Разделы презентаций


Соловей как поэтический образ

Содержание

Цель работы: Рассмотреть образ «соловья» в поэзии А. ДельвигаЗадачи работы:Исследовать образ «соловья» в творчестве поэтов начала ХIХ века.Выяснить роль образа «соловья» в поэзии А. Дельвига.Развить представление о поэзии А.

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1Соловей как поэтический образ
А. Дельвига

Работу выполнила:
Сафарова Яна,
ученица 7 А класса,

Руководитель:
Светопольская Т.Ф.,
учитель русского языка
Соловей как поэтический образ А. Дельвига

Слайд 2Цель работы: Рассмотреть образ «соловья» в поэзии А. Дельвига
Задачи работы:
Исследовать

образ «соловья» в творчестве поэтов начала ХIХ века.
Выяснить роль образа

«соловья» в поэзии А. Дельвига.
Развить представление о поэзии
А. Дельвига.

Цель работы: Рассмотреть образ «соловья» в поэзии А. ДельвигаЗадачи работы:Исследовать образ «соловья» в творчестве поэтов начала ХIХ

Слайд 3Русский поэт, критик, журналист, лицейский друг Пушкина, барон А.А. Дельвиг

родился 6 (17) августа 1798 года в Москве
Антон

Дельвиг
Русский поэт, критик, журналист, лицейский друг Пушкина, барон А.А. Дельвиг родился 6 (17) августа 1798 года в

Слайд 4Дельвиг - первый издатель первой русской "Литературной газеты", критик и

публицист, переводчик и собиратель фольклора, автор знаменитого "Соловья"... Просто барон

Антон Антонович Дельвиг, "чья жизнь была богата не романическими приключениями, но прекрасными чувствами, светлым чистым разумом и надеждами" (Пушкин - П. Плетневу 31 января 1831 г.).
Дельвиг - первый издатель первой русской

Слайд 5Дом Дельвига стал одним из литературных центров; его посещали Пушкин,

Жуковский, Баратынский, Мицкевич, Языков, Плетнев, князь Вяземский, Гнедич. В их

доме устраивались литературно-музыкальные вечера. Часто исполнялись романсы на стихи Языкова, Пушкина и самого Дельвига. После того, как молодой композитор Алябьев написал музыку на слова его стихотворения "Соловей", романс запела вся Россия.
Дом Дельвига стал одним из литературных центров; его посещали Пушкин, Жуковский, Баратынский, Мицкевич, Языков, Плетнев, князь Вяземский,

Слайд 10 Творчество Дельвига изучено мало и практически забыто. В

истории русской литературы Дельвиг известен прежде всего как лицейский товарищ,

задушевный друг и литературный спутник Пушкина, якобы всецело находившийся под его влиянием. Между тем такое представление о Дельвиге приходится признать недостаточным: он был хотя и не очень крупным, но талантливым и самобытным поэтом и старался идти самостоятельным творческим путём. Поэтическое наследие Дельвига невелико, писал он мало (всего около 170 стихотворений, из которых при его жизни было напечатано меньше ста). Но Дельвиг и в самом деле внёс нечто новое в русскую поэзию. Его идиллии высоко ценил Пушкин, он смело вводил в поэзию народно-песенные размеры и внедрял в неё такую строгую стихотворную форму, как сонет. Дельвиг - первый издатель первой русской "Литературной газеты", критик и публицист, переводчик и собиратель фольклора, автор знаменитого "Соловья".
Творчество Дельвига изучено мало и практически забыто. В истории русской литературы Дельвиг известен прежде всего

Слайд 11 Наибольшей популярностью образ "соловья" пользуется в русской

поэзии в 1800-1820-е гг. В лирике начала ХIХ века "соловей"

приобретает всеобщее распространение. По нашим подсчётам, этот образ встречается свыше 100 раз. "Соловей" выступает в следующих эстетических функциях: 1) знак; 2) эмблема; 3) персонификация; 4) метафора; 5) традиционный символ; 6) индивидуально-авторский символ.

Наибольшей популярностью образ

Слайд 12Характерной чертой образа соловья в поэзии I-й половины XIX века

является его включённость в пейзажный поэтический комплекс, сентиментальный ("лесочек", "розаны",

"лилеи", "струи," "хиженка", "нимфы", "Амур") или романтический ("сад", "дубрава", "ручьи", "луна", "звёзды", "скамья", "беседка" и т.д.). Содержательное ядро символа формируется в рамках устойчивого поэтического комплекса. "Соловей" и его поэтический комплекс переходит из текста в текст, и на этом основании может быть легко идентифицирован.
Характерной чертой образа соловья в поэзии I-й половины XIX века является его включённость в пейзажный поэтический комплекс,

Слайд 13Второй существенной чертой образа-"соловья" является то, что он встречается в

основном в произведениях любовной тематики. Раскрытие любовных переживаний личности осознаётся

