Лекция 12. ЭКЛЕКТИКА Конец Х1Х- начало ХХ вв

на противоречия классицизма.
Версии и направления эклектики.
Новые принципы

рационализма обусловили следующие принципы:
взгляд на художественные произведения как на

ПРИНЦИПЫ ВЕЛИКОЙ ЭТЕТИЧЕСКОЙ ТЕОРИИ

 ПРИДАНИЕ КАЖДОМУ ПОНЯТИЮ ЕГО ИДЕИ И ЕГО ФОРМЫ легло в основу принципов, действующих в искусстве.
ПРИНИП "ЦЕЛОЕ и ЧАСТЬ" Был первым из них.
Одновременно с принципом "Целое и часть" действовал и другой -«ПРИНЦИП СОПОСТАВИМОСТИ»
В эстетических принципах почетное место занимают ОТДЕЛКА и ОРНАМЕНТ. Они были результатом естественной ПОТРЕБНОСТИ ПЕРЕДАЧИ ИНФОРМАЦИИ И СИМВОЛА ТОГО ВРЕМЕНИ.
ПРЕКРАСНОЕ, берущее свое начало в ЦЕЛЕСООБРАЗНОМ.
точно найденная СОВОКУПНОСТЬ ЧАСТЕЙ.
ОБРАЗЫ ТЕКТОНИКИ, достигаемые гармоничным отношением ЧАСТЕЙ И ПЛАСТИЧЕСКОЙ ОБРАБОТКОЙ ДЕТАЛЕЙ.
МАТЕМАТИЧЕСКАЯ ОСНОВА ЭСТЕТИЧЕСКИХ ЗАКОНОМЕРНОСТЕЙ.
 

его частей и целого осуществлялась уже на работе над проектным

литературы и книжности вообще. Возросла роль слова в формировании архитектурного

как к эталону гармонии, простоты, строгости, логической ясности и монументальности;
регулярность

стороны, и сугубо декоративного облика сооружений — с другой.
Эстетика классицизма

Различным функциям по-прежнему служили немногие варианты простых планов, уже использовавшиеся русским барокко.

но выход компромиссный:
вместо ориентации на нормы классицизма оказалась возможной

Эклектика это - не стиль, а сложный поток формообразования, возникший как реакция на противоречия классицизма

различных тенденций формообразования в архитектуре на рубеже 19-20 столетий обусловлено

удовлетворять идеологическим, социальным, и политическим требованиям.

конце XIX века патриотически и националистически настроенные романтики стали противопоставлять

культур, а они в этот период становятся важным фактором социально-политической

облегченные своды. Во второй половине XIX века стала применяться сталь,

жизненным и бытовым требованиям. Планировочные решения, предлагаемые классицизмом, не могли

и их конструкцию уже не столь однозначно зависящими

здания.

Связь эта имела поначалу чисто знаковый, ассоциативно-символический характер.

1
ФОРМА-ФУНКЦИЯ

как планы зданий, их функции, а также строительные материалы и

историческим стилям :
Первый заключался в более или менее удачном

, возрождавшее формы и (в ряде случаев и конструктивные особенности)

и других — появляются многочисленные здания, облик которых в той

прообразам поздней готики

своём роде готическое сооружение эпохи барокко.

смену эпохи романтизма. Интерес к средневековью, и особенно к средневековым

Замок шотландского герцога Аргайла на озере Лох-Файн (1746-89) — один из первых в Европе памятников неоготики

башней (строился в 1795—1813 гг.).

наложения неоготического декора на современные металлоконструкции.

романтические фантазии на темы западного средневековья, которые отражают идеализированное представление

Александра Невского в Петергофе (1831-34, арх. К. Ф. Шинкель)

(1855-57,
арх. Н. Л. Бенуа)

Ласточкино гнездо (1911-12,
арх. Л. В.

войсковой собор.
Архитектор Ященко

«Гранд Опера» в Париже.
Архитектор

формальной дисциплиной ордера — примером такого рода стало здание Большой

истоке банковского дела

Здание банка в Ростове-на-Дону. 1905 г.

Архитектор

стали ордерные композиции, основанные на многократном, равномерном повторении ордерной ячейки.

многократном повторении ордерной ячейки и не имеющие выделенного центра.
Нью Йорк.

