Композиция в фотографии. Правила создания выразительного снимка

при котором основной объект, элементы переднего плана и фона расположены

в соответствии с требованиями визуальной гармонии.

то, как расположены в нем ключевые композиционные элементы.
Основные элементы, влияющие

на визуальное восприятие снимка:
размеры, форма и расположение объекта;
освещение, тональность, колорит;
точка и момент съемки;
план, ракурс.
Все предметы, которые попадают в кадр, становятся элементами его композиции.

Его суть заключается в том, что при

съемке необходимо подбирать такую композицию, чтобы основной объект снимаемой сцены выделялся из общего фона и привлекал внимание зрителей.

необходимо расположить объект съемки так, чтобы он занимал большую часть

кадра и выбрать такую точку съемки при которой фон был бы наиболее прост, т.е. детали фона должны дополнять основной объект съемки, а не отвлекать внимание зрителя.

Как сделать фотографию интересной, выразительной, притягивающей взгляды зрителей?

Для создания фотографии недостаточно только снять изображение. Необходимо гармонично разместить объекты на снимке, наполнив его смыслом. Существуют разные способы и правила для создания гармоничной композиции. Иногда достаточно разместить объекты съемки в определенных местах. В других случаях для этого достаточно правильно выбрать точку съемки. Небольшое смещение положения фотоаппарата может внести существенные изменения в композицию.
Для придания выразительности вашим фотографиям, применяйте правила построения композиции.
Избегайте размещения основных объектов строго в центре кадра. Композиция будет выглядеть живее, если объект чуть сдвинуть к краю.

Делим кадр на три равные части по горизонтали и

по вертикали.
Правило основано на том, что объекты, расположенные в местах пересечения линий, соответствуют наилучшему зрительному восприятию.
Таким образом, значимо важный объект съемки следует располагать или вдоль линий или в точках пересечений этих линий.
На фотографиях с портретными кадрами, глаза могут быть размещены в точках, в которых верхняя горизонтальная линия пересекает две вертикальные линии.

том, что перед тем как сделать снимок, необходимо мысленно разбить

кадр на три равные части по горизонтали и на три равные части по вертикали, т.е. мысленно наложить на кадр сетку из 9 равных ячеек, как показано на рисунке ниже.
Именно в этих точках лучше располагать главные объекты кадра.
Подавляющее большинство зрителей разглядывают фотографию по порядку узлов внимания 1—2—3—4, причем наиболее пристально смотрят на верхний левый узел внимания (2).

В соответствии с правилом третей главный объект съемки необходимо располагать

в точках пересечения линий или вдоль самих линий по горизонтали или по вертикали, в зависимости от размера и формы объекта съемки. Старайтесь избегать расположения объект съемки в центре кадра, как это показано на рисунке ниже слева, лучше объект расположить либо в точках пересечения, либо на самих линиях сетки, как показано на рисунке ниже справа.

размер по высоте, то в соответствии с правилом третей, данный

объект необходимо расположить в кадре вдоль правой либо левой вертикальных линий сетки. соответствии с правилом третей главный объект съемки необходимо располагать в точках пересечения линий или вдоль самих линий по горизонтали или по вертикали, в зависимости от размера и формы объекта съемки.

которых горизонт расположен по правилу третей.
Например, линию горизонта на пейзажном

снимке часто располагают в нижней или верхней трети кадра. Если совместить линию горизонта с нижней линией деления кадра, то небо окажется наиболее важной частью снимка, создавая впечатление простора.

кадра, то сюжетным центром, как правило, должно быть то, что

находится на земле.

себе символизируют движение и поэтому могут использоваться для придания изображению

динамики. Кроме динамики, диагональные линии также могут придать снимку пространственную глубину и направить взгляд зрителя на объекты в глубине кадра.

установленные по диагонали, обычно делают пейзаж более динамичным, чем те,

которые расположены горизонтально Диагонали могут быть как явно заметные, так и незаметные.

главный объект. 
Восходящие линии, ведущие из левого нижнего угла в правый

верхний выглядят напряженнее нисходящих, это может быть связано с тем, что мы читаем слева направо, сверху вниз, здесь же взгляд должен вскарабкиваться наверх, что требует больших усилий. Восходящие линии ассоциируются с динамикой, движением.

угла в правый нижний, ассоциируются они со спокойствием и умиротворением,

грустью.

размещение объектов, цветовых элементов, света и тени, дополняющих друг друга так, чтобы фотография

хорошо смотрелась и выглядела уравновешенной.

того, какой точкой съемки пользуется фотограф. Кроме центральной можно выделить

боковую, высокую и низкую точки съёмки. Старайтесь использовать разные точки съемки, чтобы построить наиболее выразительную композицию кадра.

визуально становится привлекательнее, если на нем изображено нечетное число предметов.

Мы как бы обрамляем один предмет с помощью двух других. А обрамление придает фотографии своеобразие.
В фотографии справа, девушку окружают два ее брата. Наш взгляд автоматически смотрит в центр.

объекта происходит слева направо, создается ощущения «старта» и прослеживается эффект динамики, а

движение объекта справа налево наоборот создает ощущение «завершенности». 

рис.1 приехал, а на рис.2 только начинает свое движение. Это правило

важно учесть в том случае, если Вы хотите на фотографии передать динамику, а не просто зафиксировать сам факт движения.  Направление взгляда модели в портретной съемке также является очень важной силовой линией в композиции. Взгляд налево ассоциируется со взглядом в прошлое, грустью, а направо – наоборот в будущее.

главных и самых интересных композиционных решений в фотографии. Ритмом принято

называть гармоничное чередование геометрических форм, пятен и линий, повтор основного композиционного мотива. Архитектура, облака, силуэты и даже фонарные столбы – все это ритмы.

линейной, тональной и воздушной.
Но сущность перспектив одна

и та же — способность передать объём тел и их расположение в пространстве. На фото справа- линейная перспектива.

главный объект съемки, создав для него «рамку» из каких-то второстепенных

элементов окружающего пространства.

кадра способ смыслового контраста: большое и маленькое, тяжелое и легкое,

старинное и современное. Присутствие в композиции предметов с противоположным качеством может лечь в основу интересного сюжета. (Ребенок и пожилой человек - возрастной контраст лежит в основе снимка.)

план использовать для него.
Планом принято называть

соотношение размера главного объекта съемки с размерами кадра. Принято выделять следующие планы: общий, средний, крупный, деталь.

а) способ расположения фотокамеры относительно объекта съемки

б) процесс создания выставки из трех и более фотоснимков
в) совокупность всех объектов в кадре объединяющих их в единое художественное целое

в правый нижний
б) диагональю из левого нижнего угла

в правый верхний
в) в зависимости от направления развития композиционного сюжета, любую диагональную линию в кадре

а) на треть от низа кадра;
б) на треть от

верха кадра;
в) прямо посередине кадра

объекты, попавшие в кадр б) только предметы, образующие в

пространстве кадра четкие линии или формы в) все объекты в кадре, материальные нематериальные: цвет, светотень, блик

композицию в) в зависимости от направления могут создавать спокойную

и динамичную композицию.

основе композиции которого лежит ритмичное чередование элементов;
- Сделать снимки, скомпонованные

на основе смыслового контраста: большое-маленькое, старинное-современное, легкое-тяжелое;
Передающей размеры объекта съемки (здания, дерева и т.д), используя людей в кадре.
2. Проанализируйте 1 фотографию по плану:
предметное содержание;
статика/динамика;
главное/второстепенное;
ощущения, ассоциации, эмоции вызываемые кадром.