Изобразительное искусство Древнего Рима

тысячелетии до н. э.

и смерти,
особое восприятие окружающего мира.

культом мертвых
(II—I вв. до н. э.).

э.
Франция, Париж, Лувр

Музей Капитолия

известный римский оратор и общественный деятель Цицерон (106— 43 гг.

до н. э.) в трактате «06 обязанностях»: «Гражданин строгих правил, храбрый и достойный первенства в государстве. Всецело посвятит себя служению государству, не станет добиваться богатств и могущества и будет оберегать государство в целом, заботясь обо всех гражданах... он... будет держаться справедливости и нравственной красоты»

Деи Консерватории

Ватикана

происходил из богатого плебейскогоОтец Октавиана, Гай Октавий, происходил из богатого плебейского рода, принадлежавшего квсадническомуОтец

Октавиана, Гай Октавий, происходил из богатого плебейского рода, принадлежавшего квсадническому сословию; Юлий ЦезарьОтец Октавиана, Гай Октавий, происходил из богатого плебейского рода, принадлежавшего квсадническому сословию; Юлий Цезарь сделал его патрициемОтец Октавиана, Гай Октавий, происходил из богатого плебейского рода, принадлежавшего квсадническому сословию; Юлий Цезарь сделал его патрицием. Мать, Атия, происходила из родаЮлиевОтец Октавиана, Гай Октавий, происходил из богатого плебейского рода, принадлежавшего квсадническому сословию; Юлий Цезарь сделал его патрицием. Мать, Атия, происходила из родаЮлиев. Она была дочерью Юлии, сестры Цезаря, и сенатораОтец Октавиана, Гай Октавий, происходил из богатого плебейского рода, принадлежавшего квсадническому сословию; Юлий Цезарь сделал его патрицием. Мать, Атия, происходила из родаЮлиев. Она была дочерью Юлии, сестры Цезаря, и сенатора Марка Атия Бальбина — родственника Гнея ПомпеяОтец Октавиана, Гай Октавий, происходил из богатого плебейского рода, принадлежавшего квсадническому сословию; Юлий Цезарь сделал его патрицием. Мать, Атия, происходила из родаЮлиев. Она была дочерью Юлии, сестры Цезаря, и сенатора Марка Атия Бальбина — родственника Гнея Помпея. Гай Октавий женился на ней вторым браком, от которого родилась и сестра Октавиана — Октавия МладшаяОтец Октавиана, Гай Октавий, происходил из богатого плебейского рода, принадлежавшего квсадническому сословию; Юлий Цезарь сделал его патрицием. Мать, Атия, происходила из родаЮлиев. Она была дочерью Юлии, сестры Цезаря, и сенатора Марка Атия Бальбина — родственника Гнея Помпея. Гай Октавий женился на ней вторым браком, от которого родилась и сестра Октавиана — Октавия Младшая (Младшей её называли по отношению к сводной сестре). Прозвище «Фурин» Октавиан получил в год своего рождения в честь победы отца над беглыми рабами Спартака, одержанной в окрестностях города Фурии. Имя «Октавиан» Август старался не употреблять, так как это напоминало ему, что в род Юлиев он попал со стороны, а не по прямому происхождению.

эпоху правления Октавиана Августа. Это время, отличающееся высоким уровнем развития

культуры, не случайно называют «золотым веком» Римского государства. Именно тогда создавался официальный стиль римского искусства, наиболее ярко проявившийся в многочисленных статуях Октавиана Августа.

«Он радовался, когда кто-нибудь под его пронзительным взором, словно под

ослепительными лучами солнца, опускал голову»

в Новом дворце — бронзовая древнеримская статуя, которая находится в Риме в Новом

дворцеКапитолийских музеев. Была создана в 160—180-е года.

Первоначально позолоченная конная статуя Марка АврелияПервоначально позолоченная конная статуя Марка Аврелия была установлена на склоне Капитолия напротив Римского форума. Это единственная конная статуяПервоначально позолоченная конная статуя Марка Аврелия была установлена на склоне Капитолия напротив Римского форума. Это единственная конная статуя, уцелевшая с античности, поскольку в Средние века считалось, что изображает она св. Константина.

перенесли на площадь Латерана. В XV веке ватиканский библиотекарь ПлатинаВ XII веке

статую перенесли на площадь Латерана. В XV веке ватиканский библиотекарь Платина сравнил изображения на монетах и распознал личность всадника. В 1538 году её поместили на Капитолии по распоряжению папы Павла IIIВ XII веке статую перенесли на площадь Латерана. В XV веке ватиканский библиотекарь Платина сравнил изображения на монетах и распознал личность всадника. В 1538 году её поместили на Капитолии по распоряжению папы Павла III. Цоколь для статуи сделал Микеланджело.

Статуя лишь в два раза превышает натуральную величину. Марк Аврелий изображён в солдатском плаще (поверх туники).

Под поднятым копытом коня прежде находилась скульптура связанного варвара.

жизни - миг, ее сущность - вечное течение, ощущение —

смутно, строение всего тела — бренно, душа — неустойчива, судьба — загадочна, слава недостоверна» (Из дневника «Наедине с собой»)

императоров. Резкий поворот головы, стремительность движения и напрягшиеся мускулы меи

позволяют почувствовать напористую силу, вспыльчивость и яростную энергию. Гневно сдвинутые брови, прорезанный морщинами лоб, подозрительный взгляд из под лобья, массивный подбородок_ все говорит о без пощаадной жестокости императора.

