Разделы презентаций
- Разное
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Изобразительная природа кино
Содержание
- 1. Изобразительная природа кино
- 2. Кино сегодня является одним из самых массовых видов искусства.
- 3. Кинематограф (в переводе с греческого — изображаю
- 4. Кино как вид искусства появилось в Японии,
- 5. Наше кино, с первых еще, дореволюционных своих
- 6. Главная национальная особенность нашего кино - это
- 7. Советское кино, насколько ему позволяли природные возможности
- 8. Этот повышенный интерес к человеку как к
- 9. Повышенный градус эмоций, если нет прямой возможности
- 10. Герои фильмов — красивые, сильные, бесстрашные —
- 11. Современные технические возможности создания спецэффектов помогают воплотить
- 12. Кинематограф со временем стал важнейшим средством коммуникации.
- 13. СПАСИБО
- 14. Скачать презентанцию
Кино сегодня является одним из самых массовых видов искусства.
Слайды и текст этой презентации
Слайд 1Презентация на тему: «Изобразительная природа кино»
Работу выполнил Григоренко Егор 9А
Школа
№ 12 г. Королев
Слайд 3 Кинематограф (в переводе с греческого — изображаю движение) с технической
точки зрения представляет собой развитие искусства фотографии. Изобретение так называемых
движущихся фотографий принадлежит французам — братьям Луи Жану (1864—1948) и Огюсту(1862—1954) Люмьерам. С помощью кадров — отдельных фотоснимков, на кинопленке происходит фиксация фаз движения объекта, монтаж помогает соединить кадры соответственно замыслу режиссера.
Слайд 4Кино как вид искусства появилось в Японии, Европе и Америке
практически одновременно — в конце XIX в. Первый киносеанс в
Москве состоялся 26 мая 1896 г. в саду «Эрмитаж». Одним из крупнейших кинотеатров в России стал «Художественный» (построен в 1909 г. русским кино предпринимателем А.Ханжонковым). Позже появились кинотеатры «Форум», «Колизей» (ныне театр «Современник») и др.
Слайд 5Наше кино, с первых еще, дореволюционных своих шагов, как и
в последующие советские времена, развивалось разнонаправлено, в широком диапазоне. Протазанов
и Эйзенштейн, Пудовкин и Калатозов, Пырьев и Герасимов, Хуциев и Чухрай, Шукшин и Тарковский, Элем Климов и Эльдар Рязанов - это совершенно разные, далеко отстоящие друг от друга художественные миры, совершенно разные пути-дороги. Вот почему у нас ни в кино, ни в культуре в целом не удавалось наладить конвейерности и бестселлерства. Мы - штучные.
Слайд 6
Главная национальная особенность нашего кино - это совершенно особый интерес
к человеку, стремление как можно глубже узнать его. Недаром именно
в России родилась система Станиславского и не имеющая себе равных русская актерская школа.
Слайд 7Советское кино, насколько ему позволяли природные возможности экранного искусства и
строгая советская власть, унаследовало этот обостренный интерес к человеку, к
неповторимому характеру, к миру души.
Слайд 8Этот повышенный интерес к человеку как к личности отличает не
только фильмы Панфилова, ранней Муратовой, Шепитько, Шукшина, то есть фильмы
заведомо серьезные, проблемные, но даже и тот слой картин, так называемого развлекательного кино. Если сравнить наши комедии, мелодрамы, приключенческие ленты с близкими фильмами зарубежного происхождения, то сразу станет заметно, что для наших фильмов характерна не только острая интрига, но и остро поданные характеры и тонкая гамма эмоций ("Семнадцать мгновений весны" Лиозновой, "Подвиг разведчика" Барнета, "Мертвый сезон" Кулиша, "Белое солнце пустыни" Мотыля, "Ирония судьбы" Рязанова и др.).
Слайд 9Повышенный градус эмоций, если нет прямой возможности реализовать его в
самом сюжетном построении, драматургическом конфликте, особом типе героя, выражается в
музыкальности и в прочих непрямых формах выразительности (музыка Таривердиева в "Семнадцати мгновеньях весны", Шварца в "Белом солнце пустыни", Петрова в "Иронии судьбы" и др.).Микаэл Таривердиев (15.08.1931—25.07.1996) Андрей Петров (02.09.1930-15.02.2006)
Слайд 10Герои фильмов — красивые, сильные, бесстрашные — проходят «через огонь
и воду». Зрители, погружаясь в атмосферу фильма, оценивают их действия,
мечтают быть похожими на них. Но, к сожалению, в последнее время на киноэкранах слишком часто возникают образы беспощадных убийц-победителей, монстров, ни во что не ставящих человеческую жизнь, и образы несчастных поверженных жертв.
Слайд 11Современные технические возможности создания спецэффектов помогают воплотить самые необычные художественные
замыслы. С помощью компьютера создаются фантастические персонажи, двигающиеся как настоящие
актеры, и т. п.
Слайд 12Кинематограф со временем стал важнейшим средством коммуникации. Кино доступно, увлекательно,
выразительно. Оно обладает свойствами «зримой литературы», «движущейся живописи», «цветомузыки». Кино
не заменяет литературу, живопись, музыку, а преломляет их опыт в соответствии со своей спецификой. Музыка способствует драматургическому развитию происходящего на экране действия. Она эмоционально окрашивает тот или иной эпизод в зависимости от замысла режиссера.Объединяя литературу, театр, живопись, музыку, кино раскрывает динамичный целостный зрительно-слуховой образ эпохи.
«Сталкер» Андрей Тарковский
