Слайд 1Архитектура в кино
Зачем она в художественных фильмах?
Или
подборка для
просмотра на новогодних каникулах
«Иронию судьбы» автор не упоминает намеренно
Слайд 2Дает представление о будущем
Она, Спайк Джонс 2013
Фантастическая утопия «Она» рассказывает
историю молодого человека, который полюбил систему искусственного интеллекта. Действие разворачивается
в будущем, которое выглядит максимально естественно — никакой жизни на планетах и дворцов джедаев. Вместо этого привычные европейцам спиралевидные небоскребы, «умные» интерьеры, гибкие пространства и панорамное остекление. Архитектура в фильме играет роль уместного фона, который дополняет основную сюжетную канву — футуристичную, но легко представляемую.
Слайд 3
Она,
Спайк Джонс 2013
Молодой человек у окна,
Гюстав Кайботт 1876
Слайд 4
Она,
Спайк Джонс 2013
Человек в очках,
Добужинский М.В. 1905-1906
Слайд 5Пропоганда
Черемушки, Герберт Раппапорт 1963
Музыкальная комедия в духе ранних агитлакактов и
соцреализма. Она с одной стороны рассказывает о светлом будущем в
котором у каждой советсткой семьи будет своя квартира. С другой, заставляет доверять новым домам и формирует желание переселяться в них.
Стоит отметить, что фильм поднимает и много социальных проблем, а так же рассказывает о навых технологиях строительства в СССР.
Слайд 6Черемушки,
Герберт Раппапорт 1963
Слайд 7Черемушки, Герберт Раппапорт 1963
Слайд 8Черемушки, Герберт Раппапорт 1963
Слайд 9Проверить утопию на жизнеспособность
Время развлечений, Жак Тати 1967
Художник-постановщик (в титрах
архитектор) – Эжен Роман
Тати переводит разговор о городе с языка имитации форм
и стилей на язык ощущений. Цвет, звук, касание, запах — с их помощью Тати строит всепроникающую среду «ультрасовременного» города. На первый взгляд это идеально стерильное пространство, в котором доминирующие цвета — серый, стальной. Настолько, что в некоторые моменты фильм можно даже принять за черно-белый. Стекло, металл, синтетика, пластик окружают героев везде: в аэропорту, в офисном здании, на выставке бытовой техники и мебели, в многоквартирном доме, в модном кафе.
Все действующие лица внутри этой среды вроде бы бесконечно наслаждаются этой модностью и стерильностью — или же талантливо притворяются. Но пристальный взгляд дает возможность понять: этот модный город не так уж прост, в нем много ловушек, игр, абсурдных ситуаций. Стекла — это идеальный материал для шуток: герои не понимают, куда бежать в отраженном пространстве, не замечают стеклянную дверь и разбивают ее лбом. Рев машин, стук каблуков, звон лифтов, хлопки дверей, треск неона постоянно заглушают разговоры героев (к тому же часто оказывающихся за стеклом, как в аквариуме). Этот город под предлогом наслаждений и комфорта строит лабиринт, в котором настоящие отношения людей и с собой, и с другими оказываются растворены в этом шуме, свете и стекле — как и настоящие достопримечательности: Триумфальная арка мелькает в створке открывающейся двери, Эйфелева башня едва виднеется на горизонте, мимолетные встречи не перерастают в романы, а старых друзей уносит река автомобилей.
Слайд 10Время развлечений,
жак тати 1967
Яков Чернихов
Слайд 11Время развлечений,
жак тати 1967
Малевич, Супрематическая композиция
Слайд 12Время развлечений,
жак тати 1967
Пит Мондреан
Слайд 13Утверждает роль архитектора
Начало, Кристофер Нолан 2010
Сюжет фильма строится на том, что
главные герои путешествуют по снам — и им помогает в этом архитектор Ариадна. Она должна
постоянно «дорисовывать» пространство силой мысли. Главный герой, успешный шпион Кобб, тоже играет с реальностью, но без Ариадны он бы не справился. Архитектура выполняет и сюжетообразующую функцию, но в первую очередь она показывает, насколько важно место, в котором оказывается человек. Насколько мелочи, к которым мы привыкли — например, коридор, — могут перевернуть судьбу, если окажутся под другим углом. Аналогичный прием, только с большим визуальным размахом, представлен и в «Докторе Стрэндже», и в сериале «Легион».