музей

музей

мастером того времени, хотя и сохраняет еще в пластической трактовке

формы все особенности этрусского бронзового портрета, по существу, уже римский памятник, исполненный гражданственного общественного звучания, необычного для этрусского искусства. В бюсте Брута и статуе Авла Метелла, как и во многих портретах с алебастровых урн, сблизились границы этрусского и римского понимания образа. Здесь следует искать истоки древнеримского скульптурного портрета, выросшего не только на греко-эллинистической, но прежде всего на этрусской основе.

в тунике. В высокой обуви римского типа со шнурками. Голова

слегка повернута вправо. Волосы короткие, с небольшими прядями. Морщины на лбу, а также в углах рта и пустых глаз, которые должны были быть заполнены вставками из другого материала. Правая рука поднята и протянута вперед, с открытой кистью; левая рука с полузакрытой кистью опущена вниз, вдоль тела, под тогой. На безымянном пальце левой руки кольцо с овальной оправой. Левая нога немного согнута вперед. Приписывается аретинскому производству.

и точной психологической характеристики и блестящего мастерства. Тонкое продолговатое лицо

с неправильными и даже некрасивыми чертами по-своему трогательно и привлекательно.

императора по Нилу он покончил жизнь самоубийством, бросившись в Нил.

Охваченный горем император учредил нечто вроде культа Антиноя. Возникла даже легенда, что юноша, чтобы отвлечь от императора грозное предсказание оракула, пожертвовал собой. Это нашло поддержку в массах, так как вновь возрождало культ гибнущего и возрождающегося бога.

музей

Великой Матери ("Матер-матута"). Уже в этой скульптуре проявились черты этрусского

характера: приземистость пропорций, застылая напряженность фигуры. В композицию введены два крылатых сфинкса - излюбленный мотив этрусков - по обе стороны трона.
Являясь антропоморфной (то есть представленной в образе человека) урной-канопой, статуя связана с культом мертвых.

культовых мероприятий, посвящённых божествам, к участию в которых допускались лишь посвящённые. Зачастую

представляли собой театрализованные представления.

Мистерии Древней Греции Древней Греции представляют оригинальный эпизод в истории религий и во многих отношениях до сих пор являются загадками. Сами древние придавали громадное значение мистериям: лишь посвященные в них, по словам Платона: лишь посвященные в них, по словам Платона, блаженствуют после смерти, а по утверждению Цицерона —мистерии учили и жить хорошо, и умирать с благими надеждами.

Италия, Помпеи

частью вилл была стенная живопись. Различалось два типа вилл: вилла рустика

- сельская вилла, имеющая хозяйственный или промышленный характер, и вилла пеурбана - городская, предназначенная для отдыха и всевозможных развлечений.

портовые гавани, извилистые берега рек. С большим мастерством художникам удалось

передать мир животных и птиц, жанровые и бытовые сцены. Изыскано красивы натюрморты с фруктами: мягкий свет нежно касается бархатистой поверхности персиков в стеклянной вазе.

быть вечны и эти картины, а поэтому их не писали

краской, а набирали из кусочков цветного камня, а затем из кусочков специально сваренного стекла — смальты.

наиболее известная античная мозаика с изображениемАлександра Македонского в битве с персидским царём Дарием III.

Мозаика выложена из около полутора миллионов кусочков, собранных в картину по технике, известной как «opus vermiculatum», то есть кусочки собирались один к одному по извилистым линиям.

Мозаика была обнаружена 24 октября1831 годаМозаика была обнаружена 24 октября1831 года при раскопках античныхПомпейМозаика была обнаружена 24 октября1831 года при раскопках античныхПомпей в Италии на полу одного из помещений дома ФавнаМозаика была обнаружена 24 октября1831 года при раскопках античныхПомпей в Италии на полу одного из помещений дома Фавна и перенесена в1843 годуМозаика была обнаружена 24 октября1831 года при раскопках античныхПомпей в Италии на полу одного из помещений дома Фавна и перенесена в1843 году в Национальный археологический музейМозаика была обнаружена 24 октября1831 года при раскопках античныхПомпей в Италии на полу одного из помещений дома Фавна и перенесена в1843 году в Национальный археологический музей Неаполя, где и хранится по настоящее время. 

Неаполь, Национальный археологический музей

разграбленный варварами, утратил своё былое величие. Но традиция древнеримского искусства

не суждено было исчезнуть: в Средние века, в Эпоху Возрождения и кслассицизма они вдохновляли мастеров художественного творчества.

и навыков теме: «Культура античного мира».
Форма проведения: работа в группах,

творческое задание: экскурсия по виртуальному музею античной культуры

зал: Достижения науки и техники
2-й зал: Театр и музыка
3-й зал:

Великие личности
4-й зал: Пантеон богов
5-й зал Архитектура, скульптура.

*

заданным темам.
2. Художник оформитель: готовит экспозицию своего зала.
3. Экскурсовод: проводит

яркую экскурсию по своему залу.

*

запоминающаяся экспозиция.
«4» - Материал расплывчатый не полный, не интересная экскурсия,

или бедная экспозиция.

*

интересная, непродуманная экскурсия; бедная не продуманная, или не точная экспозиция,.
«2»

- формальное отношение к выполнению задания.
 

*