Валентин Александрович Серов

СЕРОВ

отец, Александр Николаевич Серов, был композитором и музыкальным критиком.
У

Валентина рано проявились художественные способности. Сначала его учителем был А.Кемпинг, а затем И.Репин.

Врубель и В. Дервиз.
"Портрет
Марии Львовой" 1895
"Октябрь. Домотканово"
1895

Москве в декабре 1888 года, три его работы - "Девочка

с персиками", "Девушка, освещенная солнцем" и "Заросший пруд. Домотканово" - возвестили о рождении нового самобытного мастера.

спросил его как-то критик Стасов, знаменитый апологет передвижничества. "Не признаю,

- ответил Серов, - я признаю картины, художественно написанные". На фоне картин с оттенком гражданской скорби "Девочка с персиками" Серова оказалась удивительным открытием - открытием возможности радоваться безотносительно прекрасному - свету, весне, юности - тому, что восхитительно "само по себе", вне каких-либо соображений морали или "гражданственности".

Федоровне Трубниковой, вскоре у них появляются дети. Своих сыновей Юру

и Сашу Валентин Серов нарисовал позднее на картине "Дети".

Чтобы поправить положение, Серов с начала 1890-х годов принялся писать

на заказ и быстро превратился в самого модного портретиста своего времени. Богатейшие люди стояли к нему в очередь, несмотря на то, что, по общему мнению, "писаться" у Серова было опасно - он не занимался украшательством моделей.

"Модель"
1905, Третьяковская галерея

"Портрет
Софьи Боткиной" 1899

"Портрет княгини Юсуповой"
1902

императорская семья. Заказы художник не считал скучной работой и выполнял

их с увлечением: "Заказ как-то подстегивает и поднимает энергию, - признавался он И. Грабарю, - а без него вконец обленишься".

Портрет Императора
Николая Второго

они не однажды отправлялись в совместные поездки, много работали рука

об руку. Приятели в шутку называли их - Коров и Серовин.

с тонким юмором писал Константин Коровин, ближайший друг Серова, вспоминая

годы ученичества в Московском училище живописи: "Ученики спорили, жанристы говорили: "важно, что писать", а мы отвечали – "нет, важно, как написать". Но большинство было на стороне "что написать": нужны картины "с оттенком гражданской скорби"... Ученики Училища живописи были юноши без радости. Сюжеты, идеи, поучения отягощали их головы. Прекрасную жизнь в юности не видели. Им хотелось все исправлять, направлять, влиять... Я помню, что один товарищ по Школе, художник Яковлев, был очень задумчив, печален, вроде как болен меланхолией... Мы допытывались, что с ним случилось. "Сюжеты все вышли", - отвечал он нам со вздохом отчаяния". Серов с самого начала оказался на стороне "как написать".

слава. С 1897 года он работал в Московском училище живописи,

ваяния и зодчества - сначала преподавателем натурного класса, а потом - портретного. Немногословный, замкнутый, серьезный, абсолютно честный - Серов вызывал неизменное уважение.

Портрет композитора
Н. А.Римского-Корсакова.

Портрет художника
И. С. Остроухова

Портрет художника
И.И.Левитана

его культом сильной и гибкой линии, монументально-броского жеста и позы

("М.Горький", 1904; "М.Н.Ермолова", 1905; "Ф.И.Шаляпин", уголь, мел, 1905; "Ида Рубинштейн", темпера, уголь, 1910).

Портрет А.М. Горького.

Портрет Ф. И. Шаляпина

Портрет М. Н. Ермоловой

русской истории, исполненные мажорного, а не критического пафоса (иллюстрации к

книге Н.И.Кутепова "Царская и императорская охота на Руси", с 1900; картина "Петр I", 1907).

"Похищение Европы";обе – 1910). Своей декоративной экспрессией выделяются и театральные

работы художника (оформление оперы "Юдифь" А.Н.Серова в Мариинском театре, Петербург, 1907; эскизы занавеса к балету "Шехеразада" на музыку Н.А.Римского-Корсакова – для «Русских сезонов» С.П.Дягилева, 1910–1911).

один из крупнейших мастеров европейской живописи 19 века. Хотя, и

кроме портрета, ему, казалось, было подвластно все. Увековечив свое имя как непревзойденный мастер именно портретной живописи, Серов оставил не менее значимые работы в жанрах русского пейзажа, графики, книжной иллюстрации, анималистики, исторической и античной живописи.

Там, решив тряхнуть стариной, принял участие в игре в городки.

Результатом стал сильнейший сердечный приступ. Он вернулся в Москву. "Его бравурность меня смущает, - писала мать художника. - Невольно вспоминается отец, собиравшийся накануне смерти в Индию". Материнское сердце не обманулось в предчувствиях. Ранним утром 22 ноября (5 декабря - по новому стилю) 1911 года спешивший на портретный сеанс Серов упал и умер от приступа стенокардии. Похоронен он на Новодевичьем кладбище в Москве.

более после его смерти историки искусства и художники спорили —

кто же Серов: последний живописец старой школы XIX в. или представитель нового искусства? Правильней всего на этот вопрос было бы ответить так: и то и другое. Серов традиционен; в истории русской живописи его можно было бы назвать сыном Репина. Но ведь подлинные продолжатели традиций не останавливаются на месте, а идут вперед и ищут. Серов искал больше, чем другие. Ему неизвестно было чувство удовлетворенности. Он был все время в пути. Поэтому он и стал тем художником, который органично соединил искусство XIX и XX столетий.

любит и ценит искусство. Его живопись несет нам радость откровения.

Она не просто отражает видимый мир — она преображает его, как летний живительный ливень, после которого в серо-голубом воздухе так свежо зеленеет листва деревьев, так бархатисто темнеют их стволы и напитавшаяся влагой лилово-коричневая земля, а мокрые крыши домов голубеют, ловя изменчивые краски неба с бегущими по омытой синеве облаками..." (Волынский Н.Е.)