Классицизм

отражение разумного начала, умеряющего низменные порывы и придающего величие благородным

поступкам человека.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ, ЛИЛЛЬ).

работал на рубеже восемнадцатого и девятнадцатого столетий.
Искусство Боровиковского соответствует философским,

эстетическим и религиозным представлениям своего времени. Живописец отдал дань различным стилистическим течениям. До сих пор Боровиковский остается в русской живописи непревзойденным мастером сентиментализма. Вместе с тем, художник ярко проявил себя и как представитель позднего классицизма (ампира).

в рост, обязательно было присутствие пейзажа (сельская природа или парковый

ансамбль). Мечтательно-лукавые юные существа изображались на фоне расцветающих розовых кустов, ярких заливных лугов. Неизменными их спутниками были любимые собачки, овечки, козочки.

писателям его круга. Петербургская публика зачитывалась «Письмами русского путешественника», а

карамзинская «Бедная Лиза» стала своего рода бестселлером. Популярны были (особенно в дамском обществе) чувствительные стихи И.И.Дмитриева, лирика В.В.Капниста. Во всех этих произведениях ярко отразились черты русского сентиментализма.

КРЕСТЬЯНСКОЙ ЖЕНЩИНЫ, ТИХОЙ, ПРИВЕТЛИВОЙ И ЛАСКОВОЙ.
Образный строй его произведений отмечен

той «нежной чувствительностью», которая исходила из всей эмоциональной настроенности русского общества.
Особое значение в крепостнической России имели произведения, выражавшие сочувствие к простым людям.

перед зрителем нетрадиционно. В.Боровиковский показал Екатерину II «по-домашнему», в салопе

и чепце. Преклонных лет дама неспешно прогуливается по аллеям старинного парка, опираясь на посох. Рядом с ней — любимая собачка, английская левретка. О необычайной привязанности императрицы к этим существам свидетельствуют современники.
Идея подобного изображения, вероятно, возникла в литературно-художественном кружке Н.А.Львова и тесно связана с новым течением в искусстве, получившим название сентиментализм. Однако, несмотря на признание Академии художеств, портрет, по-видимому, не понравился императрице и не был приобретен дворцовым ведомством. Тем не менее, отвергнутый Екатериной II, именно этот образ возникает в культурной памяти русских людей благодаря А.С.Пушкину. Выросший в Царском селе, где все было наполнено воспоминаниями о временах «матушки Екатерины», поэт почти «процитировал» портрет в «Капитанской дочке». Образ царицы, земной, доступной, способной к сочувствию и потому милостивой, более импонировал людям александровского времени, и именно таким создал его Пушкин.

свобода самовыражения, повышенное внимание к индивидуальным, неповторимым чертам человека, естественность,

искренность и раскованность, пришедшие на смену подражанию классическим образцам 18 века. Романтики отвергали рационализм и практицизм Просвещения как механистичный, безличностный и искусственный.

325 СМ. ЛУВР, ПАРИЖ
Живопись, скульптура и литература романтизма наполнена героями,

но героями несчастными: отныне искусство отражает как человеческую силу, так и слабость. Художники-реалисты, напротив, считали, что для искусства существует одна тема - общество и его нравы.

людей во время извержения Везувия, поэтика чувств, величие человеческого духа

перед слепой стихией иллюстрировали драматическое восприятие художником жизни.

игровую стихию, которая растворяла эстетические рамки классицизма; обостренное внимание ко

всему своеобычному и нестандартному, интерес к мифу и даже понимание мифа как идеала романтического творчества; символическое истолкование мира; стремление к предельному расширению арсенала жанров; опору на фольклор, предпочтение образа понятию, стремления — обладанию, динамики — статике; эксперименты по синтетическому объединению искусств; эстетическую интерпретацию религии, идеализацию прошлого и архаических культур, нередко выливающуюся в социальный протест; эстетизацию быта, морали, политики.

"Портрет жены художника Анны Бурназян" 1882

ПОДВИЖНУЮ ВОДНУЮ СТИХИЮ.
"Ледяные горы"
1870
Девятый вал
1850

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ 19 ВЕКА.
В «Охотниках на привале» (1871) художнику на

примере контраста увлеченного разговора героев и безжизненной степи вокруг удалось изобразить иллюзорность мира простых крестьян, тщетность их надежд.

основоположником городского жанра. Картина является своеобразной пародией на героические сцены

в античном духе: чиновник, указывающий на полученный орден, стоит в позе римского оратора, папильотки в волосах уподоблены лавровому венку. Окружающие героев вещи написаны с миниатюрной виртуозностью, они не только комментарий к изображенному событию, но и самостоятельные персонажи, подобные драгоценностям.