Слайд 14Начало, Кристофер Нолан 2010
Лестница,
Александр Родченко 1930
Слайд 15Начало, Кристофер Нолан 2010
Панно в чайных комнатах.
Четверка Глазго
Слайд 16Начало,
Кристофер Нолан 2010
Маргарет МакДоналд
Слайд 17Фиксировать исторические события
Новая Москва, Александр Медведкин 1938
Молодежная комедия о сталинской
реконструкции столицы. Здесь в том числе обыгран факт передвижки домов.
Стоит упомянуть слова одной из героинь: «Вода льется, свет горит, телефон работает…»
Слайд 18Новая Москва,
Александр Медведкин 1938
Иллюстрации К. Ротова
«Сёма шепчет со слезами:
— Может, я сошел с ума?
Вы мне, кажется, сказали,
Будто движутся дома?
Сёма бросился к соседям,
А соседи говорят:
— Мы все время, Сёма, едем,
Едем десять дней подряд.»
А.Барто, отрывок
Слайд 19весь мир — это пространство борьбы классов
Первым фильмом, в котором вымышленный город
играет важную роль, стал «Метрополис». Его задача — показать, что весь
мир — это пространство борьбы классов за гегемонию и средства производства.
В «Метрополисе» средства производства — это средний уровень трехслойного города, гигантские машины, обеспечивающие его жизнедеятельность. Работу самих машин обслуживают рабочие, живущие на нижнем уровне, под землей. А над ними всеми существует верхний слой — беззаботной и освобожденной от труда (благодаря машинам и рабочим) буржуазии. В фильме конфликтуют три направления, существующих в этот момент в архитектуре, — ар-деко, экспрессионизм и функционализм.
Метрополис
Режиссер: Фриц Ланг. Художники-постановщики: Отто Хунте, Эрих Кеттельхут, Карл Фолльбрехт
(1927)
Слайд 20Метрополис, 1927
Александр Куприн
Завод Серп и Молот в Москве.
Мартеновский цех. Литье
стали
1931
Слайд 22Параллельные миры
«Кин-дза-дза!» 1986
Режиссер: Георгий Данелия. Художники-постановщики: Александр Самулекин, Теодор
Тэжик
Если искать отечественный фильм, в котором создавался бы новый мир — в том числе
и средствами архитектуры, — то это будет именно история о нечаянном путешествии московского прораба Владимира Николаевича и студента Гедевана на планету Плюк.
Плюк — это типичный постапокалиптический мир. Герои пользуются довольно сложными, хотя и нелепо выглядящими средствами передвижения, но нигде не видно заводов, на которых производилась бы сталь для пепелацев, или лабораторий, в которых разрабатывалась бы новая модель гравицапы. Все это — остатки цивилизации, потерпевшей катастрофу. Социальная и экономическая структура такого мира построена вокруг ограниченности ресурсов, и даже простая спичка оказывается в этом мире таким дефицитом, что ценится буквально дороже денег.
Слайд 23Кин-дза-дза! 1986
Василий Кандинский, Часы
Слайд 24Кин-дза-дза! 1986
Малевич, Красный дом
Слайд 25Обезличивает место действия
Догвилль
Ларс фон Триер, 2003
«Догвилль» — триллер, который одновременно и реалистично
архитектурный, и максимально условный, лишенный ярких пространственных координат. В нем, совсем как
в театре, есть только ожидание архитектуры. Сюжет разворачивается в «моногороде», где ориентирами служат нарисованная собака, белые линии и двери без стен. Там пусто, безлико и предельно функционально. На кухне едят, на скамейке сидят, в кабинете работают. Это город-призрак, город, который мог бы нарисовать ребенок. Архитектура абстрактна — она лишь фон, в котором разворачивается социальная драма. И виноваты в ней не роскошные квартиры или заброшенные трущобы — за трагедию ответственны только люди.
Слайд 26Догвилль
Ларс фон Триер, 2003
Л.Лисицкий
Слайд 27Приятного просмотра
С новым Годом!