Иван Бунин о любви

которых становится любовь.
Все рассказы и герои разные, но они имеют

нечто общее: внезапность любовного озарения, страстность и кратковременность отношений, трагический исход.
Это происходит потому что писатель убеждён: любовь это яркая вспышка и не терпит продления.

В центре внимания И. Бунина во всех рассказах цикла «Тёмные аллеи» - любовь мужчины и женщины, причём чаще всего показанная спустя много лет.

и неотвратимое расставание, которое иногда заканчивается смертью героини.

новые оттенки любовного чувства:
Возвышенное чувство обожания («Натали»)
притворная любовь –

игра ( «Ривьера»)
любовь – вражда («Пароход «Саратов»)

Любовь – отчаяние ( «Зойка и Валерия»)
Любовь – самозабвение(«Холодная осень»)
Любовь – жалость, сострадание («Кавказ», «Руся»).
Любовь у Бунина – это не только духовное единство, но и физическая близость, причём любовь никогда не длится долго.

И. Бунин

жизни..."

И.А.Бунин

"Всё из века равно самому себе,пребывая в круговороте..." М.Аврелий

11 класс

понравился, оставил равнодушным, увлёк, заставил задуматься, показался непонятным)?

за сюжетом. Видите ли вы какие-то композиционные особенности? Попытайтесь объяснить,

почему он построен именно так.

(Можно заметить в повествовании цикличность: рассказ начинается с конца.
Автор не рассказывает всё в хронологической последовательности, а буквально кидает читателя от места к месту, от времени к времени. Но если переставить фрагменты в том порядке, в котором их привык видеть читатель, то текст потеряет какую-то свою особенность, станет зауряднее.)

Детство

14
Юность 1
Эпизод с Шеншиным 2
Разговор о лёгком дыхании 3
Приезд Малютина 8
Связь с Малютиным 10
Запись в дневнике 11
Последняя зима 13
Эпизод с офицером 9
Разговор с начальницей 7
Убийство 5
Похороны 6
Допрос у следователя 12
Могила 4

план

композиция

диспозиция

по рассказу

в хронологии

проблему жизни и смерти?

(Для Бунина любовь и смерть – две

величайшие загадки. Начало и конец жизни, красота и ужас, глубинный вечный смысл и великая бессмыслица. Любовь в понимании Бунина всегда трагична, страсть роковым образом губит человека, приближает к смерти.)

смерти? Выявите эпизоды, в которых звучит эта проблема.
Чем Оля привлекает

классную даму? Почему она каждый праздник ходит на могилу девушки?

Выпишите из текста слова и словосочетания, которые определяют характер, поведение Оли Мещёрской, её внутреннее состояние и отвечают на вопрос: «Что общего между героиней рассказа и бабочкой А.Фёта»?

возможно ли оно?
Эти глобальные вопросы ставит Бунин в своих

произведениях.

Прежде чем мы обратимся к рассказу “Легкое дыхание”, поговорим о стихотворении “Портрет”, которое предшествовало рассказу (1903 г), но уже содержит в себе, как в зародыше, мотивы и темы будущего шедевра.

образа, И в раме, перевитой крепом, Большие, ясные глаза. Сквозь пыль на стеклах,

жарким светом Внутри часовенка горит. “Зачем я в склепе, в полдень, летом?”- Незримый кто-то говорит. Кокетливо-проста прическа, И пелеринка на плечах… А тут повсюду капли воска И банты крепа на свечах. Венки, лампадки, пахнет тленьем… И только этот милый взор Гладит с веселым изумленьем На этот погребальный вздор.

ПОРТРЕТ

тления, абсурдности смерти молодой красавицы; встречаются сюжетные элементы, которые мы

встретим и в рассказе: кладбище, портрет девушки, ее глаза, живой взор.
Бунин, глубоко взволнованный именно этим сюжетом, мучительным противоречием между молодостью и красотой с одной стороны и распадом, тлением, смертью, с другой, пытается вновь и вновь разрешить это противоречие. Его “сонет любви на старом мавзолее звучит бессмертной грустью обо мне”, как сказано в другом стихотворении Бунина “Эпитафия”, близком по тематике только что прочитанному.

дамы?
(история классной дамы присутствует для того, чтобы восстановить в

глазах читателя репутацию Оли Мещерской? Ведь классная дама вспоминает о ней именно хорошо: она ходит на её могилу каждый праздник. То есть таким способом автор пытается направить восприятие читателя в нужное русло. Также классная дама — это связующее звено между основным текстом и фрагментом про лёгкое дыхание
Классная дама постоянно живёт ради чего-то, какой-то идеи. А Оля жила для себя. Возможно, история классной дамы здесь для противопоставления.)

