Драма и её виды

Канска Красноярского края.
Драма и её виды.

род художественной словесности, основными признаками которо­го считаются диалогическая форма и

наглядное изображение действия.
2.Если эпос повествует о людях, со­бытиях, в которых они участвуют, и обстановке, в которой эти события происходят, если лирика выражает переживание че­ловека, то …показывает события и раскрывает ха­рактеры действующих лиц не через авторские оценки, а через их собственные высказывания (диалоги, репли­ки, монологи) и поступки.
3.Действие в произ­ведении организуется как происходящее в настоящем време­ни, как бы перед глазами читателя или зрителя.
4. Особенность как рода художественной словесности состоит в том, что произведение (пьеса) пред­назначается для постановки на сцене и полностью раскрывает свое содержание и особенности формы только в те­атральном представлении. Впрочем, бывают случаи, когда не­понимание пьесы режиссером или его чрезмерные амбиции в сочетании с плохой игрой актеров губят хорошую пьесу. Так или иначе связь ….произведения словесности с его сценическим воплощением несомненна.
5.В сценическом воплощении пьесы (спектакле) главная роль принадлежит, конечно, слову, тексту пьесы, но словесное искусство высту­пает в театральной постановке в содружестве с другими вида­ми искусств: живописью и архитектурой (декорации), музы­кой, танцами, искусством мимики и жеста и др. Связь с дру­гими видами искусств — это тоже особенность …. как рода словесности.
6.Произведения пишутся прозой и стихами.

произведение, в основе которого лежит глубокий неразреши­мый конфликт, заканчивающийся чаще

всего гибелью героя.
2. Типичный конфликт — борьба героя между чувством и долгом. 3.Первые русские …создава­лись в рамках поэтики классицизма, их авторами были Сума­роков, М. Херасков, В. Озеров, Я. Княжнин.
4. Новым шагом в развитии русской …явились «Борис Годунов» и «Ма­ленькие …» Пушкина.
5.Лучшие драматурги середины и второй половины XIX в. находят и показывают ….в, казалось бы, обыденных явлениях, семейных конфликтах («Гроза» А. Н. Островского).
6. Гражданская война в России по­родила …конфликты небывалой остроты и силы, которые нашли отражение в драматургии М. Булгакова («Дни Турбиных», «Бег»), Вс. Вишневского («Оптимистическая тра­гедия»).

+ ode) — драма­тическое произведение, по содержанию противоположное тра­гедии.
2.Изображает

жизненные положения и характе­ры, вызывающие смех, строится преимущест­венно на смешных ситуациях, положениях, ее называют «…положений», если на изображении харак­теров — «…характеров». Четкой границы между этими жанрами, конечно, нет.

«Ревизор» Гоголя).
2.Близкие к драме («Горе от ума» Грибоедова), 3.«Вишневый сад»

Чехова.
4.. Особый жанр развлекательной комедии представляет собой …(франц. — пьеса бытового содержания с занима­тельным развитием действия, в которой остроумный диалог чередуется с песенками-куплетами и танцами («Лев Гурыч Синичкин» Д. Ленского).

По данным признакам определите разновидность комедии

— драматическое произве­дение с острым, но разрешимым конфликтом, не ведущим

к катастрофе.
Занимает среднее положение между траге­дией и комедией, и это делает ее открытой для любой темати­ки, позволяет сочетать трагическое и комическое.
Со второй половины XIX в. стала наиболее распространенным видом драматических произведений. Здесь можно назвать пьесы А. Н. Островского («Доходное место», «Горячее сердце», «Лес», «Волки и овцы», «Бесприданница», «Без вины винова­тые» и др.), Чехова («Чайка», «Дядя Ваня», «Три сестры»), М. Горького («Мещане», «На дне», «Дачники», «Егор Булычов и другие», «Васса Железнова» и др.), Тренева («Любовь Яровая»), Арбузова («Таня», «Годы странствий», «Иркутская история», «Мой бедный Марат» и др.), Розова («В поисках ра­дости», «Традиционный сбор», «Ситуация», «Вечно живые* и др.) и других драматургов.

