Композиция литературного произведения

из живописи. А вы согласны?
Вступление

сюжет от варианта невозможно (Пропп)
Композиция и сюжет (повторение — мать

учения)

сюжета = система и расположение персонажей и событий;
Композиция подачи —

портретов, пейзажей, интерьеров, диалогов и монологов;
Композиция динамики (1 или 3 лицо, монтаж, повтор, смена точки зрения и т.д.) (Хализев)

Композиция = автор?

единиц изображаемого и художественно-речевых средств.

Композиционные приемы служат расстановке нужных

автору акцентов и определенным образом, направленно «подают» читателю воссозданную предметность и словесную «плоть». Они обладают уникальной энергией эстетического воздействия (Хализев)

Сложное определение

ума»).
Линейная композиция
Кольцевая композиция
С чего начали, тем и закончим;
Начало и конец

перекликаются («Евгений Онегин»), мифологическое сознание (Гомер, Джойс).

для новелл: «Декамерон», О. Генри, Мопассана, также для некоторых работ

А.П. Чехова.

Точечная композиция

Рождество

Девушка продала волосы, чтобы купить парню цепочку для часов

Парень продал часы, чтобы купить девушке расческу

для крупных романов («Бесы», «Братья Карамазовы», романы Бальзака)
Плетеная композиция

— «Метель» А.С. Пушкина, в постмодерне — «Осиная фабрика»).
Остросюжетная aka

«Умолчание» или «Шарнирная» композиция

— Борис Акунин

модерна: «Слепец в Газе» О. Хаксли, «Самопознание Дзено» И. Звево,

«Посторонний» А. Камю

Инверсионная композиция

«В чаще» Акутагавы, «Шум и ярость» Фолкнера; в постмодерне —

у Кортасара, Павича.

«Револьверная» композиция

параллель» Д. Дос Пассоса.
Контрапункт

нашего времени» уничтожает текст!
Композиция определяется семантикой!

(см. таблицу), но и de jure («онегинская строфа», сонет, терцины

Данте)

Композиция в поэзии

становится «центром зрения» автора.
Пока ничего не меняется, идет фрейм (кадр)
Единица

композиции («фрейм»)

композиции
«Малая» и «крупная» композиция

инерции и эпиграф, смена планов и точек зрения и семантический

слом в метафоре и т. д. — выступают как равноправные элементы единого синтагматического построения» (Лотман)

Искусство композиции — это искусство строить из неравных блоков

Может и не то случиться.
Счастье, счастью нет пощады!
Гром не грянул, что креститься?
Может молния ударить, —
Вспыхнет мокрою кабинкой.
Или всех щенят раздарят.

(Пастернак)

угол» (Крученых)
Ср.: «Пароход плывет по Волге, По стене верблюд ползет»
(частушка)
Композиция =

порядок + разнообразие

Стандартная композиция (действительно, из угла А в угол Б)

+

«Сдвиг композиции» (перпендикулярные события, как бы знак «плюс»)

А (экспозиция)

Б (развязка)

(А что, если парень превратится в жука?);
«Собачье сердце» (А что,

если пес превратится в человека?);
«Преступление и наказание» (А что, если я не тварь дрожащая, а право имею…?)

Как начать работу

общество = конфликт;
Человек + природа = идиллия (либо тоже конфликт);
Человек

+ паук = человек-паук.

Практикум № 2. «Бином Родари»

и без пальто, помчался по направлению к Таврическому саду.
 

  Войдя в свою комнату, он почувствовал в теле приятную усталость и захотел спать. Но только он лег на диван и закрыл глаза, - сон моментально испарился.

  Ему хотелось спать, но как только он закрывал глаза, желание спать моментально проходило. Марков открывал глаза и тянулся рукой за книгой, но сон опять налетал на него, и, не дотянувшись до книги, Марков ложился и снова закрывал глаза. Но лишь только глаза закрывались, сон улетал опять, и сознание становилось таким ясным, что Марков мог в уме решать алгебраические задачи на уравнения с двумя неизвестными.
      Долго мучился Марков, не зная, что ему делать: спать или бодрствовать? Наконец измучившись и возненавидев самого себя и свою комнату, Марков надел пальто и шляпу, взял в руки трость и вышел на улицу. Свежий ветерок успокоил Маркова, ему стало радостнее на душе и захотелось вернуться обратно к себе в комнату.
     Марков снял сапоги и, вздохнув, лег на диван.      

Практикум № 3. Расставьте абзацы

ЛИТЕРАТУРНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ: ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ И ТЕРМИНЫ. Под редакцией Л.В. Чернец.
Лотман

Ю.М. Структура художественного текста // Об искусстве. СПб. : «Искусство — СПБ», 1998. — С. 14–285.
Пропп В.Я. Морфология «волшебной» сказки. Л. : Academia, 1928. — 152 c.
Ранчин А.М. Ложные развязки как пример игровой поэтики: на примере «фандоринского» цикла Бориса Акунина // Материалы Международной конференции «Литература как игра и мистификация». Калуга, 2018.
Рыбникова М.А. Очерки по методике литературного чтения. М. : Юрайт, 2019. — 297 с.
Тамарченко Н.Д., Тюпа В.И., Бройтман С.Н. Теория литературы. М., 2004, т. 1, с. 223.
Толстой А.Н. Русские писатели о литературном труде. Л., 1956, т. IV, с. 491.
Хализев В.Е. Теория литературы. М. : Высшая школа, 2004. — 405 с.

Список литературы