на Исаакиевской площади для Министерства государственных имуществ. Здесь предвосхищены характерные

классицизма, отмечали выход из сферы ритуализовапной жизни в некое «Зазеркалье»

за умножением визуальной информации, вовлекавшейся в культурный обиход людей XIX

ореол исключительности с традиций художественной культуры, шедших от античности и

архитекторы обращались к воспроизведению античных и ренессансных форм, они следовали

повлиять на форму здания.

материалы (чугун, сталь, железобетон) и методы строительства. Но современные конструкции

получили семантическую связь
с новыми типами сооружений и их назначением.

оптового рынка — «чрева Парижа» — вместо ранее задуманных массивных

Виктора Эммануила 2
в Милане.
Свод, напоминающий средневековый храм.

Мост Рэйлвей-бридж (Шотландия).

мастерство с художественными принципами прошлого. Для удержания мощных металлических тросов

железа. Авторы: Децимус Бартон и Ричард Тернер

Тернер

Сен-Панкрас, Лондон, Англия. 1868-1877 гг.
Автор Изамбар Кингдом Брюнель
Восточный вокзал Париж.

первой Всемирной выставки в Лондоне (1851), было принято предложение садовника

выходили вокзалы: она казалась уместной только в соприкосновении со специфическим

Попытки соотнести с новыми конструкциями визуальную форму традиционно монументальных сооружений не встречали понимания.

Примеры такого рода для второй половины XIX в. почти уникальны. Среди них сооруженные инженером А. Лабрустом:
-- библиотека св. Женевьевы (1843—1850);
-- новый читальный зал Национальной библиотеки (1862— 1868) в Париже.

замыкающую объем,

определяемый поисками способов и приемов решения противоречий, возникших (вызревавших) внутри

прикладном искусстве и архитектуре,
на бессмысленном изобилии декорации, разраставшемся в

цивилизации. Вновь выступили на первый план отношения формы и функции,

Однако теперь они рассматривались шире:
как проблема знакового выражения функции через визуальную форму;
широкого осмысления целесообразной зависимости формы от конструктивной структуры, материала и назначения объектов.

по-своему разрабатывался в Америке. В соответствии со специфическим культурным климатом

В круг эстетических переживаний включались и достижения технического прогресса, отношение к которым окрашивалось той же романтической восторженностью, как и преклонение перед величием природы.
Прошлому, к которому тяготела Европа, была противопоставлена «идея прогресса», вера в развитие по неуклонно восходящей линии и в ценности живого сегодняшнего. Идеал, а с ним истину, искали не в эстетических предпочтениях, уводящих в прошлое, а в целесообразности функциональных связей живого организма или разумно сконструированной машины. В этом интеллектуальном климате складывалась идея «прекрасно-целесообразного», получившая не только эстетическое, но и этическое значение.

мышления архитекторов; первые четкие формулировки исходили от ученых, инженеров, поэтов

В 1854 г. на собрании Американской ассоциации науки физик Джозеф Генри заявил: «Дурной вкус — делать подсвечник в виде статуи Аполлона или использовать красивую картину как экран перед камином. Здание должно планироваться изнутри».

и архитектора Луиса Салливена. Они систематизировали интерпретации механических и биологических

(1893), Салливен впервые сформулировал основу своего творческого кредо — закон,

У Салливена «закон» стал основой плодотворной творческой концепции. Исходное понятие, «функция» для него — синтетическое понятие, охватывающее не только утилитарное назначение объекта, но и эмоции, которые он должен вызвать.
Соотнося форму и функцию, Салливен имел в виду прежде всего:
метафорическое выражение в форме всего разнообразия проявлений жизни;
прагматические ноты в его концепции отступают па второй план;
в утилитарном он видит лишь часть задачи, притом не ту, которая доминирует в метафоре образа.
Рационалистический идеал «прекрасно-целесообразного» у него прочно соединен с этическими мотивировками.

экспрессионизма) , начинал с утопической идеи установления всеобщей гармонии через

место скоро заняла машинная техника. Стандарт и серийность стали ключевыми

что и Салливен, и его идейный предшественник Гриноу, используя это

в 30-е годы, его стали называть функционализмом) под давлением технократического

Любая задача сводилась к утилитарной, при решении которой в форме сознательно воплощался лишь минимум практической информации

По-прежнему говорили о правде и правдивости архитектурной формы, но за этими понятиями теперь хотели видеть лишь соответствие визуально воспринимаемой и функционально-конструктивной структуры.

рубежа 20-21 вв.

Закономерность связи между декорацией фасадов и системой внутренних пространств здания

функциональным процессом).
Закономерность связи
между
декорацией фасадов
и системой внутренних пространств