Флоренский П.А. Обратная перспектива

поверхности в соответствии с теми кажущимися сокращениями их размеров, изменениями

очертаний формы и светотеневых отношений, которые наблюдаются в натуре

(фр. perspective от лат. perspicere — смотреть сквозь)

художественной практике возрос
в XX веке в связи с возрождением

интереса к символизму и к средневековому художественному наследию

из бесчисленных возможных способов установки означенного соответствия, и притом способ

крайне узкий, крайне ущемленный, стесненный множеством добавочных условий, которыми определяется его возможность и границы его применимости.

эвклидовское

— мыслится одноглазым как циклоп, ибо второй глаз, соперничая с

первым, нарушает единственность, а следовательно, — абсолютность точки зрения, и тем самым изобличает обманность перспективной картины

существа, живущего в мире и трудящегося, а стеклянная чечевица камер-обскуры.

тогда возможно то соответствие кожных точек мира и точек изображения,

которое хочет дать перспективная картина.
если шесть условий не соблюдены хотя бы частично, если допускается законность хотя бы местного их нарушения, то тем самым и перспективность перестает быть безусловным требованием, висящим на художнике, и становится лишь приблизительным приемом передачи действительности, одним наряду со многими другими.