Фотографическая съемка и освещение

фотография и видеозапись»
Автор разработки:
доцент кафедры НД
Владимир Геннадьевич БУЛГАКОВ

фотография и видеозапись: Учебник - 2 изд. – Москва, 2014.

Издательство: Щит-М. – 816 с.

Рекомендуемая литература:

видеозапись. – Волгоград, 2005.
Рекомендуемая литература:

Рекомендуемая литература:

литература:

профессиональных качеств специалиста в области судебной фотографии.

Понятие композиции.
2. Изобразительные средства фотографии.
3. Основы фотографического освещения.

снимке. Понятие композиции

Объектами съемки часто являются участки

местности; здания, помещения (при криминалистической, архитектурной, пейзажной съемке); человек, группа лиц (при портретной, репортажной, сигналетической съемке); объекты живой и неживой природы, представляющие научный и практический интерес: изделия из металла, стекла, древесины, монеты, медальоны, орудия труда (взлома), инструменты, следы и их слепки, и многое другое.

реальных объектов и глубины пространства на плоском фотоизображении;
проблемой акцентирования

внимания на сюжетно-важном элементе изображения;
проблемой получения статичных фотографических изображений, сохраняющих иллюзию движения.

Композиция - это продуманное построение изображения, соединение отдельных его частей

в единое целое, завершенное и законченное художественное произведение.

на темном фоне, темные – на светлом.
2. Важные элементы должны

быть упорядочены и образовывать простые геометрические фигуры.
3. Объекты, расположенные в разных частях кадра должны соответствовать друг другу по размеру, форме и тональности.
4. Размещение объектов на расстоянии 1/3 от границ кадра.

– при горизонтальном.
6. Наилучшее восприятие достигается при использовании нормальных по

высоте точек съемки.
7. Смысловой центр композиции целесообразно располагать в правой части кадра.
8. Перед подвижными объектами необходимо оставлять свободное пространство.

Правила композиции:

по вертикали

зрителя. Таких точек всего четыре, и расположены они на расстоянии

3/8 и 5/8 от соответствующих краев плоскости.

показанных на примерах.

линейная композиция,
перспектива,
тональность изображения,
освещение.

объединяет многочисленные изобразительные приемы, показывающие направление и ритм основных композиционных

линий, движение в кадре, очертания предмета и формы светотени, перспективу изображения.

равновесие снимка.

полно отвечающую поставленной задаче: передаче объемов, глубины пространства, характерных особенностей

предмета.
Положение точки съемки в пространстве характеризуется тремя координатами: расстоянием до объекта, высотой и направлением.

изменяют масштаб изображения. Увеличивая или уменьшая масштаб, изменяют “крупность плана”.
В

зависимости от расстояния до объекта различают съемку общим, средним, крупным и сверхкрупным или детальным планами. Каждый из них имеет свои изобразительные возможности и используется для решения определенных фотографических задач.

кадре значительные пространства.

Средний план показывает объект с более близкого расстояния,

в более крупном масштабе.

Крупный план получают при дальнейшем приближении точки съемки к объекту, еще более увеличивая масштаб изображения и ограничивая передаваемое в кадре пространство.

Сверхкрупный или детальный план получают при еще большем приближении точки съемки, когда в кадре остается лишь отдельный элемент объекта (деталь).

для наблюдателя восприятие перспективы на снимке, глубины пространства, формы предметов.

При фотографировании используются нормальные (с высоты человеческого роста), нижние и верхние точки съемки.

резкого различия в масштабах между нижней и верхней частями объекта,

если первые находятся недалеко от точки съемки, а вторые удалены от нее на вдвое - втрое превышающее расстояние.

Нижний ракурс подчеркивает высоту сооружения, усиливает впечатление об его монументальности. Использование при съемке верхнего ракурса приводит к противоположному эффекту. На зрителя такие изображения производят особое впечатление: законы зрительного восприятия и жизненный опыт подсказывают, что такого быть не может, но установить истинные размеры предмета по таким снимкам не всегда возможно.

Ракурсная съемка хотя и содержит в себе большие выразительные возможности, но применяется только в художественной фотографии.

фотоаппарата по отношению к объекту в центральной позиции или со

смещением его от центра вправо или влево.

При съемке выбирают фронтальную, боковую или под углом 45 градусов точку съемки.

их, акцентировать внимание зрителя на главном, исключать из сферы его

внимания случайные, несущественные элементы объекта или сюжета.

снимаются при горизонтальном положении кадра.
Рис. 4. Горизонтальный кадр

крупных планов и если объектом съемки является человек (например, при

портретной съемке).

Кадрирование

Рис. 5. Вертикальный кадр

изображения.

Основными его элементами являются:
размещение главного в центре кадра;
укрупнение главного

при съемке с близких расстояний;
размещение главного на переднем плане при многоплановой композиции;
выделение главного светом (световой акцент);
наведение на резкость по главному и выведение второстепенного за пределы резкости;
тональное различие главного и второстепенного - контраст тонов способствует выделению главного, например, темный предмет на светлом фоне.

