Expressionizm_-_Abstraktny_E_-_NeoE

экспрессионизм абстрактный

экспрессионизм

К. Моне. Маки в Аржантейе. 1873

Ж. Сёра. Женщины у воды. 1885-1886

В. Ван Гог. Пшеничное поле с кипарисами. 1889

Э. Нольде. Танец вокруг золотого тельца. 1910

А. Матисс. Танец. 1910

М.
Р
о
т
к
о.
№
8.
1
9
5
2

моей собственной оценке; быть не только живописцем, но также и

человеком; одним словом, создавать живое искусство —такова моя цель,» - эта декларация Гюстава Курбе к его персональной выставке 1855 г. вошла в искусство как программа реализма.

Гюстав Курбе. Дробильщики камня. 1849

В 1851 году Курбе провозглашает: «Я социалист, демократ, республиканец, одним словом, сторонник всякой революции, сверх того, еще и реалист, то есть искренний друг подлинной правды».

пленэре и дальнейшая доработка в мастерской


Шарль-Франсуа Добиньи. Лодки на Уазе.

1865

«Прекрасное в искусстве - это правда, омытая впечатлением, которое мы получили от природы».
Жан Батист Камиль Коро, 1855 г.

Опора на субъективное и непосредственное наблюдение за природой

Объёмное нанесение красок, резкие мазки кистью (Ш.-Ф. Добиньи)

Стремление избежать любых иконографических ссылок на историю или мифологию

Работа в коллективе

Изменение представлений о времени

Возникает в 1847 году. Представители: Теодор Руссо, Жан-Франсуа Милле, Шарль-Франсуа Добиньи, Констан Тройон и др.

«современность»)
Стремление выйти из «помпезного салона»
Отказ от традиционной иконографии (литературных

и исторических тем)
Выполнение произведения на пленэре без доработки в мастерской
Интерес к самому процессу создания работы: ясно различимые движения кисти, напластование пигментов, соединение цветных мазков
Разложение быстрого и инстинктивного мазка реалистов на стремительные запятые светлой краски, подчеркнув контраст между солнечным светом и окрашенной тенью
Отказ от традиционной имприматуры (тонировка загрунтованного белым холста) коричневой краской - разработка новой палитры

1874 – 1886. Представители: Клод Моне, Эдуар Мане, Эдгар Дега, Камиль Писсарро, Поль Гоген, Пьер Огюст Ренуар, Поль Сезанн и др.

Камиль Писсарро. Красные крыши. 1877

заимствует научные принципы оптики из исследований химика Эжена Шеврейля и

физика Огдена Руда (Писсарро неслучайно говорит о «научном импрессионизме»)

1886 – конец 19 в. Представители: Жорж Сёра, Поль Синьяк

Жорж Сёра. Фрагмент картины Цирковой парад. 1889

О.Н. Руд. Современное цветоведение. 1879

в бесконечном круге вариаций сюжет как бы «растворяется» и уступает

место атмосферным явлениям и эффектам перемены освещения)
Сезанн начинает трактовать природные объекты «в соответствии с формой цилиндра, сферы и конуса» (предвосхищение программы кубизма)
Синтетизм Гогена, пришедшего к сияющим чистым цветам палитры, послужил основой формальной и колористической выразительности фовистов (важная часть эстетической программы Гогена в поздний период творчества – ориентация на примитивизм)

1886 – 1905. Термин возник апостериори, в 1910 году, и обобщал опыты Сёра, Сезанна, Анри Руссо, Ван Гога и других по преодолению импрессионизма.

Клод Моне. Руанский Собор, Западный Портал, Туманная Погода. 1892

Клод Моне. Руанский собор, фасад (закат), гармония золотого и голубого. 1892 - 1894

Клод Моне. Руанский собор, портал; гармония голубого. 1892-1893

течению, пытались в своих произведениях «синтезировать» три понятия:

Внешний вид изображаемого;

Свои

собственные чувства в отношении изображаемого;

Эстетичность линии, цвета и формы изображения.

Таким образом, речь идёт о синтезе видимого и воображаемого миров, зачастую создаваемого на полотне по воспоминаниям об некогда увиденном. Поэтому допускалось упрощение изображения, излишняя декоративность, также часто изображаемое передавалось яркими, необычно сияющими красками.

Салон независимых в 1906. Представители: Жорж Брак, Андре Дерен, Анри

Матисс, Морис де Вламинк, Кеес ван Донген и др.

«Квадратный сантиметр голубого пигмента даёт нам цвет, вовсе не тождественный квадратному метру той же краски».
Анри Матисс

Алексис Меродак-Жанно. Жёлтая танцовщица. 1912

Анри Матисс. Радость жизни. 1905-1906