женской красоты? Порочность людей?
И. Бунин хотел сказать, что

жизнь — это “лёгкое дыхание”, один миг — и жизни нет?

Оля похожа на бабочку. Такую большую, красивую, редкую. На махаона. Бабочки живут недолго, но зато доставляют неописуемое наслаждение людям, которые на них смотрят. И даже “лёгкое дыхание” ассоциируется с полётом бабочки.

Я так мила.
Весь

бархат мой с его живым сияньем –
Лишь два крыла.
Не спрашивай: откуда появилась?
Куда спешу?
Здесь на цветок я лёгкий опустилась
И вот – дышу.
Надолго ли, без цели, без усилья
Дышать хочу?
Вот-вот сейчас, сверкнув, раскину крылья
И …………… .
А.А.Фет

и жизни вечной.
Лёгкое дыхание становится символом естественной, природной

красоты.

дальний край своего уезда”. Начинается рассказ как будто буднично и

незамысловато. Но следует помнить, что писатель особое значение придавал первой фразе, настраивающей читателя и организующей его восприятие.

С этим поэтическим вступлением контрастирует целый ряд бытовых, реалистических деталей: “тарантас с кривым пыльным верхом”, “густые сбитые гривы” нанятых лошадей, возница, тупой, хозяйственный, не понимающий шуток, — вот объяснение, почему “Ивлев отдался той спокойной и бесцельной наблюдательности, которая так идёт к ладу копыт и громыханию бубенчиков”.

приятно: тёплый, тусклый день, хорошо накатанная дорога, в полях множество

цветов... дул сладкий ветерок, нёс по... косякам цветочную пыль, местами дымил ею, и вдали от неё было даже туманно”. Пейзаж лёгкий, расплывчатый, словно акварельный, он дан глазами героя, с умиротворённой созерцательностью которого соседствует лёгкая ирония по отношению к “малому, в новом картузе и неуклюжем люстриновом пиджаке”, серьёзному из-за доверенных ему лошадей. Картина эта, озвученная бубенчиками, стуком копыт, кашлем лошадей и скрежетом валька о колесо, завершается словно незначительной деталью: “всё время мелькала... белой сталью стёртая подкова”. Мы незаметно оказываемся в полной власти писателя, овладевшего нашим вниманием.

графини. Незаметно меняется настроение героя под воздействием того, что он

видит: “погода поскучнела”, грязный двор, каменное корыто, “темнеющая от дождя гостиная”…

Особенно неприятен, даже раздражающ вид графини, безвкусно кокетничающей с гостем: “Графиня была в широком розовом капоте, с открытой напудренной грудью; она курила, глубоко затягиваясь, часто поправляла волосы, до плечей обнажая свои тугие и круглые руки, затягиваясь и смеясь, она всё сводила разговор на любовь...” Упоминается какая-то “легендарная Лушка” и помешанный на любви к ней помещик Хвощинский, который “во всём остальном... нисколько не был помешан… просто он был не теперешним чета”. О том, насколько приятен был визит к графине, говорят стакан “сивого чая” и засиженное мухами печенье.

становились всё беднее и глуше”. Писатель почти бесстрастно перечисляет: ещё

не кошеные луга, овраги, трава, краснеющая земляникой, плотина, бурьян… Взгляд его задерживается на кусте с бледно-розовыми цветочками — «милое деревцо, которое зовут “божьим деревом”», — и вдруг Ивлев вспомнил места, вспомнил, что не раз ездил тут в молодости верхом”… Что-то это деревцо задевает в его памяти.

купленной им «Грамматикой любви». Уже не дождь, не тучи, не

гром, а “мутно-золотая заря” сопровождает его. А болтовня малого про женщину с индюшками контрапунктно соотнесена с мыслями Ивлева, прикоснувшегося к высокой истине: “Он всё думал о Лушке, о её ожерелье, которое оставило в нём чувство сложное, похожее на то, которое испытал он когда-то в одном итальянском городке при взгляде на реликвии одной святой. «Вошла она навсегда в мою жизнь!» — подумал он и, вынув из кармана «Грамматику любви», медленно перечитал при свете зари стихи, написанные на её последней странице.

Ивана Бунина.