как одна из первоочередных задач поэзии первого десятилетия XIX в. В представлении поэтов нового времени любовь противостоит официальному миру карьеризма и стяжательства, в любви раскрываются лучшие качества человека. Романтики считают, что любовь является и одним из проявлений идеального, возвышенного начала. Лирика любви стала важным завоеванием поэзии изучаемого периода.
Второй существенной чертой образа-

Слайд 14 Для сентиментальной поэзии была характерна установка на идиллическое

изображение действительности. В стихотворениях С.А.Тучкова, П.А.Корсакова, В.Л.Пушкина и других поэтов

большое место занимает изображение природы. Она лишена каких бы то ни было реалистических черт, приукрашена, идеализирована. Поэтическая картинка природы напоминает красивую декорацию: зелёные рощицы, журчащие струи, благоухающие розаны, незатейливые хижинки. Картинку озвучивает "нежное" или "томное" соловьиное пение. На фоне природы, под аккомпанемент соловьиных трелей разворачивается "роман" условных пастушка и пастушки:
Вот зажглась луна златая! Хлоя, свет моих очей, Выдь из хижинки твоей! Ночь прекрасна! Распевая, Слух пленяет соловей.
Для сентиментальной поэзии была характерна установка на идиллическое изображение действительности. В стихотворениях С.А.Тучкова, П.А.Корсакова, В.Л.Пушкина

Слайд 15 В поэзии начала XIX в. "соловей" и

его идиллический комплекс выполняют важную функцию - способствуют созданию идиллической

атмосферы, некого пасторального рая, Аркадии, что, безусловно, отвечало основным эстетическим установкам сентиментализма. В "Словаре сюжетов и символов в искусстве" Д.Холла читаем: "Аркадия. Пасторальный рай, которым правит бог Пан (бог овец и рогатого скота) и который населён пастушками и пастушками, нимфами и сатирами. Все они пребывают в атмосфере экзальтированной любви" [Холл 1996: 83].
В стихотворениях Н.М.Карамзина, В.Л.Пушкина, С.А.Тучкова и других поэтов "соловей" занимает иерархическое положение в структуре пейзажного идиллического комплекса. В отличие от других поэтических реалий (розан, лилеи, струи) "соловей" соотнесён не только с идиллическим миром природы, но и с чувствительными переживаниями лирического героя.
В стихотворениях поэтов-сентименталистов семантика соловья-эмблемы носит строго регламентированный характер, является выражением нескольких устойчивых любовных мотивов: радость разделённой любви, любовное томление, боязнь любви, страсть, печаль в разлуке, ревность и т.д. Каждый любовный мотив находит воплощение в целом ряде поэтических текстов.
В поэзии начала XIX в.

Слайд 16 В стихотворениях А.А.Дельвига, Д.П.Ознобишина, К.П.Масальского, А.В.Кольцова, Н.М.Языкова,

А.А.Бестужева-Марлинского и других романтиков находим более детализированное, объективированное, приближенное к

действительности изображение природы.
По сравнению с поэтами-сентименталистами, романтики вносят ряд новых, конкретных черт в изображение поэтической картинки соловьиного пения. У них "соловей" поёт в "дубраве", "роще", "саду", в "тени ветвей", под "кровом девственных аллей", под "черёмухой душистой" и т.п. Поэты-романтики точно указывают и время суток, когда раздаётся соловьиное пение - это вечер или ночь. Например:
О чём, о чём в тени ветвей Поёшь ты ночью, соловей?
(П.А.Катенин "Любовь", 1827 [Песни 1988, I: 293]).
И соловей, пленительно тоскуя, О чём поёт во мгле и тишине?
(А.А.Бестужев-Марлинский "Из повести "Испытание", 1830 [Песни 1988, I: 461]).




В стихотворениях А.А.Дельвига, Д.П.Ознобишина, К.П.Масальского, А.В.Кольцова, Н.М.Языкова, А.А.Бестужева-Марлинского и других романтиков находим более детализированное,

Слайд 17В 1829 году вышел единственный сборник стихов А. Дельвига. Завершается

сборник стихотворным «Эпилогом»: Так певал без принужденья, Как на ветке соловей, Я живые

впечатленья Полной юности моей. Сравнение поэта с птицей (соловьем) связано с раздумьями Дельвига о цели творчества и назначении поэта.
В 1829 году вышел единственный сборник стихов А. Дельвига. Завершается сборник стихотворным «Эпилогом»: Так певал без принужденья,

Слайд 18Для характеристики собственного творчества Дельвиг предпочитает именно образ соловья (птицы

не столь царственной, как орел или лебедь, но «сладкогласной»). Этот

образ становится символом поэта, его творческих принципов, его пути.
Для характеристики собственного творчества Дельвиг предпочитает именно образ соловья (птицы не столь царственной, как орел или лебедь,

Слайд 19Другая линия использования рассматриваемого образа связана с изображением картин природы.

