Моде́рн (от фр. moderne — современный) или Ар-нуво (фр. art nouveau - новое

art nouveau - «новое искусство») — художественное направление в искусстве,

во второй половине XIX — начале XX века. Стиль модерн зародился в графическом искусстве (иллюстрации в журналах, рекламные плакаты), затем проявился в прикладном искусстве (ювелирные изделия, вазы, витражи, светильники, мебель и др.) и в архитектуре. Его отличительными особенностями являются: отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, интерес к новым технологиям (в особенности, в архитектуре), расцвет прикладного искусства (многие мотивы заимствовались из прикладного искусства Древнего Египта). Модерн стремился сочетать художественные и утилитарные функции создаваемых произведений, вовлечь в сферу прекрасного все сферы деятельности человека. В других странах этот стиль носит другие названия: «тиффани» (по имени Л.Тиффани) в США; «ар-нуво» и «fin de siecle» - (конец века) во Франции; «югендстиль»,точнее, «югендштиль» — нем. Jugendstil, по названию основанного в 1896 году иллюстрированного журнала Die Jugend в Германии; «стиль Сецессион» (Secessionsstil) в Австрии; «модерн стайл» (modern stylе - современный стиль) в Англии; «стиль либерти» в Италии; «модернизмо» в Испании; «Nieuwe Kunst» в Голландии; «еловый стиль» (style sapin) в Швейцарии.

Стиль модерн

прослеживается влияние северного модерна скандинавских стран, особенно Финляндии. Северный финский

модерн, так называемый «национальный романтизм» – переосмысление национальной средневековой архитектуры, использование новых материалов. Главные внешние приметы архитектуры «северного модерна» — с большим искусством подобранные сочетания естественных и искусственных отделочных материалов, каждый из которых выигрывает от соседства с другим. Цоколь часто облицован финским гранитом, в основном грубо обработанным, а кое-где гладко тёсаным, со скульптурой. Плоскости стен верхних этажей покрыты фактурной штукатуркой или отделочным кирпичом. В элементы отделки введены орнаменты, вдохновленные северным фольклором, образами северной флоры и фауны. Часто используется майолика, цветная керамическая плитка. Формы зданий массивны, свободны от мелкого декора. Контрастные сочетания фактур, цвето-тональных плоскостей, форм, разнообразие оконных проемов и их сочетания с простенками — всё это превращает фасады, в полном смысле слова, в сложную холодную структуру, напоминающую и северные скальные ландшафты, и масштабные средневековые сооружения. Архитектуру модерна отличает стремление к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно прорабатывался.

арх. Сааринен, 1904-1914гг

1907г., Большой проспект Петроградской стороны, д.44.

пр.

Удивительно, но первой самостоятельной постройкой архитектора стал доходный дом, выполненный

по заказу его же матери - Иды Лидваль. В этом же доме жил и сам Фёдор Иванович, и жил он в нём до самого отъезда в Швецию в 1918 году. Доходный дом Лидваль обладает чёткими чертами северного модерна: начиная от натуральных материалов различной фактуры в отделке, и заканчивая плавными изгибами очертаний корпусов. Доходный дом Толстого очень важная для Санкт-Петербурга постройка не только с точки зрения архитектуры, но и с точки зрения градостроения. Лидваль превзошёл время и создал жилой массив с рациональной и логичной внутридворовой планировкой. Дом Нобеля был построен для рабочих завода "Людвиг Нобель" по заказу владельца этого завода, Эммануила Нобеля. Здание является ярким примером сурового северного модерна. Ф. Лидваль также построил доходный дом Мельцера, здание гостиницы Астория, доходный дом Эйлерса, здание Азовско-Донского банка. Ф. Лидваль - это архитектор, который фактически был основоположником стиля северный модерн в Санкт-Петербурге.