короля.) Все
     Измена!   Король
     Друзья, на помощь! Я ведь только ранен.   Гамлет
     Вот, блудодей, убийца окаянный,    Пей

свой напиток! Вот тебе твой жемчуг! 89    Ступай за матерью моей!      Корольумирает.

ли жениться?..
Г-жа Простакова. Ну...
Еремеевна. Дитя не потаил, уж давно-де, дядюшка,

охота берет. Как он остервенится, моя матушка, как вскинется!..
Г-жа Простакова (дрожа). Ну... а ты, бестия, остолбенела, а ты не впилась братцу в харю, а ты не раздернула ему рыла по уши...
Еремеевна. Приняла было! Ох, приняла, да...
Г-жа Простакова. Да... да что... не твое дитя, бестия! По тебе ребенка хоть убей до смерти.
Еремеевна. Ах, создатель, спаси и помилуй! Да кабы братец в ту ж минуту отойти не изволил, то б я с ним поломалась. Вот что б бог не поставил. Притупились бы эти (указывая на ногти), я б и клыков беречь не стала.

занятие эти танцы! Ведь уж как хорошо! Что может быть

восхитительнее? Приедешь в Собранье али к кому на свадьбу, сидишь, натурально, – вся в цветах, разодета, как игрушка али картинка журнальная, – вдруг подлетает кавалер: «Удостойте счастия, сударыня!» Ну, видишь: если человек с понятием али армейской какой – возьмешь да и прищуришься, отвечаешь: «Извольте, с удовольствием!» Ах! (с жаром) оча-ро-ва-тель-но! Это просто уму непостижимо! (Вздыхает.) Больше всего не люблю я танцевать с студентами да с приказными. То ли дело отличаться с военными! Ах, прелесть! восхищение! И усы, и эполеты, и мундир, а у иных даже шпоры с колокольчиками. Одно убийственно, что сабли нет! И для чего они ее отвязывают? Странно, ей-богу! Сами не понимают, как блеснуть очаровательнее! Ведь посмотрели бы на шпоры, как они звенят, особливо, если улан али полковник какой разрисовывает – чудо! Любоваться – мило-дорого! Ну, а прицепи-ко он еще саблю: просто ничего не увидишь любопытнее, одного грома лучше музыки наслушаешься. Уж какое же есть сравнение: военный или штатский? Военный – уж это сейчас видно: и ловкость, и все, а штатский что? Так какой-то неодушевленный! (Молчание.)

Ты про меня, маменька, напрасно это говоришь. Что при людях,

что без людей, я все одна, ничего я из себя не доказываю.
Кабанова. Да я об тебе и говорить не хотела; а так, к слову пришлось.
Катерина. Да хоть и к слову, за что ж ты меня обижаешь?
Кабанова. Эка важная птица! Уж и обиделась сейчас.
Катерина. Напраслину-то терпеть кому ж приятно!

уезжаете... меня покидаете... (Плачет и бросается ему на шею.)
Яша. Что

ж плакать? (Пьет шампанское.) Через шесть дней я опять в Париже. Завтра сядем в курьерский поезд и закатим, только нас и видели. Даже как-то не верится. Вив ла Франс!.. 1 Здесь не по мне, не могу жить... ничего не поделаешь. Насмотрелся на невежество — будет с меня. (Пьет шампанское.) Что ж плакать? Ведите себя прилично, тогда не будете плакать.
Дуняша (пудрится, глядясь в зеркальце). Пришлите из Парижа письмо. Ведь я вас любила, Яша, так любила! Я нежное существо, Яша!
Яша. Идут сюда. (Хлопочет около чемоданов, тихо напевает.)
Входят Любовь Андреевна, Гаев, Аня и Шарлотта Ивановна.
Гаев. Ехать бы нам. Уже немного осталось. (Глядя на Яшу.) От кого это селедкой пахнет!

Д.И. Фонвизин «Недоросль»- комедия
8. Н .Островский «Свои люди- сочтёмся»- комедия
9.

А.Чехов. «Вишнёвый сад»- комедия