Классный час "Герои Первой Мировой войны" 9-10 класс

А.Ахматова, О.Мандельштам); провозгласил освобождение поэзии от символических порывов к «идеальному»,

от многозначности и текучести образов, возврат к материальному миру, предмету, стихии «естества», точному значению слова.

что я терпкой печалью
Напоила его допьяна.

Как забуду? Он вышел,

шатаясь,
Искривился мучительно рот...
Я сбежала, перил не касаясь,
Я бежала за ним до ворот.

Задыхаясь, я крикнула: "Шутка
Всё, что было. Уйдёшь, я умру".
Улыбнулся спокойно и жутко
И сказал мне: "Не стой на ветру".
8 января 1911 (сборник "Вечер")

смысла символа, символ аллегории однозначен и отделен от образа; связь

между значением и образом устанавливается по аналогии или смежности (сердце - любовь). Как троп аллегория используется в баснях, притчах и т.д.

и бессильная, Матушка-Русь»

(Н.А. Некрасов)

«Мы».)

Н. А. Некрасов; - «шириною с Черное море» Н. В.

Гоголь о казацких шароварах; - «дунул, и поднялся ветер» русские народные сказки; - «храпит, как трактор» И. Ильф, Е. Петров; - «мело, мело по всей земле» Б. Пастернак.

заключает в себе усиливающее или ослабляющее значение. («Пришел, увидел, победил».

Ю.Цезарь).

людей половины» из стихотворения В.Маяковского «Прозаседавшиеся»).

театру и литературе. Особенность драмы: сюжетность, конфликтность действия и его

членение на сценические эпизоды, сплошная цепь высказываний персонажей, отсутствие повествовательного начала. Драматические конфликты воплощаются в поведении героев и их поступках и прежде всего в монологах и диалогах.
В драматургии изображается частная жизнь человека в его остроконфликтных отношениях с обществом или собой. («Бесприданница» А.Островского, «На дне» М.Горького). Трагическое начало присуще исторической драме.

литературы:
эпоса,
лирики,
драмы.

XIX века, обратившееся к античному наследие как к норме и

идеальному образцу.
Главная тема классицизма – конфликт общественных и личных начал, долга и чувства.
Классицизм стремился к выражению большого общественного содержания, возвышенных героических и нравственных идеалов, к организованности логических, ясных и гармоничных образов.
Вместе с тем классицизму были свойственны черты утопизма, идеализации и отвлеченности, нараставшие в периоды его кризиса.
Представители русского классицизма: Г.Р. Державин, А.П. Сумароков, М.В. Ломоносов.

смех. («Горе от ума» А.С. Грибоедова, «Ревизор» Н.В. Гоголя).

Главная его особенность – изображение человеческого характера в органической связи

с социальными обстоятельствами, наряду с глубоким социальным анализом внутреннего мира человека.

Представители русского критического реализма: А.С. Пушкин, Н.В. Гоголь, И.С. Тургенев, Л.Н. Толстой, Ф.М. Достоевский, А.П. Чехов.

чувства которого в нем отражены. Лирический герой не отождествляется с

образом автора. На основе образа лирического героя создается представление о творчестве поэта, но не о его личности.

Онегин) А.С. Пушкин.

причем можно использовать и сходство, и контраст.

«Природой здесь нам суждено
В

Европу прорубить окно».
А.С. Пушкин

смежности («театр рукоплескал» - вместо «публика рукоплескала»).

воешь, ветр ночной,

О чем так сетуешь безумно?»

Ф.И. Тютчев.

литературном произведении. Петр Андреевич Гринев в «Капитанской дочке», холодно-страстный Печорин

в печоринском «Журнале» из «Героя нашего времени» и добродушный Максим Максимович из «Бэлы».

воешь, ветр ночной,

О чем так сетуешь безумно?»

Ф.И. Тютчев.

жанром, стилем и конкретными художественными задачами.

сердце... поднял глаза к небу - но и в небе

не было покоя: испещренное звездами, оно все шевелилось, двигалось, содрогалось; я склонился к реке... но и там, и в этой темной, холодной глубине, тоже колыхались, дрожали звезды; тревожное оживление мне чудилось повсюду - и тревога росла во мне самом". (И. С. Тургенев "Ася")

реалистичности произведения определяется степенью проникновения в реальность, глубиной и полнотой

ее художественного познания.
Основные принципы реализма: объективное отображение существующих сторон жизни в сочетании с авторским идеалом; воспроизведении типичных характерах и типичных обстоятельствах; жизненная достоверность изображаемых с использованием условных форм художественной фантазии (мифа, символа, гротеска).
Реализма XIX века развил и углубил воспринятую от романтизма критику материального прогресса и буржуазной цивилизации, поэтому его назвали критическим реализмом (определение М.Горького).

сюжете, включающем многие человеческие судьбы и драматические события народной жизни.

(«Война и мир» Л.Н. Толстой, «Тихий дон» М.А. Шолохова).

Для романтизма характерен особый интерес к личности и ее отношению

к окружающей действительности, а также противопоставление реальному миру – идеального. Стремление художника выразить свое отношение к изображаемому преобладает над точностью передачи действительных фактов, и это придает художественному произведению повышенную эмоциональность. («Кавказский пленник» А.С. Пушкина, «Демон» М.Ю. Лермонтова, «Старуха Изергиль» М.Горького, «Алые паруса» А.Грина).

– начала XIX веков. Провозглашал культ естественного чувства, природы, был

не чужд патриархальной идеализации. (Представитель сентиментализма в России – Н.М. Карамзин)

сосредоточено преимущественно на художественном выражении посредством символа «вещей в себе»

и идей, находящихся за пределами чувственного восприятия. Стремясь прорваться к «скрытым реальностям», «идеальной сущности мира», «нетленной Красоте», символизм выразил неприятие буржуазного образа жизни, тоску по духовной свободе, предчувствие и боязнь мировых социально-исторических сдвигов.

Главные представители символизма в русской литературе – В. Брюсов, А. Блок, А. Белый, Вяч. Иванов, Ф. Сологуб.

создать «искусство будущего», отрицая традиционную культуру (особенно ее нравственные и

художественные ценности), футуризм культировал урбанизм (эстетику машинной индустрии и большого города), переплетение документального материала и фантастики; в поэзии даже разрушал естественный язык (В. Маяковский, В. Хлебников).

скрытого сравнения («чистое поле», «парус одино­кий»).