной улице Лондона, сорвалась большая вывеска, разрушила стену

пивной и убила двух женщин, сапожника и королевского ювели­ра.
В 1762 году в Лондоне вводится нумерация домов и одно­временно строгое распоряжение по поводу того, что размеры вывесок не должны превышать четырех дюймов. Это оказалось не последнее правительственное распоряжение по этому поводу: зако­нопослушные англичане отнюдь не торопи­лись сокращать вывесочные эффекты рекламного воздействия.
Спокойный сон французских монархов тревожили не столько вы­вески, сколько афиши (листки) оппозиционного содержания. Извес­тен ордонанс французского короля от 10 сентября 1563 года, который гласил: «Запрещается распространять, приклеивать афиши и выстав­лять напоказ какие-либо другие произведения под угрозой повешения».

Бюро представляли небольшие группы людей, которые специализировались на сборе и

распространении оперативной информации с помощью рукописных, а затем и печатных «летучих листков».
В 1611 г. в Англии выдан королевский патент на создание информационного агентства.

в информации и ее оперативной доставке. Исходя из этого, появились

новые специальности,
о существовании которых ранее никто не мог даже помыслить: в Англии – ньюсмены, во Франции – пувеллисты, в Италии – новелланты – это сборщики и разносчики новостей.
Именно на их базе формировались первые рекламные бюро.

собиравшее информацию обо всем,
включая покупку продажу.
Бюро выпускало

рекламные объявления
во французской газете «Gazett», в которой собиралась практически вся рекламная информация. Параллельно Ренодо издавал листок объявлений адресного бюро, из которого впоследствии сформировался прообраз журнала «Маленькие афиши» («Petites Affiches») – первое специализированное издание в Европе.

Первый номер вышел 2 августа 1622 г., в котором

публиковался текст, который рекламировал данной издание.
Необходимо отметить, что появление журналистики в первом десятилетии XVII в. можно считать новой формой коммуникации. В Западной Европе рекламная лихорадка началась в конце XVIII в.
Рекламой стали заниматься специальные фирмы и агентства, которые вначале занимались лишь скупкой и перепродажей рекламных площадей, рекламный текст еще предоставлялся самим клиентом.

в газете «Публичные объявления» объявление, ярко отражающее дух эпохи: «В

Варфоломеевском проезде, с обратной стороны Старой биржи, обретается напиток, именуемый кофе, который очень полезен и целителен, обладает множеством достоинств, включая закрытие зубных трещин, помогает пищеварению, подъемлет дух, улучшает слух, помогает при глазных болезнях, простуде, кашле, туберкулезе, головной боли, опухолях, подагре, цинге и многом другом. Продается по утрам и в 3 часа пополудни».
Одновременно предприимчивый коммерсант заказал «летучие листки», в центре которых крупный шрифт осведомлял несведущего: «Истинная суть кофепития».

аптекарь) (такого звания его удостоил Генри Сэмптон), который в 1677

г. издал свой памфлет «Великая английская надежда», где уповал на лидерство своей страны в предпринимательстве и торговле.
Джон Хоутон предпринял попытку издания ежемесячника, посвященного деловой информации с некоторым количеством рекламы. После некоторого перерыва, связанного с недостатком финансов, Хоутон издает еженедельник «Собрание известий ради развития предпринимательства и торговли».

Первый номер вышел 30 марта 1692 г.

на североамериканские колонии Брита­нии.
Первые колониальные поселения англичан,

создаются на восточном побережье Североамериканского континента в 1608 г. Значительную часть первопоселенцев составляли пуритане — представители одного из направлений религиозного протестантизма.
В помощь ранним колонистам, постоянно нуждавшимся в самом необходимом, в Англии пе­риодически проходят рекламные кампании, призывающие жертвовать заокеанским соотечественникам посильные средс­тва. С этой целью устраиваются лотереи. Об одной из таких акций сообщают сохранившиеся до настоящего времени лис­товки 1613 г. и 1615 г.

Бурстин не без доли юмора писал об этих временах:

«Никогда не

было более неточной, плохо организованной рекламной кам­пании, чем та, благодаря которой поселенцы прибывали в Америку. Бро­шюры, публиковавшиеся в Англии в XVII в., были полны обнадеживающих аргументов, наполовину истинных, наполовину лживых, со множеством дутых фактов. Золото и серебро, оленина без ограничений, обилие рыбы, повсеместно бьющие источники молодости,- все это было обещано и кое- что обретено.
Таким образом, Америку населяют люди, которые поверили рекламе, — таков был естественный отбор приехавших.»

