Презентация по теме: Орфоэпия. Фонетические средства языковой выразительности: аллитерация, ассонанс.

В нем все оттенки, все переходы звуков от самых

твердых до самых нежных и мягких; он беспределен и может... обогащаться ежеминутно.

Н.В.Гоголь

средствах языковой выразительности, выявить смысловую функцию звукописи в художественных текстах.

словарю.
Звонят туфля

километр договор хозяева досуг.

договОр хозЯева досУг

Рота прошла через ворОта.
МЕльком взглянешь- на мель сядешь.
Рынок оптОвый,

фруктовый.
Съев тОрты, не влез в шорты.

на гласные и согласные.
Гласные звуки могут быть ударными и безударными.
Согласные

звуки делятся на глухие, звонкие и сонорные; могут быть твердыми и мягкими.

ударения.
Ударение – это выделение одного из слогов в составе слова различными

фонетическими средствами (усилением голоса, повышением тона в сочетании с увеличением длительности, интенсивности, громкости). 
Русское ударение свободное, разнообразное, оно может падать на любой слог. Русское ударение подвижное, оно может переходить в одном и том же слове с одного слога на другой: сторона — сторонка — стороны.)

— одного из важных показателей общего культурного уровня современного человека.

Правильное произношение слова имеет не меньшее значение, чем верное написание.» (К. С.Горбачевич.)
— В чём основная мысль данного высказывания? Почему автор придаёт особое значение правильному произношению?

жужжу, когда тружусь,
А жужжу, когда кружусь.

этого звука воспроизведены звуки, которые издают жуки, поэтому и мы,

и малыши легко представили того, о ком в ней идет речь.
Как называется такой прием на языке лингвистики?

речи для создания образа называется звукописью.
ЗВУКОПИСЬ – это художественный прием,

заключающийся в подборе таких слов, которые имитируют в тексте звуки реального мира.
ЗВУКОПОДРАЖАНИЕ – передача слуховых впечатлений словами, напоминающими звучание явлений окружающего нас мира.

закрепить за ним определенные образы: "О - звук восторга, торжествующее

пространство есть О: поле, море, простор. Все огромное определяется через О, хотя бы и темное: стон, горе, сон, полночь. Большое, как горы, остров, озеро, облако».
Говоря о звуковой инструментовке устных фраз, русский писатель Евгений Замятин писал: "Всякий звук человеческого голоса, всякая буква - сама по себе вызывает в человеке известные представления, создает звукообразы. Я далек от того, чтобы приписывать каждому звуку строго определенное смысловое или цветовое значение, однако

чем-то громком, ярком, красном, горячем, быстром.
 [л] - о чем-то бледном,

голубом, холодном, плавном, легком.
 Звук [н] - о чем-то нежном, о снеге, небе, ночи:
 Звуки [д] и [т] - о чем-то душном, тяжком, о тумане, о тьме, о затхлом.
 Звук [м]- о милом, мягком, о матери, о море.
 С [а]- связывается широта, даль, океан, марево, размах.
 С [о]- высокое, голубое, лоно:
 С [и] - близкое, низкое, стискивающее".

сочетания согласных в пределах стиха или фразы, реже – в

пределах более крупного отрезка художественного текста. Так, например, мы встречаем аллитерацию в виде повторяющихся звуков [л] и [м] в начальном двустишии стихотворения О.Э.Мандельштама «На бледно–голубой эмали…»:
На бледно–голубой эмали, Какая мыслима в апреле…
Эти повторяющиеся звуки придают речи поэта вид благозвучной. Кроме того, звучащие легко и плавно сонорные согласные «поддерживают» тот зрительный образ, который должен быть внушен читателю авторской лексикой, гармонируют с ним.

или нескольких ударных гласных, концентрированном в пределах стиха или фразы,

реже – в пределах более крупного отрезка художественного текста. Ассонанс (фр. assonance – созвучие) используется в поэзии как средство эвфоническое (облагозвучивающее речь). Вот яркий благозвучный фрагмент речи А.С.Пушкина из его «Сказки о мёртвой царевне и о семи богатырях»:
За невестою своей Королевич Елисей Между тем по свету скачет. Нет как нет! Он горько плачет, И кого ни спросит он, Всем вопрос его мудрён… <…>

сопутствует. Так, например, в приведенных ниже строках другого пушкинского произведения,

«Сказки о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче и о прекрасной царевне Лебеди», ассонанс ударного гласного [у] сочетается с аллитерацией согласного [с].
И в суму его пустую Суют грамоту другую…<…>

чувства.
Например:                   
Русалка плыла по реке голубой,

Озаряема полной луной;
И старалась она доплеснуть до луны
Серебристую пену волны.

