История советского кино

жизни советских людей в годы Великой Отечественной войны стала борьба

за свободу и независимость Родины. Эта борьба требовала от них напряжения физических и духовных сил.

первое место как самый оперативный вид кинематографа выдвинулась кинохроника. Выпуск

на экран киножурналов и тематических короткометражных, документальных съемок и полнометражных фильмов позволил хронике занять место рядом с советской газетной периодикой.

Отечественной войны идеология и искусство были подчинены задачам военного времени,

мобилизации духовных сил народа. Это обусловило своеобразные черты в кинематографе, прежде всего - его агитационность, публицистичность, расширение рамок в изображении на экране человеческого страдания.
При всей своей неповторимости кинематограф военных лет явился звеном в развитии советского киноискусства. Он наследовал лучшие черты и свойства кино 1920-х и 1930-х годов, предвещал открытия в фильмах будущего.

настоящих характеров. Героями всё чаще становились молодые люди с тягой

к демократическому преобразованию общества.  
Появился огромный интерес к русской классике. По-новому интерпретировала роль личности и истории.

М.А. Шолохову (1957 - 1958), экранизация «Войны и мира» Л.Н.

Толстого

«Тихий Дон» по М.А. Шолохову (1957-58), экранизация «Войны и мира» Л.Н. Толстого.

Посещаемость кинозалов в России в ту пору была одной из самых высоких в мире

Комедии постепенно становились лиричнее, смех – непосредствен­нее,

оптимизм – искреннее.

отечественного киноискусства, получивший «букет» главных наград престижного Каннского фестиваля (за

лучшую режиссуру, операторскую работу, актерское мастерство).

Обновились образная и пластическая основы рисованных и кукольных фильмов.

Немалую роль в воспитании детской аудитории играли фильмы, рассказывающие о природе, о жизни животных.

в качестве структурного подразделения Министерства культуры СССР (1953 г. –1963

г.) под руководством Екатерины Фурцевой.

в те годы на «полке». Драматически складывалась судьба нынешних классиков

отечественного кино – К. Муратовой, А. Тарковского, А.

творческой молодежью» 1976 г. привело к созданию на киностудии Мосфильм.

Посещаемость кинозалов в СССР в ту пору была одной из самых высоких в мире.

смотрели комедии Г. Данелия («Мимино», «Афоня»), Л. Гайдая («Иван Васильевич

меняет профессию», «12 стульев»)

роман», «Ирония судьбы», «Вокзал для двоих»), зрелищные ленты А. Митты

(«Экипаж») и В. Мотыля («Белое солнце пустыни»).

«Оскар»)
Боевик Бориса Дурова «Пираты ХХ века»

С одной стороны, это было связано с конкуренцией телевидения, с

развитием новых форм досуга: концертов, дискотек, видео просмотров. Однако основная причина крылась в унылой эстетической и идеологической стандартности кино продукции.
 

очередь ускорилось производство фильмов популярных жанров. Другой акцией Госкино стала

широкая закупка и прокат индийских мелодрам, французских боевиков

Перемены пришли с началом перестройки. В мае 1986 г. состоялся

V съезд кинематографистов СССР. Дискуссия на съезде отличалась откровенностью и критичностью, стремлением осмыслить причины серьезных болезней отечественного кино.
Таким образом, на съезде впервые признали факт «неудовлетворительной работы» Союза кинематографистов, был избран новый состав руководящих органов Союза, которым предстояло возглавить перестройку и обновление всей работы.
 

была использована для защиты Советской республики. Кино должно служить делу:

просвещать массы, должно быть национализировано и строго организовано.

советская система кино в ее сталинском варианте играла большую роль

в деле создания «нового» человека. В результате система кино приобрела полностью соответствовавший вид.