первый, колониальный период в развитии североамериканской рекламы в основном дублировал

рекламный опыт метрополии. На протяжении XVII в., как прави­ло, использовали вывески, а с 1660 г. в постоялых дворах и других местах скопления народа стали расклеивать афиши и постеры.
Попытка англичанина Харриса основать еженедельный вы­пуск новостей в 1690 г. оказалась не слишком успешной. Нача­ло периодической прессы в Северной Америке относят к 1704 г. Почтмейстер из Бостона Джон Кэмпбелл получил лицензию на издание «Boston News-Letter» («Бостонские новости»).
В его тре­тьем выпуске было опубликовано первое известное в Америке платное рекламное объявление.

минимальными полями и почти без просветов.

1690 г., был Бенджамен Харрис, по­кинувший Англию также по конфессиональным

соображениям. За его плечами был значительный опыт публикации рекламных текстов, в том числе и таких, которые призывали британцев при­нять участие в колонизации новых земель.

было опубликовано три обращения. В двух из них предлага­лось вознаграждение

— за сведения об украденном товаре и за возврат двух наковален. Третье было о продаже недвижимости.

Например:
Продается девица 21 года с двумя детьми женского пола.
Очень

плодови­та. Редкая возможность для любого, кто пожелает обзавестись поколе­нием сильных и выносливых слуг.

Нередко, как и в античности глашатаи, газеты сообщали об аукционах по продаже рабов.

43 еженедельника, а с 1784 г. в Нью-Йорке стала выходить

и первая ежедневная газета тиражом 1 тыс. экзем­пляров. Из 16 столбцов газеты 10 занимает реклама.
Как пишут американские историки журналистики, до конца XVIII в. из-за чрезвычайной ограниченности типографских возможностей га­зетная реклама было очень невыразительной. Все типографское оборудование, шрифты, бумага поступали из-за океана и стои­ли дорого — между тем повышать цену издания также было не­возможно из-за низкой покупательной способности населения.

черты его становления в метрополии.
Здесь, подобно Теофрасту Ренодо

во Франции, Джону Хоутону в Англии был свой провозвестник будущего расцвета рекламы, зачинатель ее новых форм.
На почетный пьедестал «отца рекламы» в США ныне возводят знаменитого ученого, об­щественного деятеля и журналиста Бенджамена Франклина.
Его «Pensylvania Gazette»(«Пенсильванская газета»), появившаяся в 1728 г., добилась самого большого тиража и самого большого объема рекламных публикаций среди газет колониальной Аме­рики.

формам рекламных обращений, к верстке газетных полос.
Сплошные столбцы

рубричной рекламы он расслоил гравюрными изобра­жениями и окружил выразительно набранные заголовки чистым пространством — «воздухом».
Полоса «заиграла», реклама стала восприниматься намного результативнее.

рекламных объявлениях.
«Gazette» с её чётким текстом, высоким качеством печати

и рисунками быстро стала популярным изданием. Благодаря росту читательской аудитории она привлекала больше рекламодателей, чем любое другое коло­ниальное издание».

однако, недолго. Но именно здесь появилось первое в США журнальное

рекламное объявление. Вот оно:

«Через реку Потомак для почтовых нужд организована переправа (авто­ром этого объявления), которая стала кратчайшим путём из Аннапо­лиса в Вильямсбург.
Все джентльмены могут довериться переправе на хорошем новом судне с умелой командой. Ричард Бретт, заместитель начальника почты на Потомаке.»

заслуги, его портрет изображен на купюре в 100 долларов
Время-деньги.
Критики —

наши друзья: они указывают нам на наши ошибки.
В каком бы положении люди ни находились, они всегда могут найти удобства и неудобства.
Понуждай сам свою работу; не жди, чтобы она тебя понуждала.
Лучше красиво делать, чем красиво говорить.

– чая, кофе, какао – явилось прямым следствием открытий и

завоеваний ранее неизвестных земель английской короной, заполнившие весь XVI в.
В середине XVII в. в Европе разразился бум в торговле заморскими товарами. На этой почве возникали акционерные общества, коммерческие и предпринимательские
компании. Они, в свою очередь, вступали в конкурентную борьбу и чрезвычайно нуждались в рекламе.

Англии начинаются острые конкурентные столкновения на рынках сбыта не только

между поставщиками товаров, услуг, зрелищ, но и между изданиями – распространителями рекламы.