Ф. Лидваль

здания на главной улице Санкт-Петербурга, Невском проспекте. Дом торгового товарищества

«Братья Елисеевы» (арх. Г. Барановский, 1902-1903 гг.) был построен в нарождавшемся стиле модерн и заметно выделялся на фоне остальной классической архитектуры Невского проспекта. Этот стиль современники даже прозвали «купеческим модерном», потому что такие дома на Невском часто строили разбогатевшие торговцы: еще один яркий пример - Дом компании Зингер, ( арх. П. Сюзор, 1904 г. ) а затем и Торговый дом Мертенса (арх. М. Лялевич, 1911-1912 гг.). Дом торгового товарищества «Братья Елисеевы» своим внешним видом (скульптурами, витражами, роскошной отделкой) подчеркивал богатство своих хозяев и привлекал внимание потенциальных состоятельных покупателей. Самые заметные детали оформления здания — витраж во всю стену в виде громадной витрины на Невской стороне, скульптуры «Промышленность», «Торговля», «Искусство» и «Наука» на фасаде. Мотив большой арки на весь фасад — это подражание торговым домам Парижа. Построенное здание с самого начала стало использоваться не только под магазин, на втором этаже Елисеевы разместили банк и театральную труппу «Невский фарс», на третьем — ресторан, в подвале были устроены склады и один из самых лучших винных погребов Европы.

гранитной облицовки фасадов, огромных остекленных поверхностей, цветных витражей, скульптур, изысканного

металлического декора – все это делает неповторимой архитектурную палитру фасадов здания.

века. Он первым в России использовал для стен металлический каркас,

который позволил создать большие витражные окна. Чтобы не перегружать фасад дома и не портить его декор, Сюзор изобрел скрытые водосточные трубы, которые монтировались прямо в стены. В будущем офисе «Зингера» работали лифты немецкой фирмы «Отис». Внутри стен были устроены вентиляционные шахты и проложены трубы парового отопления. Еще одна паровая система, которую спроектировал Сюзор, автоматически очищала крышу от снега.

Дом компании Зингер, 1904 г., архитектор П. Сюзор

здание Торгового дома для фирмы меховых изделий Ф. Мертенса. При проектировании

здания были применены абсолютно новые инженерные и художественные решения: монолитная железобетонная несущая конструкция здания и три огромные застеклённые арки, украшающие его монументальный фасад. Стиль, в котором М. Лялевич выполнил фасад Торгового дома Мертенса представляет собой своеобразную смесь модерна и неоклассицизма..

Торговый дом Мертенса, 1911-1912 гг., архитектор М. Лялевич

Мертенса, детали

асимметричностью, а композиция — разновысокими объёмами. Хаотичная, но восхитительная разница

окон гармонирует с расположением помещений. В отделке было использовано контрастное сочетание материалов: красного и серого гранита, облицовочного кирпича и майоликовой плитки, декоративного металла. Цоколь здания выложен валаамским красным гранитом скальной фактуры. Над ним идёт пояс серого сердобольского гранита. Стены облицованы светлым зигерсдорфским кирпичом. На их фоне выделяются темно синие керамические фризы, металлические конструкции и кованные элементы.

аренду. Квартиры в доходном доме, как правило, сгруппированы вокруг лестничных

клеток, коридоров или галерей (галерейный дом) и однородны по планировке. Построенные в конце 19-го - начале 20-го в., доходные дома чаще всего содержали небольшой внутренний двор-колодец, а всё остальное пространство участка, принадлежащего домовладельцу, было занято самим зданием. Декоративное архитектурное оформление получал лишь парадный фасад, выходящий на улицу. Практически весь исторический центр Санкт-Петербурга застроен домами такого типа. Так как большая их часть была построена в конце 19-го, начале 20-го века фасады их решены соответственно времени постройки либо в стиле эклектики, либо в стиле модерн.

Доходный дом герцога Лейхтенбергского, ул. Б.Зеленина, арх. Фридрих фон Постельс.

арх. Порубиновский.
Доходный дом Захаровых, Клинский пр., 1913г., арх.Захаров.
Доходный дом

Хренова, 1909г., арх. Хренов, деталь фасада.