Московский классицизм (18 — нач.19 вв.)

оформлены древнеримскими военными деталями, а Московский классицизм – в традициях

древнерусских зодчих.
2. В Москве не хватало пространства, строения ставили близко друг к другу в привычном патриархальном укладе, не было единой концепции, присутствовал разносторонний стиль. Петербургские же постройки придерживались регламента.
3. Московский классицизм дополнялся национальными чертами и собственными элементами.
4. В Петербурге у каждого архитектора собственный стиль, который оберегался. Москвичи легко отдавали незаконченный проект коллеге, не прославляясь, что, тем не менее, заканчивалось оригинальными и смелыми находками.
5. Петербургский стиль величественный, строения масштабные, гармония линий холодная. Московская архитектура с тёплыми изящными линиями и украшениями.

ансамбль, который должен был служить «к бессмертной памяти будущих времен».

Шестисотметровый (!) фасад четырехэтажного Крем- левского дворца должен был смотреть на Москву- реку. Его корпуса охватывали кремлевские соборы и палаты. Была задумана целая система площадей и проспектов, соединявших дворец с Красной площадью, Китай- городом, улицей Тверской.

Фрагмент деревянного макета Московского Кремля.
Архитектор В.И. Баженов

Просвещения, мощную, но благородную, с колоннадами, четкой планировкой, закрывающую древние

кремлевские постройки.
Состоялась торжественная закладка дворца, однако построить его не удалось. Война с Турцией, а затем восстание Пугачева заставили правительство отказаться от дорогостоящей затеи.

построить для нее загородную резиденцию под Москвой. Она сама выбрала

место для усадьбы, на редкость живописное: с холмами, прудами, парком. В честь царицы усадьба получила название Царицыно.

Царицыно (1775 – 1785)

Баженов расположил, казалось бы, в вольном порядке, множество сравнительно небольших

строений из красного кирпича. Украсить их он хотел цветными изразцами, на манер старинных московских зданий. Но императрица эту идею отвергла, и тогда красный кирпич был эффектно оттенен вставками из резного белого камня.
Чувствовались в облике Царицына какая-то искусственная старина условное, почти игрушечное средневековье...

расположил гостевые «кавалерские корпуса». На самом краю одного из холмов,

у подножия которого раскинулся пруд, архитектор поставил малый дворец императрицы, а за ним — два главных для Екатерины и наследника престола Павла Петровича.

крайне недовольная уехала прочь. Дворец велено было разрушить. Через некоторое

время его, обветшавший и заброшенный, восстановил архитектор М.Казаков.
Есть много объяснений «царицынской катастрофы». Одно из них довольно любопытно. В.И. Баженов принадлежал к масонам (сторонникам тайной религиозно- этической организации) и поместил на фасадах царицынских построек их знаки: трилистники — символ природы; круги с лучами — образ солнца и вселенной; скрещенные мечи, означающие союз.
Это вполне могло вызвать негодование Екатерины II, которая сильно побаивалась масонов.

дворец. Построен он был по заказу богатого гвардейского офицера Пашкова.

Дворец красуется на высоком холме против Московского Кремля — теперь это старое здание библиотеки бывшего Румянцевского музея. Между тем задача у архитектора была сложная: участок неровный, с одной стороны круто уходящий под гору, а с другой — резко сужающийся.

Однако его неудобства Баженов сумел превратить в достоинства: поставил в узком конце нарядные ворота, сквозь которые открывается вид на дом, фасад же широко развернул на кромке холма над спускающимся к городу садом — решение, не случайно перекликающееся с проектом перестройки Кремля. Баженов создал здесь в буквальном смысле слова замок-сказку.

Академии художеств.

Престарелый мастер взялся было за ее реформирование, но

умер, не успев сделать дело.

Могила зодчего не сохранилась.

Такова нередкая участь великих сынов России.

работал другой выдающийся русский зодчий — Матвей Федорович Казаков.

Казаков

учился в архитектурной школе Д.Ухтомского. В 1775 г. получил статус придворного архитектора.


В его произведениях классицистские мотивы сочетаются с традиционными древнерусскими и с неоготикой.

Матвей Федорович Казаков (1738 – 1812 гг.)

удивительное по архитектуре сооружение — бывший Петровский путевой дворец. Когда-то

императоры и императрицы останавливались в нем перед торжественным въездом в Москву.

Казаков М.Ф. Петровский дворец.
1775 -1782 г.г.

впоследствии перестроивший центр Москвы в палладианском стиле, для дворца на

окраине города выбрал псевдоготику, объединив мотивы древнерусской, готической и восточной архитектуры (необычное явление для эпохи классицизма).

сооружение в Кремле здания Сената. Перед архитектором стояла непростая задача:

вписать постройку в треугольной формы участок, отведенный под нее. Вот почему в плане здание Сената представляет собой равнобедренный треугольник, в верхнем углу которого М.Ф. Казаков расположил круглый купольный зал.

Зал диаметром 25 и высотой 27 метров (!) окружен величественными коринфскими колоннами. Его стены покрыты барельефами, восхваляющими правосудие, законность, просвещение.

Купол над залом — один из самых больших в архитектуре того времени. Не случайно современники называли круглый зал «русским Пантеоном» по аналогии со знаменитым древнеримским храмом.

Москве два десятка особняков, несколько храмов, больницу, в Царицыно возвел

новое здание дворца, построил здание университета.

Голицынская больница

отмечен колонным портиком, над которым возвышается купол. Зодчий стремился к

простоте и величественности, поэтому отказался от сложных декоративных элементов и большого количества скульптуры. Здание университета напоминало крупную городскую усадьбу.

и было перестроено архитектором Д. Жилярди. Он, в частности, заменил

легкий ионический портик более монументальным дорическим.

Доменико Жилярди

приобрело для своих нужд частный дом и предложило архитектору перестроить

его.

На месте просторного двора М.Ф. Казаков возвел Колонный зал, до сих пор остающийся одним из самых красивых в Москве.

составляют 28 благородных белых колонн коринфского ордера, расставленных по периметру

стен.

принадлежащих:

- Юсуповым в Архангельском,
- Шереметьевым в Останкино, Кусково,
- Демидовым

в Петровском-Алабином

Академии художеств. В своём творчестве ориентировался на русские архитектурные традиции.

В его произведениях классические мотивы сочетаются с традиционными древнерусскими.

в Россию в 80-е годы 18 века. В 1816 г.

– главный архитектор при дворе Александра 1. Построил в Санкт-Петербурге Михайловский дворец, здания министерства и арку главного штаба на дворцовой площади.

француз. С 1816 г. работал в России. Построил Александровскую колонну

(1830 – 1634) в Санкт-Петербурге.

1818 – 1830 гг. Санкт-Петербург.