Научный проект на тему: "Категория маски в художественном мире А.Чехова"

категория маски выдвинута на передний план в художественном мире А.П.

Чехова, и требуют специального изучения в контексте современных литературоведческих концепций.

структуры персонажей, функций маски в тексте.
Основная цель исследования в научной

работе – анализ структуры персонажей в художественном мире А.П. Чехова.

категория маски выдвинута на передний план в художественном мире А.П.

Чехова, и требуют специального изучения в контексте современных литературоведческих концепций.

в художественном мире А.П. Чехова.
Материалы и результаты научной работы могут

быть использованы в школьной практике анализа литературного произведения, анализа индивидуального стиля автора; на основе научного исследования может быть разработан факультативный курс «Категория маски в художественном мире А.П. Чехова». Это определяет практическую значимость исследования.

с точки зрения психологии и литературоведения;
исследовать ролевое поведение образов-персонажей в

произведениях А.П. Чехова, проанализировать принципы создания автором маски героя;
определить функции маски в художественных текстах А.П. Чехова; обозначить направление эволюции образа-персонажа.

точки зрения:
Тема – это фундамент художественного творения, то, что положено

в основу произведения

прежде всего через авторское присутствие и через образы-персонажи.

целом в структуре персонажа различаются два плана: внешний (именные номинации,

портрет, формы поведения персонажа)

способствуют осмыслению образа, составляют антропонимическое пространство персонажа

Литературовед В.В.

Савельева выделяет такие типы портретных описаний, в которых преобладает:

1) экстериоризация (когда художник вписывает персонажа в окружающий мир – предметно-бытовой или природный);

2) интериоризация (когда художник углубляется во внутреннюю жизнь человеческого «я» персонажа).

детали цветовые, телесные, детали поведения, мимические и жестовые детали, звуковые,

костюмные.

Толстый и Тонкий

пол, возраст, профессию, общественное положение, вкус, отношение к моде и

даже мировоззрение.

3

Художественные тексты поражают обилием разноречивых описаний глаз, волос, рук, талии, оттенков голоса и смеха, жестов, элементов костюма.

В женских портретах часто присутствует указание на змеиное, кошачье, беличье, голубиное, лебединое, коровье, ланье обличье.

описания конституции (телосложения), признаков пола и возраста, цветовая гамма (цвета

волос, глаз, кожи), анатомические признаки (длина рук, ног, форма головы, рост), дефекты и уродства (хромой, одноглазый, горбатый), следы ран и болезней. Телесные уродства изменяют естественный вид человеческого тела, при этом человек осложняет свою жизнь опытом самоощущений своего собственного тела.

художественного произведения, в результате выделяются типы персонажей. Однако типология персонажей,

в отличие от структуры образа-персонажа, в литературоведении мало разработана.

интернациональные

изменчивое, телесное «я» человека.
Лик – это проявление во внутреннем

и временами во внешнем облике человека присущего ему духовного начала, лика добра или лика зла.

А.П. Чехова

свои маски. Например, полагая, что Хрюкина укусила собака

этом, как только тонкий узнает, что его старый товарищ занимает

более высокое социальное положение, сразу надевает маску подобострастия.

Маска тонкого проявляется в выражении лица, положении тела, речевом поведении. Лицемерие героя в произведении комически преувеличивается: вместе с ним перед толстым, добившимся высокого социального положения, заискивают все члены семьи

на бал-маскараде надевают маски. Однако слово маска в рассказе приобретает

и другое значение. В самый разгар веселья некто в костюме кучера и черной маске устаивает в читальне клуба дебош, возмутивший городскую интеллигенцию

это, в первую очередь, речевое поведение персонажа, а также его

мимика, жесты, поступки;
маска выполняет защитную функцию: неуверенные в себе мелкие чиновники подобострастным поведением стремятся оградить себя от гнева крупных чиновников;
герой, пребывающий в маске холопа, не эволюционирует;
маска становится доминантой лица персонажа. Маска разоблачает героев, измельчавших душой. Поэтому тема «маленького человека» в ранних рассказах Чехова воспринимается как тема лицемерного обывателя, готового к добровольному рабству;
в рассказах о мелких чиновниках момент добровольного надевания маски раба или смены масок является самым комичным, однако, в целом пафос произведений драматический.

от мира маской равнодушия, которая все плотнее и плотнее прирастает

к его лицу.

Оберегая себя от душевных тревог и боясь неприятных ситуаций, Старцев начинает избегать тесных отношений с людьми: «Старцев бывал в разных домах и встречал много людей, но ни с кем не сходился близко»
Надев маску равнодушия, Старцев обрекает себя на одиночество и заполняет пустоту в жизни материальными предметами

главного героя совершается от маски к лицу-лику.
В начале рассказа

охладелость Гурова – это маска безличностного отношения к жизни, шаблонно-внешнего ее восприятия.

После расставания с Анной Сергеевной Гуров еще продолжает носить маску, но теперь он ощущает ее, тяготится ею.

неестественность, непостоянство, неустойчивость.
Героиня постоянно выбирает такую точку зрения, в

которой обыкновенное выглядит как необыкновенное

зрелых рассказах Чехова маска является результатом постепенного изменения психики человека.

Маска полностью преображает персонажа, определяя его поведенческий репертуар, мимику, жесты, образ мыслей.
маска выполняет защитную (ограждает от тревог и волнений) и компенсирующую функции (заполнение душевной пустоты материальными ценностями, мимолетными развлечениями, поиском талантов);
наличие поведенческой маски у героя Чехова ограничивает его развитие. Герой, пребывающий в маске, совершает бег на месте. Эволюция героя идет от лица к маске (Ионыч), от маски к лицу-лику (Гуров), от маски к лицу (Ольга Ивановна);
появление или исчезновение маски происходит не явно: о преображении персонажа может свидетельствовать его реплика; дистанцированный повтор, звенья которого вступают друг с другом в сложные взаимоотношения; детали (мимическая, жестовая, звуковая).

которой герой ранних рассказов:
защищается (неуверенные в себе мелкие чиновники

подобострастным поведением стремятся оградить себя от гнева крупных чиновников);
герой рассказов зрелого периода:
закрывается от окружающего мира (Ионыч),
приспосабливается, компенсируя отсутствие истинных чувств (Гуров),
преображается, создает иллюзию значительности, скрывая свою внутреннюю пустоту (Ольга Ивановна).
3. В ранних рассказах на лицах персонажей появляется одна и та же маска добровольного холопа.
В зрелых рассказах Чехова у героев разнотипные личины: маска равнодушного, маска циника, маска ценительницы талантов.
4. В ранних рассказах появление маски происходит мгновенно, что создает комический эффект.
5. Персонаж, пребывающий в маске, совершает бег на месте.
Герои ранних рассказов не эволюционируют.
Эволюция героев поздних рассказов совершается по-разному: от живого лица к маске (Ионыч), от маски циника к просветленному лику-лицу (Гуров), от одухотворенной маски к «гадкому» лицу (Анна Сергеевна)