Коммуникативные функции и синтаксическая структура обстановочных ремарок

структура
обстановочных ремарок


Автор презентации Королёва Варвара,
ученица11 класса
Преподаватель: Борзых Наталья
Михайловна

А.Н. Островский вносит
единственно язык чувства…»

К.Д. Ушинский

в драматургическом произведении как особой синтаксической единицы, известной под именем

обстановочной ремарки.

соответствии со своей функцией (описание обстановки) обстановочная ремарка предшествует тексту

драматургического произведения, его основе – диалогу, что обусловливает в свою очередь своеобразие ее синтаксической формы. Из всех видов ремарок в наименьшей степени исследованы обстановочные ремарки, поэтому я и выбрала их предметом моего изучения. Материалом моего исследования являются пьесы А.Н.Островского с 1849 года по 1878 год. Интерес к этому драматургу вызван тем, что он является представителем и создателем так называемой «классической» ремарки, именно в его пьесах ОР получили быстрое развитие. В большинстве его пьес даны развернутые обстановочные ремарки не только ко всему произведению, но и к каждому действию в отдельности.

обстановочных ремарок (ОР) как одной из разновидностей ремарок в пьесах

А.Н.Островского. Для достижения этой цели мне нужно решить следующие задачи: 1) определить функциональные особенности и коммуникативные задачи ОР А.Н.Островского; 2) рассмотреть структурные признаки, свойственные ОР ; 3) выявить, какие именно синтаксические конструкции характерны для ОР А.Н.Островского; 4) исследовать ОР как одну из разновидностей синтаксически сложное целое и определить основные средства выражения в синтаксически сложном целом; 5) выработать классификации ОР на основе стоящих перед ними коммуникативных задач и синтаксических особенностей; 6) установить взаимосвязь между функциональными и структурными особенностями ОР.

наблюдение над языковым материалом; - выбор обстановочных ремарок из подобранных пьес

Островского; - систематизация собранных карточек с обстановочными ремарками; - функционально-текстовый анализ пьес А.Н. Островского; - анализ семантической структуры обстановочных ремарок.

б) описание улицы, природы; в) описание города; 2) время действия:

а) указание года; б) время суток; в) время года;

город Калинов На первом плане узкая галерея со сводами старинной, начинающей разрушаться постройки; кое - где трава и кусты; за арками берег и вид на Волгу. («Гроза» д. V) Декорация первого действия. Сумерки. («Гроза» д. V). Ночь, овраг, покрытый кустами; наверху забор сада Кабановых и калитка; сверху тропинка. («Гроза». Д.III сц.2)

двусоставное предложение Действие происходит лет 30 назад, на самом краю

Москвы. («Не было ни гроша да вдруг алтын» д. I). Действие происходит лет 30 назад, в уездном городе Калинове. («Горячее сердце» д. I).

постоялом дворе… («Не в свои сани не садись» д.

I, 1сцена). Слева от зрителей угол полуразвалившегося одноэтажного каменного дома. («Не было ни гроша да вдруг алтын» д. I).

богато меблированная комната. («Свои

люди - сочтемся» д. IV). 2)безличные предложения. Рассветает. («Не было ни гроша да вдруг алтын» д. IV).

которых имеют предельно простую структуру и производят впечатление готовых формул.

Например: Деревенская изба; направо печь, перед печью люлька с ребенком, налево стол. (Воевода. Д.III) 2)Бессоюзные сложные предложения с эллиптическими частями, осложненными обособленными определениями, выраженными причастными оборотами, например: Ночь, овраг, покрытый кустами; наверху забор сада Кабановых и калитка; сверху тропинка. (Гроза. Д.III сц.2)

особенности ремарки («два стола, один с правой стороны, другой с

левой»): номинативная часть, за ней безглагольные эллиптические конструкции, например: Комната в доме Ашметьевых; три двери: дверь направо – в кабинет Ашметьева, налево – в комнаты Марьи Петровны, прямо – растворенная дверь в залу. (Дикарка. Д.IV)

предложения меньшего объема, где все части – номинативные или неполные

конструкции: Комната в доме Огудаловой; две двери: одна, в глубине, входная; другая налево от актеров; направо окно; мебель приличная, фортепьяно, на нем гитара. (Бесприданница. Д.II)

занавесь на втором плане, посреди машина, направо отворенная дверь, в

которую видна комната, налево вешалка для платья, на авансцене по обе стороны столы с диванами. (Доходное место. Д.III)

на владимирской дороге. Деревянный стол, скамья, разная домашняя утварь.

(Тушино. Сц.I)

синтаксическое объединение двух или нескольких предложений, раскрывающих одну из микротем,

связанных синтаксически и интонационно и выражающих коммуникативную целеустановку автора. Гостиная. С левой стороны от актеров окно, далее дверь в залу. С правой – дверь в спальню Зои, ближе к зрителям камин с экраном, большие щипцы для угля и прочие каминные принадлежности; недалеко от камина небольшой диванчик; мебель мягкая. (Красавец – мужчина. Сц.2).

единый временной план настоящего времени; 4) номинативные предложения; 5) экспозиционное предложение; 6) конструкции,

конкретизирующие предложение; 7) открытость структуры; 8) основные средства связи – лексический повтор, синтаксический и лексический параллелизм.

дома, выход в сад из нижнего этажа через стеклянную дверь.

Перед домом площадка, которая ограждена редкими решетками из вьющихся растений с большим полукруглым навесом над площадкой…На площадке садовая мебель: скамья, кресла и столики. Налево густой сад; в глубине, в левом углу, выдается часть флигеля. (Блажь. Д.I)

схемы, постоянной формальной основы, которая в каждом конкретном случае наполняется

определенными конструкциями». [Балягина И.Я., 1993]

интонации,
как капля за каплей, равномерно падали на одно и то

же место,
способные даже камень проточить, как ржа железо, - вот средства, которыми пользовалась Рыкалова при создании образа Кабанихи,
а Островский говорил, что
именно таким должно быть языковое исполнение этой роли».
Ю.М. Юрьев «Записки»

голоса.
Зал стоя аплодирует ей.
Предсмертную агонию светлого сердца и затемнённого рассудка

она передаёт с какой – то устрашающей простотой.
Последние слова её
глухо повисают в воздухе.
Кончилась жизнь…
Актриса игрой своей показывает,
что слово у Островского – главное действующее лицо каждой пьесы».

Р. М. Беньяш «Пелагея Стрепетова»
(об исполнении роли Катерины
И.В.Стрепетовой)

обычно не смотрел, а слушал свои пьесы. Находясь за кулисами,

не видя актёров,
он тем не менее безошибочно оценивал их исполнение».
И.И. Чернова,
об А.Н. Островском

6» Королевой Варварой Николаевной. Преподаватель: Борзых Наталья Михайловна.