реклама.
Пример.
«Небесная кровать» доктора Грэхэма. Доктор заявлял об изобретении «Замка здоровья»,

где имелось особое ложе, на котором бездетные супруги всего за 100 фунтов стерлингов могли зачать ребенка. Рекламная кампания «Замка здоровья» длилась с 1788 по 1791 годы, в нее были втянуты крупные газеты.

1680 г., однако долгое время носят случайный характер. Наиболее популярен

в газетах тип рубричной рекламы: краткие объявления, публиковавшиеся «в подборку».
Однако после Дж. Хоутона и развернутые рекламные тексты набирают свою популярность. Общий рекламный поток в средствах массовой информации к началу XIX века оказывается очень массивным, что говорит о необходимости осмысления и законодательного его упорядочивания.
Негативные черты рекламы увеличивались вместе с ее количеством.

предписывал, что предметом объявлений, публичных предложений должны быть надежные, достойные

вещи, товар, репутация фирмы или личности. Тех, кого уличат в обмане, штраф в размере 50 фунтов стерлингов.
Закон также запрещал публикацию объявлений типа: «Прошу вернуть такие-то украденные вещи. Лишних вопросов задано не будет» (первоначальное благо – глашатаи в древности оповещали о потерянных вещах)

вопросов»).
Они выглядели приблизительно так:
«Прошу вер­нуть такие-то украденные

вещи. Лишних вопросов задано не будет». Газетчи­ки, которые не кормились от этого типа рекламы, выяснили, что посредством таких объявлений координируются скупка и даль­нейшая реализация краденых вещей.
Развитие массовой инфор­мации переживало очередной кульбит: первоначальные замыслы «во благо» (вспомним: еще древние глашатаи старались сообщать о потерянных вещах) начинали служить «во зло» и требовать упорядочивающего и ограничивающего вмешательства.

внимание серьезные исследователи-публицисты, которые высказывали негативное отношение и саркастические замечания

в адрес рекламной деятельности (Дж. Аддисон, Дж. Свифт, Г. Филдинг
и С. Джонсон).
«Рекламы так много, что она оказывает отрицательное воздействие на общество. Она привлекает внимание преувеличенными обещаниями, речами, подчас патетическими. Обещания, большие обещания –
душа рекламы» (С. Джонсон)

этапом в развитии рекламного процесса.
2. Это, проявилось в формировании новых

рекламных
жанров: печатного объявления, каталога, проспекта, прейскуранта,
печатного «летучего листка» и печатной афиши.
3. Дальнейший рост общественных потребностей в оперативной и
общедоступной массовой информации вызвал к жизни в различных
странах Западной Европы информационные бюро, ставшие предшественниками современных рекламных бюро.

прессы, все более интенсивно
размещавшей рекламу на своих страницах.
5. При учете

многообразных позитивных последствий рекламной
деятельности, существует и ряд негативных эффектов: появление недобросовестных обещаний, обманных посулов, надувательских сообщений, что с необходимостью требует строго законодательного регулирования рекламы со стороны властей.
6. На протяжении XVII-XVIII вв. реклама североамериканских колоний Англии, а затем и ранняя реклама независимого государства
США развивалась на основе традиций, сложившихся в массовых коммуникациях Европы.

развитии рекламы?
2. Когда, кем и где был изобретѐн печатный станок

в Западной Европе?
3. Что являлось основной социальной предпосылкой книгопечатания?
4. В каких странах Западной Европы стали появляться типографии вслед за Германией?
5. Что культурологи называют третьей информационной революцией?
6. Где и когда появилось первое печатное рекламное объявление на английском языке? О чѐм оно было? Кто выступил рекламодателем?
7. Какие новые жанры рекламы появились вследствие изобретения печатного станка?
8. В какой сфере первоначально развивался рекламный жанр печатного объявления?
9. Когда появился титульный лист? Кто его создал? Каким он был?
10. Кто в XV-XVI вв. активно обращался к печатной рекламе после типографов и книготорговцев? Как регулировалась вывесочная реклама в городах Западной Европы?
11. Что представляли собой первые типографские знаки и кому они принадлежали?
12. Что такое экслибрис?
13. Когда появилась периодическая печать (журналистика) в Западной Европе?
14. Кого называют основателем печатной рекламы в Европе и почему?
15. К какой стране и к какому году относится первое упоминание о деятельности информационного бюро?
16. Что такое puff-advertising? В каких сферах деятельности в Западной Европе была наиболее распространена такая реклама?