Маяковский Владимир Владимирович

Значит – это кому-нибудь нужно?

.Взялся за
живопись…
Днём у меня вышло стихотворение.
Бурлюк рявкнул:«…Да вы

же гениальный поэт!»

А вы
ноктюрн сыграть
могли бы
на флейте водосточных труб?

глубоким был Хлебников, наиболее последовательным, ортодоксальным — Крученых, наиболее патетичным

— Пастернак, наиболее сильным и человечным — Маяковский. Он был огромного роста, мускулист и широкоплеч. Волосы он то состригал наголо, то отращивал до такой степени, что они не слушались уже ни гребенки, ни щетки и упрямо таращились в беспорядке — сегодня в одном направлении, завтра — у другом. Тонкие брови лежали над самыми глазами, придавая им злобный оттенок. Нижняя челюсть плотоядно выдавалась вперед. Гордый своей внешностью, он писал: Иду — красивый, Двадцатидвухлетний... («Облако в штанах», 1915)» (Ю. П. Анненков. «Дневник моих встреч»).

Ю. П. Анненков.
«Владимир Маяковский».

третьей – люди,
Четвёртая была верблюдик.
К ним, любопытством объятая,
По дороге пристала

пятая,
От неё в небосинем лоне
Разбежались за слоником слоник.
И, не знаю, спугнула шестая ли,
Тучки взяли все – и растаяли.
И следом за ними, гонясь и сжирав,
Солнце погналось – жёлтый жираф.

В. В. Маяковский.
Портрет работы Н.Соколова.

широкое распространение в живой речи на правах пословиц и поговорок.

МЕТАФОРА

(от греч. metaphora — перенесение), троп, перенесение свойств одного предмета (явления) на другой на основании признака, общего или сходного для обоих сопоставляемых членов («говор волн», «бронза мускулов»).

и поэмах Маяковского значительное место занимает любовная лирическая тема: «Любовь

мою, как апостол во время оно, по тысяче тысяч разнесу дорог». Любовь «вымучивает душу» страдающего, одинокого поэта. В 1915 Маяковский познакомился с Лилей Брик, которая заняла центральное место в его жизни.

река торги,-
На цепь нацарапаю имя Лилино
И цепь исцелую во мраке

каторги
«Флейта – позвоночник»

использует воинственно изломанный, грубый, стилистически сниженный язык, контрастно оттеняющий традиционные

поэтические образы, — «любовь на скрипки ложите», «ноктюрн... на флейте водосточных труб».

Лирический герой,
эпатирующий обывателя резкостью, ломкой языка и богохульством («Арканом в небе поймали бога»), остается романтиком, одиноким, нежным, страдающим, чувствующим ценность «мельчайшей пылинки живого».

Маяковский и
Мария Мейерова

были ориентированы на воспроизведение в устной форме — с эстрады,

на вечерах, диспутах (сборник «Для голоса», 1923; в журналах, газетах и книжных изданиях стихи часто появлялись в исковерканном цензурой виде). Для восприятия на слух как нельзя лучше подходили их короткие рубленые строки, «рваный» синтаксис, «разговорность» и нарочито фамильярная («панибратская») интонация: «... Вам ли, любящим баб да блюда, жизнь отдавать в угоду?». В сочетании с высоким ростом («здоровенный, с шагом саженьим») и зычным голосом Маяковского все это создавало неповторимый индивидуальный образ поэта-борца, площадного митингового оратора, защитника «безъязыкой улицы» в «адище города», слова которого не могут быть красивы, они — «судороги, слипшиеся комом».

верхом,

низом,
Сместь бы
всех,
кто поддались,
всех,
радеющих подлизам,
всех
радетельских
подлиз.

О дряни

была принята Маяковским как осуществление возмездия за всех оскорбленных в

прежнем мире, как путь к земному раю. Позицию футуристов в искусстве Маяковский утверждает как прямую аналогию теории и практики большевиков и пролетариата в истории и политике. Маяковский организует в 1918 группу «Комфут» (коммунистический футуризм), деятельно участвует в газете «Искусство коммуны», в 1923 создает «Левый фронт искусств» (ЛЕФ), куда вошли его единомышленники — писатели и художники, издает журналы «ЛЕФ» (1923-1925) и «Новый ЛЕФ» (1927-1928). Стремясь использовать все художественные средства для поддержки нового государства, пропаганды новых ценностей, Маяковский пишет злободневную сатиру, стихи и частушки для агитационных плакатов («Окна РОСТА», 1918-1921).

поэзию 20 века. В его дореволюционном творчестве форсированная до крика

исповедь поэта воспринимает действительность как апокалипсис. Поэт восторженно принял Октябрьскую революцию, ее прославлению посвятил все свои силы. Несоответствие идеалов и реальной жизни в конце концов привели поэта к трагическому концу.

«По родной стране пройду стороной, как проходит косой дождь»

В Эсэсэре
Что нового? – Строят.

Родители – родят,
Вредители – точут,
Издатели –

водят,
Писатели – строчут.

(В кровавой рогоже,
На полной подводе…)
Всё то же,Серёжа!
Всё то же, Володя!
М.Цветаева

Ширь,
бездомного
снова
Лоном твоим прими!
Небо какое теперь?
Звезде какой?
Тысячью церквей
подо мной
затянул
и тянет мир:
«Со святыми упокой!»

лозунг мой –
и солнца!

Маяковского». Бронза. 1956 год. Третьяковская галерея.