Чаще всего соловьи и их пение являются деталью условного поэтического

пейзажа, «озвучивают» его.
Другая линия использования рассматриваемого образа связана с изображением картин природы. Чаще всего соловьи и их пение являются

Слайд 20Часто встречается образ птицы и в русских песнях Дельвига. Этот

образ выступает символом воли, радости, беззаботности ( но и беззащитности).

Все эти представления близки героям песен, жалующимся на судьбу, на жизнь, из которой ушла радость, на свою беззащитность перед окружающим миром. Поэтому так часты обращения героев именно к пташкам.
Часто встречается образ птицы и в русских песнях Дельвига. Этот образ выступает символом воли, радости, беззаботности (

Слайд 22Заключение

Прочитав и проанализировав более 40 стихотворений А.Дельвига,

где встречается образ соловья, мы пришли к следующим выводам:
Образ соловья

был известен в поэзии предпушкинской поры. Наибольшей популярностью образ соловья пользуется в русской поэзии в 1800-1820-е гг.
Характерной чертой образа соловья в поэзии I-й половины XIX в. является его включённость в пейзажный поэтический комплекс, сентиментальный или романтический. Второй существенной чертой образа соловья является то, что он встречается в основном в произведениях любовной тематики.
В лирике А.Дельвига мы обнаруживаем не только связь с традицией, но и определенное своеобразие:
1) Обращаясь к теме назначения поэта и поэзии, Дельвиг использует образ птицы, который помогает ему выразить определенную авторскую позицию. Соловей становится символом поэта, его творческих принципов, его пути.
2) Соловей является деталью условного поэтического пейзажа.
3) Часто встречается образ соловья в песнях А.Дельвига. Этот образ выступает символом воли, радости, беззаботности, беззащитности.
Заключение   Прочитав и проанализировав более 40 стихотворений А.Дельвига, где встречается образ соловья, мы пришли к

Слайд 23Вывод
Образ соловья занимает достаточно важное место в лирике А. Дельвига.
В

подаче образа соловья мы обнаруживаем не только связь с традициями,

но и определенное своеобразие.
Образ соловья становится символом поэта, его творческих принципов, его пути.
ВыводОбраз соловья занимает достаточно важное место в лирике А. Дельвига.В подаче образа соловья мы обнаруживаем не только

Слайд 24Использованная литература
Аверинцев С.С. Символ // Литературный энциклопедический

словарь.- М.: Сов. энциклопедия, 1983.- С.378-379. Веселовский А.Н. Историческая поэтика.-

М.: Высш. шк., 1989.- 407 с. Виноградов В.В. Избранные труды. Поэтика русской литературы.- М: Наука, 1976.- С.369-451. Гинзбург Л.Я. О лирике.- Л.: Сов. писатель, 1974.- 408 с. Ильичёв А.В. Образы-символы в лирике А.С.Пушкина 1830-х годов: Автореф. дис. ... канд. фил. наук.- Л., 1988.- 20 с. Крохина М.Ю. Миф и символ в романтической традиции: Автореф. дис. канд. филол. наук.- М., 1980. Мучник Г.М. Композиционные способы выдвижения образа-символа в художественном произведении // Художественное творчество и взаимодействие литературы: Сб. науч. ст.- Алма-Ата, 1985.- С. 36-43. Песни русских поэтов: В 2 т.- Л.: Сов. писатель, 1988. Поэты 1790-1810-х годов.- Л.: Сов. писатель, 1971.- 912 с. Поэты 1820-1830-х годов.- Л.: Сов.писатель, 1972. Пушкин В.Л. Стихи. Проза. Письма.- М.: Сов. Россия, 1989.- 368 с. Сафьянова И.В. Анализ символики поэтического текста // Текст как объект комплексного анализа в вузе.- Л., 1984. Старинные романсы.- М.: Знание, 1988.- 96 с. Холл Д. Словарь сюжетов и символов в искусстве.- М., 1996. Храповицкая Г.Н. Двоемирие и символ в романтизме и символизме // Филологические науки.- 1999.- ї 3.- С. 35-41. Языков Н.М. Стихотворения. Сказки. Поэмы. Драматические сцены. Письма.- М.-Л.: Худ. лит., 1959.- 509 с.
Использованная литература   Аверинцев С.С. Символ // Литературный энциклопедический словарь.- М.: Сов. энциклопедия, 1983.- С.378-379.

Обратная связь

Если не удалось найти и скачать доклад-презентацию, Вы можете заказать его на нашем сайте. Мы постараемся найти нужный Вам материал и отправим по электронной почте. Не стесняйтесь обращаться к нам, если у вас возникли вопросы или пожелания:

Email: Нажмите что бы посмотреть 

Что такое TheSlide.ru?

Это сайт презентации, докладов, проектов в PowerPoint. Здесь удобно  хранить и делиться своими презентациями с другими пользователями.


Для правообладателей

Яндекс.Метрика