Судьба картины в живописи авангарда

средство что-либо изобразить, а самоценный результат, цель творчества. Она никуда

не отсылает, не открывает никакого окна в мир. Именно к этой роли картины мы привыкли, проникая взглядом как сквозь стекло, и видеть не саму картину, а реальность, в которую она распахивается.

Георг Фридрих Керстинг.
Каспар

Давид Фридрих в своей мастерской. 1819

за пределы картины, то мы чувствуем, что упираемся в нее

как в тупик, и теряемся или негодуем.

различные способы воплощения замысла художника и деформация, и полный отказ

от реальности. Нам с вами придется научиться смотреть и сквозь окно и на само окно тоже. И еще: если художник творец, то создание картины есть акт творения, аналогичный божественному акту сотворения мира. Тогда можно продемонстрировать процесс творения, а не только его результат.

«смотри, как я сделал». Возникла «Живопись действия». Ярче всего новый

подход воплотил в своих работах американский художник Джексон Поллок. Он расстилал на полу огромные холсты, макал кисти в банки с краской и размахивал ими над холстом, не касаясь его. Он работал не над картиной, а в картине. Это своеобразная сейсмограмма внутреннего мира, живописные следы его действий

изображение, но покоряются тому зрителю, который распутывает живописный клубок и

вытягивает из него путеводную нить в моментальное внутреннее состояние художника.