Образ текущей воды, плавные движения плывущей русалки передаются через звук «Л».

века К.Бальмонт сказал: «Каждый звук речи - малый колдующий гном».

(Записываем в тетрадь).
Как вы понимаете слова поэта?

Шелестят на крыше мыши.
Под мышиным серым флагом
Маршируют

шаг за шагом.
Впереди идут старшИны,
Запевают гимн мышиный:
«Тише, тише, тише, тише!»
Для мышей столы накрыты.
Затихает шорох шинный,
Ночью пусть пируют мыши
Тише, тише, тише, тише!

могут издавать.

небо. Звезды блещут.
Своей дремоты превозмочь
Не хочет воздух.

вышину, спокойное, умиротворенное дыхание украинской ночи.

преобладают в слове.
3. если

Согласные - Аллитерация
Гласные - Ассонанс
 

своих ритмов и красок, словесной инструментовки непредвзято, непроизвольно.

например: "бисер нижет, нити вяжет" (и-и-и), "И веют древними поверьями"

(е-е-е); "жду я Прекрасной Дамы в сияньи красных лампад" (у-я-а-а-я-а-а).
   Еще более богата поэзия Блока аллитерациями; многообразием мягких аллитераций залит первый том; очень много аллитераций на "б" в сочетании с "л", с "ми" и с другими согласными:
  
   Брожу (брж) в стенах монастыря (ст-ст-на-на)
   Безрадостный (бэр) (ст) (ный) и темный (ный) инок (ин)
   Чуть брезжит бледная заря (бржж-бэр)
   Слежу мелькания снеж-инок (слеж-слеж, кания-инок)39.
  
   Четверостишие инструментовано непроизвольно тремя группами звуков: "бржз" -- "ст" -- "инок".

по красоте звукописью. В стихотворении встречаются ассонансы (повтор гласных звуков)

и аллитерации (повторение согласных звуков), создающие ощущение воздушности образа: «И кАждый вечер, в чАс нАзнАченный…»; «Девичий стАн, шелкАми схвАченный, В тумАнном движется (А) о (А) кне». Ассонансы на у придают утончённость образу Незнакомки: И вею (У) т древними поверьями Её УпрУгие шелка, И шляпа с траУрными перьями, И в кольцах Узкая рУка.

Фонетика стихотворения выражает пластику образа Незнакомки: шипящие передают проникновение одетой в шелка героини в суету быта.

функции, как в создании целостности стихотворного произведения, так и в

выражении его тематического развития. Фонетические средства создают звуковое единство текста. Это выражается  в процентном соотношении согласных и гласных. В стихотворении самыми частотными являются шумные согласные: взрывные 34%, сонорные 26%, щелевые 18 %.

умышленное нагромождение  труднопроизносимых согласных (Например,
«По вечерам над

ресторанами, горячий воздух дик и глух-пвчрм ндрстрнм грч вздх дк глх). Лексика этой части подчёркнуто «заземлена», оценки носят отрицательный характер (« воздух дик и глух», « окриками пьяными», « пылью переулочной», « заламывая котелки», « скрипят уключины», « женский визг» и даже лунный диск «бессмысленно кривится». Отличие второй части от первой очевидно уже на уровне её звуковой инструментовки. Поэт сводит к минимуму шипящие, отдавая предпочтение сонорным л, р, м.н. одновременно он использует повторы гласных.

Вспомним, что же такое звукопись? Звукоподражание? Аллитерация? Ассонанс?

общего поведения в жизни. И по тому, как человек говорит,

мы сразу и легко можем судить о том, с кем мы имеем дело… Учиться хорошей интеллигентной речи надо долго и внимательно – вслушиваясь, запоминая, замечая, читая и изучая. Но хоть и трудно – это надо, надо». (Д.С.Лихачев)