не совершенен, поэтому в гробницу помещают статую двойника - Ка.
В случае разрушения мумии душа могла переселиться в статую.
Ка изображали в виде человека,
на голове которого -поднятые руки.
Статуя Ка
фараона Хора
Разделы презентаций
- Разное
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
00 скульптура др.царства
Содержание
- 1. 00 скульптура др.царства
- 2. СКУЛЬПТУРА Древнего Царства
- 3. Тело фараона должно было быть нетленным. Но
- 4. Ка — подобие человека, его жизненная сила,
- 5. Глаза – ворота для души.
- 6. Слайд 6
- 7. Слайд 7
- 8. ФАРАОН ХЕФРЕН. Диоритовая статуя
- 9. Слайд 9
- 10. Слайд 10
- 11. Слайд 11
- 12. Изображался человек, освобожденный от времени, идущий в
- 13. Храм Микерина в Гизе -Каирский музей ТРИАДА МИКЕРИНА. Каир.
- 14. Слайд 14
- 15. Фараон в сопровождении богинь -скульптурная группа из
- 16. Статуя вельможи из гробницы в Саккара
- 17. Слайд 17
- 18. ИзвестнякКаирский музей. СТАТУИ ЦАРЕВИЧА РАХОТЕП И ЦАРЕВНЫ НОФРЕТ. 28 век до н.э.
- 19. Слайд 19
- 20. Торжественность. По канону мужская фигура окрашена в
- 21. Слайд 21
- 22. Декоративность. Волосы черные, одежды белые.
- 23. Известняк,инкрустация глаз. 53 см. Гробница в Саккара. Париж, ЛуврСтатуя писца Каи3 тыс. до н.э.
- 24. Статуя найдена
- 25. Слайд 25
- 26. Семья жреца Сенби
- 27. Статуя жреца Каапера(Сельский староста)
- 28. Слайд 28
- 29. Слайд 29
- 30. древнеегипетской скульптуры: Изображение является вневременным – не
- 31. Слайд 31
- 32. КАНОНИЗИРОВАНЫ ПОЗЫ:Стоя прямо, руки вытянуты вдоль тела.Стоя
- 33. Слайд 33
- 34. РЕЛЬЕФЗодчий Хесира
- 35. Слайд 35
- 36. Слайд 36
- 37. Слайд 37
- 38. человек с антилопой, IV династия
- 39. Канонизация, фронтальность, застылость не распространяется на изображения слуг, пахарей, носильщиков, лодочников, пастухов, животных, наполненных правдой жизни.
- 40. Слайд 40
- 41. Слайд 41
- 42. Изображения высекались на стенах и раскрашивались. Позже
- 43. Гробница в Медуме
- 44. Рельефы были :низкие (барельефы) и врезные (контррельефы).
- 45. Прочность египетских рельефов объясняется свойствами материала, на
- 46. Писец Каи. Из гробницы в Саккара. Тело
- 47. Скачать презентанцию
СКУЛЬПТУРА Древнего Царства
Слайды и текст этой презентации
Слайд 3Тело фараона должно было быть нетленным. Но обряд мумификации еще
В случае разрушения мумии душа могла переселиться в статую.
Ка изображали в виде человека,
на голове которого -поднятые руки.
Слайд 4Ка — подобие человека, его жизненная сила, Двойник. Человек и
его Ка похожи, «как две руки».
«Ка» пишется иероглифом, изображающим
поднятые руки. Боги имели по нескольку Ка.
Его имели и неодушевленные предметы.
Слайд 5Глаза – ворота для души.
Их инкрустировали: в орбиту из серебра вставляли белки из алебастра, роговицу – из хрусталя
Слайд 12Изображался человек, освобожденный от времени, идущий в вечность.
Скульптура делалась по
канонам.
Главное – передать индивидуальность.
Убрать физические недостатки, возрастные изменения.
Передать состояние абсолютного
покоя.
Слайд 15Фараон в сопровождении богинь -скульптурная группа из заупокойного храма Микерина
в Гизе.
Тема единения богоравного фараона с богинями – покровительницами.
Поза
движения в вечность. В триадах изображение правителя замещало бога Гора.
Слайд 23Известняк,
инкрустация глаз.
53 см.
Гробница в Саккара.