левой, верхней и нижней частей снимка, дающих ощущение устойчивости или

неустойчивости рисунка на снимке.

При формировании изображения на снимке используют: центральное размещение в кадре главного объекта; композиции с симметрично расположенными объектами; уравновешенные и неуравновешенные композиции.

объектов. От момента съемки зависит динамичность получаемого изображения. Обычно он

должен совпадать с характерной, наиболее типичной и выразительной фазой движения объекта.

При съемке можно использовать прием перемещения фотоаппарата параллельно направлению движения объекта. В этом случае впечатление движения усиливает нерезкий смазанный фон, а более резкое изображение, например, спортсмена, становится зрительным центром.

при ходьбе человека

на различных расстояниях от фотоаппарата. Восприятие человеком глубины пространства связано

с законами перспективы. По законам перспективы строится и изображение в фотокамере. На плоских снимках для создания иллюзии глубины пространства используют закономерности линейной и тональной (воздушной) перспективы.

вижу) – система изображения предметного мира на плоскости в соответствии

со зрительным восприятием предметов.

Виды перспективы:
- линейная;
- воздушная (тональная).

плоскости с помощью центральной проекции.

Характеристика линейной перспективы:
- одинаковые по

размеру предметы кажутся меньше по мере удаления от наблюдателя;
- параллельные линии сходятся у горизонта.

Рис. 7. Изображение, построенное по правилам линейной перспективы

и контраста деталей объекта, снижению насыщенности цветов, размытию границ с

увеличением расстояния до наблюдателя.

Рис. 10. Изображение, построенное по правилам тональной перспективы

с F=50 мм;



Объектив с F=100 мм.

светлого и темного, градацией и контрастом тонов.

Если на снимках преобладают

светлые тона и контраст тонов невысок, получают изображения светлой тональности. Преобладание на снимке темных тонов с высоким контрастом дает изображения темной тональности. Недостатком при построении изображения является тональная несобранность и пестрота снимка.

распределение света в предметном пространстве по величине, направлению и характеру

светового потока.
Освещение сочетает в себе две основные функции:
а) техническую,
б) изобразительную.
Под технической функцией освещения подразумевают тот уровень освещенности объекта, который необходим для получения изображения надлежащей яркости (плотности).

от вида освещения, направления света, структуры светового потока и других

факторов. От условий освещения зависит передача формы, объема, фактуры объекта, глубины пространства. Потому свет в фотографии является важнейшим изобразительным средством.
Под изобразительной функцией освещения понимают тот световой рисунок, который формируется на объекте, световое решение кадра.
Передавать на изображении форму, объем, фактуру, глубину пространства помогают элементы светотени.

– собственная тень;
6 – падающая тень;
7 – рефлекс.
Рис. 13. Распределение

светотени на поверхности объекта

световые пятна на выпуклых или плоских участках полированных поверхностей;
Тени -

неосвещенные или слабо освещенные участки поверхности предмета. Тени на неосвещенной стороне объекта являются собственными, а отбрасываемые объектом на другие поверхности - падающими;
Полутень - слабая тень, возникающая при освещении объекта несколькими источниками света;
Рефлекс - слабое световое пятно в области тени, образованное лучами света, отраженными от расположенных рядом предметов.

рассеянное,
комбинированное;
в) по направлению светового потока:
фронтальное,
боковое,
контровое.

на объект светового потока

утреннее и вечернее низкое – солнце на линии горизонта;
3 –

эффектное освещение – солнце над линией горизонта под углом 0-15о;
4 – дневное освещение – солнце над линий горизонта под углом 15-60о;
5 – зенитное освещение – солнце в зените под углом 70-90о..

Рис. 15. Виды естественного освещения
в зависимости от положения солнца над
линией горизонта

свет,
моделирующий свет,
контровой свет,
фоновой свет.

– косое
6 - центральное
1
2
3
4
5
6

1987. 2. Тамицкий Э. Д., Горбатов В. А. Учебная книга по

фотографии. – М., 1977. 3. Ищенко Е.П., Ищенко П.П., Зотчев В.А. Криминалистическая фотография и видеозапись. – М., 1999. 4. Булгаков В.Г., Колотушкин С.М. Компьютерные технологии в криминалистической фотографии: Учебное пособие. – Волгоград.: ВЮИ МВД России, 2000. 5. Душеин С.В., Егоров А.Г., Зайцев В.В. и др. Криминалистическая фотография: Учебник. – Саратов: СЮИ МВД России, 2003. 6. Надеждин Н.Я. Цифровая фотография. Практическое руководство. – СПб.: БХВ-Петербург, 2003. 7. Зотчев В.А., Булгаков В.Г., Сафонов А.А. Криминалистическая фотография. Часть 1. Курс лекций. – Волгоград: ВА МВД России, 2004. 8. Зотчев В.А., Булгаков В.Г., Курин А.А. Судебная фотография и видеозапись: Учебник. – Волгоград: ВА МВД России, 2005. 9. Дыко Л.П. Основы композиции в фотографии: Учебное пособие. – М.: Высшая школа, 1983.