История домры

должен изучать свою историю, свои корни.
В настоящее время люди, узнав,

что я играю на домре, исконно русском инструменте, нередко задают вопрос – «А что это?». Другие, услышав «домра», спешат продемонстрировать свою просвещенность и уточняют: «Знаем, это такая балалайка, круглая только». И лишь немногие представляют домру действительно как музыкальный инструмент, обладающий собственным звучанием и неповторимым тембром.

Вот, например, балалайка известна всем. Скрипку знают даже дети, а

домру еще и не каждый русский человек назовет. Чтобы прояснить причину такого парадокса, надо обратиться к истории.

столь чудовищному истреблению. По-видимому, изымались даже упоминания о домре (как

это у нас, русских, к сожалению, принято – разрушать, так «до основанья»). Итак, домры жгли, ломали, уничтожали.

Всяческими правдами и неправдами смекалистые русские люди пытались сохранить близкое

и родное им. В этой связи интересно предположение исследователей о том, что балалайка, ныне один из символов России, появилась не как самостоятельный инструмент, а как любительский, упрощенный вариант домры. Действительно, первые балалайки были с полукруглым, а не треугольным, корпусом, весьма похожие на домры.

уже совсем другого инструмента. О домре забыли на два с

лишним столетия.

музыканту и подвижнику В. В. Андрееву. Реконструировав случайно найденный в

1896 году участником оркестра А. С. Мартыновым в Вятской губернии музыкальный инструмент, он назвал его «домра».

тогда (а, к сожалению, многие и сейчас так думают) инструментами

второсортными, «низкого» происхождения, не достойными уровня академической сцены наравне, например, с инструментами симфонического оркестра. В. Андреев писал: «У нас иногда говорят о балалайке с презрением. Но это большое заблуждение». История подтвердила его слова!

народных инструментов приобретает все большую популярность. Возникает множество самодеятельных

оркестров, образуются знаменитые впоследствии профессиональные коллективы.
Кроме сольной партии в оркестрах народных инструментов, домра начинает проявлять себя и как солирующий инструмент.

состоит из трех частей: корпуса, грифа (шейки) и головки.
Головка

грифа

Гриф

Корпус

альтовая, теноровая, басовая и контрабасовая. В оркестре русских народных инструментов

получили распространение пикколо, малые, альтовые и басовые домры.

Пикколо

Малая

Альтовая

Басовая

Контрабасовая

(малая) – e1 a1 d2
Домра прима 4-струнная – g d1

a1 e2
Домра альт – e a d1
Домра альт (4-струнная) – c g d1 a1
Домра тенор (редкая разновидность) – B e a
Домра бас – E A d
Домра контрабас минор (редкая разновидность) – 1E 1A D
Домра контрабас мажор (редкая разновидность) – 1A D G

Подробнее о буквенных обозначениях

до e4.
Строй – b1 e2 a2.
Основные приемы игры: тремоло, удар,

пиццикато, глиссандо.

черточкой над нотой либо лигой по два звука и более

(штрих легато – в переводе – связно).

указательным пальцами правой руки. Также пиццикато исполняется и пальцами левой

руки.
Пиццикато правой рукой обозначается pizz. (иногда с указанием пальцев), пиццикато левой рукой – знаком + над нотой.

Обозначается волнистой чертой и словом gliss.

d2.
Основные приемы игры: тремоло, удар, пиццикато, флажолеты, глиссандо.

струне и отрывистым его снятием с одновременным извлечением звука медиатором

или пиццикато. От прикосновения струна делится на две (три, четыре) части. В результате колебания этой части струны образуются обертоны.

над 12-м, 7-м или 19-м, 5-м или 24-м ладом. Обозначаются

знаком ○ над нотами с указанием струны, где они должны извлекаться.
Искусственные флажолеты получаются от деления на равные части прижатой струны. Имеют двойную запись – верхняя нота (обозначается ромбиком) – место прикосновения пальца правой руки, нижняя нота записывается как обычно, она является основным тоном и прижимается пальцем левой руки.

a2. Строй – e a d1.
Основные приемы игры такие же,

как и на домре малой.

– E A d.
Основные приемы игры – тремоло, удар, пиццикато.

такой период. Хочется верить, что в XXI веке пути искусства

определятся. И я верю, что в нашей стране немаловажную роль в этом процессе сыграют народные инструменты. Только у них есть возможность объединить современность с истоками, новое со старым, будущее с прошлым.

не зацикливается только на этом. Избавившись от заблуждения, что для

домры нужно писать только используя народный материал, композиторы услышат новое, современное звучание инструмента. Они услышат, что домра может проявить себя практически в любом жанре, стиле или направлении современной музыки, будь то авангард, пуантилизм или додекафония, или эстрадные направления.
Хватит держать домру «на привязи». Она уже выросла из пеленок «народности».

новыми идеями в искусстве. И кто знает, возможно, скоро она

завоюет мировое признание. Ведь на ней уже играют в Америке (там есть Ассоциация любителей игры на русских народных инструментах), в Японии (Токийский оркестр русских народных инструментов, отдельные музыканты-любители).

«Знаете ли вы, что такое домра?» ответил даже ребенок, и

никто не путал бы домру с казахской домброй.
Это наша цель – цель всех домристов.

Яровое Алтайского края




Январь 2011 г.

с самодеятельным оркестром народных инструментов
Максимов Е. Оркестры и ансамбли русских

народных инструментов
http://www.narodny.info/
http://vsemusic.ru/