Париж, Лувр
Статуя
писца
Каи
3 тыс. до н.э.
Слайд 30древнеегипетской скульптуры:
Изображение является вневременным – не
передаются ни чувства,
ни действия.
Застылость поз, монументальность.
Симметрия, фронтальность, обобщенность формы.
Разномасштабность.
Сохранение портретных черт,
но человек представлен в расцвете сил.Раскраска. Цвет тела мужчины темнее тела женщины
Канон
Слайд 32КАНОНИЗИРОВАНЫ ПОЗЫ:
Стоя прямо, руки вытянуты вдоль тела.
Стоя с выдвинутой вперед
ногой - поза движения в вечность (триада Микерина).
Сидя на троне,
руки на коленях или одна прижата к груди (Рахотеп и Нофрет).Сидя на полу, скрестив ноги (статуя писца Каи)
Слайд 39Канонизация, фронтальность, застылость не распространяется на изображения слуг, пахарей, носильщиков,
лодочников, пастухов, животных, наполненных правдой жизни.
Слайд 42Изображения высекались на стенах и раскрашивались.
Позже плоский рельеф заменился
«врезным». Углубления заполнялись краской вровень с плоскостью стен. Египетский художник
объемное тело сводил к двухмерности, отказываясь от глубины.
Слайд 44Рельефы были :
низкие (барельефы)
и врезные (контррельефы).
Характерно:
Фризовое (построчное) развитие
сюжета.
Распластанность на
плоскости.Выделение фигуры знатного человека путем увеличения размеров.
Слайд 45Прочность египетских рельефов объясняется свойствами материала, на котором они высечены,
и стойкостью земляных красок, набор которых был очень несложен: ультрамарин
(тертая ляпис-лазурь), зелень (малахит), охра. Строго подчиняясь двухмерности стены, рельефы и росписи вместе с их магическим назначением служили для украшения стены, составляя одно целое с архитектурным сооружением.Для египетских рельефов и росписей характерны три основных признака:
1) передала человеческого тела в условном изображении: плечи в фас, лицо и ноги в профиль, нижняя часть тела в три четверти;
2) выделение фигуры фараона или знатного человека путем увеличения размеров его изображения по отношению к окружающим его фигурам;
3) построчное расположение изображений, иногда использованием для условной передачи пространства путем размещения задних фигур в выше лежащем ряду.
Слайд 46
Писец Каи. Из гробницы в Саккара. Тело тонировано в традиционный
для мужских фигур «цвет загара». Изображен без парика. Пристальный взгляд,
готов записывать. Статуя найдена во время раскопок в 19 в. Когда рабочие пробились в гробницу, глаза изваяния сверкнули так ярко, что бедняги в ужасе разбежались. А потом, приняв ее за воплощение дьявола, захотели разбить. Начальнику раскопок пришлось защищать древнее изваяние с пистолетом в руках.Так статуя Каи едва не погибла благодаря силе художественного эффекта инкрустированных глаз. Белки делались из непрозрачного кварца; роговица – из хрусталя, покрытого коричневой смолой, которая просвечивая сквозь хрусталь, создавала иллюзию карих глаз. Зрачком служила капелька черной смолы, заполнявшая углубление на задней стороне «роговицы».
Вход оформлялся двумя фигурами хозяина гробницы, изображенного в полный рост, вдоль стен молелен и коридоров развертывалось шествие носителей даров, направленное к передней нише, в центре которой находилась ложная дверь. Над нишей с изображением статуи умершего располагалось его же изображение за жертвенным столом. Рельефные композиции располагались так, что скорее читались, чем смотрелись. Содержание рельефов и росписей было определено их названием. Главное положение занимает фигура царя, превышающая все остальные, с посохом или жезлом — символами власти.
Рельеф менялся в зависимости от эволюции скульптуры. Ранние образцы отличает большая жёсткость и угловатость, неравномерность проработки плоскости рисунка. В древнейших рельефах (4 династии) фигура слегка выступает из фона; начиная с 12 династии приём выпуклых фигур встречается реже, а с 18 династии этот вид рельефа почти исчезает, и, рельефы делаются углубленными. Начиная с 20 династии пользуются одинаково обоими видами рельефа. Низкий рельеф лучше противостоит действию времени.
