Слово как произведение искусства

ИД «Первое сентября»
Эксперимент в поэзии Серебряного века
СЛОВО как произведение искусства

замирным полня.
1908–1909
Велимир Хлебников

например с целью языковой игры, шутки, каламбура. Такое слово –

всегда результат языкового творчества отдельного человека и, как правило, несёт в себе экспрессивную характеристику того предмета, явления, действия, которое называет.

шумели тихо ели,
Где поюны крик пропели,
Пролетели, улетели
Стая лёгких времирей.
1908
Велимир Хлебников

засмейтесь усмеяльно!
О, рассмешищ надсмеяльных – смех усмейных смехачей!
О, иссмейся рассмеяльно,

смех надсмейных смеячей!
Смейево, смейево,
Усмей, осмей, смешики, смешики,
Смеюнчики, смеюнчики.
О, рассмейтесь, смехачи!
О, засмейтесь, смехачи!

1908–1909

Велимир Хлебников

что в нас
зародился другой, который
в сравнении с отвергнутым нами
может быть

назван заумным, у которого тоже есть закон и конструкция и смысл, и только познав его, у нас будут работы
основаны на законе истинно новом,
заумном».
К.Малевич (1913)

Казимир Малевич. Авиатор

разумом, соединение коровы и
скрипки бессмысленно. С точки
зрения «другого»,

«заумного» разума,
у которого, как говорит художник,
«тоже есть закон и конструкция и
смысл», их объединение показывает
всеобщую связь вещей, неявную для
обыденного сознания.

Казимир Малевич. Алогизм
(«Корова и скрипка»)

и потому загадочных слов, но имеющей знакомую грамматическую структуру: «…структура

отношения между предметами нам ясно выражена, но сами предметы – “слова на неизвестном языке”. Они значительны, так как непонятны». «Словами на неизвестном языке» стали произведения очень разных художников-футуристов, работавших в стилях постсезаннизма, кубизма, неопримитивизма, абстрактного искусства и др.

П.Сезанн. Натюрморт с бутылкой

рукописей Хлебникова: «То, что я испытал в первую минуту, совсем

не походило на состояние человека, подымающегося на самолёте, в момент отрыва от земли. Никакого окрыления. Никакой свободы. Напротив, все моё существо было сковано апокалиптическим ужасом. Если бы доломиты, порфиры и сланцы Кавказского хребта вдруг ожили на моих глазах и, ощерившись флорой и фауной мезозойской эры, подступили ко мне со всех сторон, это произвело бы на меня не большее впечатление. Ибо я увидел воочию оживший язык. Дыхание довременного слова пахнуло мне в лицо. И я понял, что от рождения нем» .

Текст Хлебникова с рисунками Филонова

необычно, а стихотворения следует не только читать, но и смотреть.

И потому художники смешивали текст и иллюстрацию, а шрифт
исполняли от руки.

А.Крученых, В.Хлебников, рис. О. Розановой, Н. Кульбина. Обложка сборника «Тэ ли лэ», тираж 50 экз (1914)

ли лэ», тираж 50 экз (1914)

Именно так выполнена и эта книга. Однако набор необычен: внутри

строчек художник (И.Зданевич) то и дело немотивированно «переключается» со строчных букв на заглавные. Полностью название книги выглядело так: «я слааблИиья питЕрка дЕйстф дЕйства читвЕртая згАЯкабы».

И.Зданевич. Сборник «згА Якабы».
Тираж 100 экз. (1920)

в капоте»
(1918). А через четыре года появилась книга того же

автора, которая
называлась «Сдвигология, сдвигика – наука о сдвигах». Кстати, слово сдвигология» в названии этой книги написано необычно: часть слова словно откололась и опустилась вниз. Запись словно демонстрирует
процесс, то, как происходит сдвиг. Перед нами динамический сдвиг. Этот
термин использовался футуристами-живописцами и графиками.