Романский стиль Выполнила студентка 1 курса группы 31805 Вьюгина Н Проверила

Э.В
Министерство образования РФ
Казанский государственный институт культуры и искусств
Факультет художественной культуры

и искусств

2019 ГОД

Германий, Италия и др.) в 10-11 веках, один из важнейших

этапов развития средневекового европейского искусства.

Храм св Софии в Константинополе

искусства античности, Византии и мусульманского Ближнего Востока.

потребностью времени была постройка церквей, монастырей, аббатства, рыцарских замков и

крепостей.

и большую часть 12 столетия.

Это было время относительного подъема

материальной и духовной культуры средневековой Франции.

Романская архитектура была преимущественно архитектурой церквей и замков.

Романский стиль на территории Франции:

нефе и крестовыми в боковых, а также так называемые паломнические

церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами.Такой вид имеет церковь Сен-Сернен в Тулузе, построенная около 1080 — 12 в. и названая в честь св. Сернена – первого епископа Тулузы.

Церковь Сен-Сернен в Тулузе, около 1080 — 12 в.

Над старым городом Перигё и сегодня возвышается живописный силуэт церкви, который  венчают пять белокаменных куполов. В плане церковь представляет греческий  крест подобно базилике Св. Марка в Венеции .

  

                Церковь Сен Фрон в Перигё (1120-1179)

Купольные церкви

по имени Фрон (считается,что именно он явился носителем христианства в

регионе ).
После кончины, его могила привлекала к себе большое число паломников.
В честь Фрона и воздвигнута данная церковь. Она является одной из самых больших церквей в юго-западной части Франции .
Купола опираются на массивные квадратные стены, с шестиметровой стороной основания. Опоры связаны посредством широких каменных арок, которые через сферические треугольные паруса поднимаются вверх до уровня основания купола.
На протяжении своей истории, сооружение несколько раз подвергалось реконструкции.

Купольные церкви:

кафедральный собор Святого Петра.
Здание имеет купольное перекрытые с трансептом

и форму латинского креста в плане.Построенный в 6 веке на месте ещё более древнего, он был сожжён норманнскими завоевателями в 8в..
Следующий собор освятили в начале 11 века, а в 12 веке его пришлось расширить. Досталось Ангулемскому собору и во время религиозных войн: в 16 веке он лишился колокольни.
В XIX столетии здание реставрировал архитектор Абади-младший.
Мастерам удалось в полном объеме сохранить фасад в романском стиле с 75 каменными скульптурами. Композиции здесь освещают две основные темы: Страшный Суд и Вознесение Христа, но ряд скульптур посвящен сюжетам из «Песни о Роланде». Рядом с собором коленопреклоненная статуя ангулемского графа Жана III Доброго, похороненного в храме.

куполами-конусами. Северный трансепт венчает квадратная башня почти в 50 м

высотой.

Сен Пьер в Ангулеме

Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье, но встречается и в других

местах.

Церковь Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье (11—12 вв).

трансептом, со слабо развитым хором, обрамленным лишь тремя капеллами.
Все три

нефа, почти равные по высоте и перекрытые цилиндрическими сводами, имеют одну общую крышу. Типичный образец архитектуры области Пуату и вместе с тем, один из прекраснейших памятников архитектуры Западной Франции, построенном во второй четверти XII века.
Суровость архитектуры смягчается обилием декора.Почти вся поверхность стены западного фасада покрыта скульптурой. Она украшает капители и архивольты, тянется узким фризом над арками нижнего яруса, располагается по сторонам окна, наконец, выходит даже на венчающий фасад ступенчатый фронтон, где помещен медальон с фигурой Христа в окружении символов евангелистов.

Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье

 Фрагменты  декора

(середина 12 в.) — трехнефная зальная церковь, типичная для западной

части центральной и для западной Франции (Овернь). Ее узкий и полутемный средний неф перекрыт цилиндрическим сводом, боковые нефы — крестовыми, расположенные над ними эмпоры — цилиндрическими сводами. Здание имеет в плане правильную форму латинского креста.
Алтарная апсида лишь слегка возвышается над крышей полукруглой обходн0й галереи вокруг алтарной части храма с капеллами и кажется поэтому приземистой.
Крыша крыльев трансепта находится на той же высоте, что и крыша апсиды, но эффект скрещивающихся крыш в восточной области нарушается выступающими центральными травеями трансепта, образующими массивную каменную массу, из которой вырастает башня. Этот цельный блок стоит между хором и нефом и доминирует в восточной области храма.
Его ступенчатость, кульминацией которой становится центральная башня, подчеркивается односкатными крышами.

с античностью. Когда-то греческая колония, а затем часть Римской империи.
Прованс

сохранил воспоминания о классической древности.
Кафедральный собор Сен Трофим является сердцем Арля и жемчужиной романского стиля.
Ему не менее тысячу лет, он стоит со времен первых крестовых походов.

Базиликальные церкви с высоким средним нефом

Над высокими деревянными дверями, украшенными кованным узором, размещаются 12 апостолов,

а над ними — Иисус и символы евангелистов. Среди них — крылатый бык, ангел, крылатый лев, орел. Справа от Иисуса Христа — избранные проповедники, а слева — грешники, души которых попали в ад.

Кафедральный собор Сен- Трофим.

 потребностями. Старейший и главный их монастырь находился в Клюни;
филиалы

ордена были учреждены в разных странах. В противоположность южной и юго-западной Франции, где довольно свободно относились к правилам богослужения.
в Клюни разрабатывали тип базилики, наилучшим образом соответствовавшей католической мессе. На месте двух прежних базилик здесь в 1088 г. была начата постройка третьей церкви (так называемой Клюни III), завершенной в 1107 г.
Это была пятинефная базилика с двумя трансептами, расширенными с восточной стороны добавочными капеллами. Хор имел обход и был обрамлен венком капелл .

пристроено низкое трех-нефное здание, церковь в Клюни по своей протяженности

стала почти равной базилике св. Петра в Риме. Чтобы увеличить высоту и ширину центрального нефа строители прорезали его стены оконными проемами.
Цилиндрическому своду были приданы легкие стрельчатые очертания, чтобы уменьшить боковой распор и сделать большие оконные проемы, но все же конструкция была не надежной.
В 1125 году свод здания обрушился;
его удалось восстановить лишь через несколько лет. Строительство центрального нефа было завершено в 1130 г. , тогда же было начато строительство притвора и северного рукава трансепта.
В конце XII — начале XIII веков строительство прерывалось, и пристройка перед входом в храм была завершена в 1220 году, уже в готическом стиле. Во время Великой французской революции в 1790 году храм был закрыт вместе со всем аббатством Клюни. В 1807 г.Церковь в Клюни была разрушена, и от нее сохранилась лишь часть южного рукава трансепта.

Церковь в Клюни

предвосхищая формы готического свода. Однако, поскольку свод не является крестовым

и тяжесть конструкций передается на стены, а не на опорные столбы, все сооружение в целом носит вполне романский характер. Редкой особенностью храма является применение в архитектурном интерьере каннелированных пилястр, увенчанных капителями,— далекий отзвук античной традиции.

церковь св. Магдалины в Везеле (первая треть 12 в.).Вскоре после

своего основания в IX в. бенедиктинский монастырь в Vezelay приобрел мощи Св. Марии Магдалины и с тех пор стал важным местом паломничества. Св. Бернар провозгласил здесь начало Второго крестового похода, а Ричард Львиное Сердце и Филипп II Август встретились в 1190 г. перед отправлением в Третий поход. В настоящее время базилика объявлена национальным достоянием. Ее отреставрировали и поддерживают в очень хорошем состоянии.Люди приезжают сюда для того, чтобы полюбоваться на причудливое смешение стилей и рассмотреть уникальную структуру храма, которая была создана с учетом положения Земли относительно Солнца. Каждый год в день святого Иоанна Крестителя ровно в полдень солнечные лучи, попадающие в окна на южной стороне церкви, образуют на стенах и на полу здания геометрический узор.

в роли законодательницы нового архитектурного направления.
XI век стал временем

расцвета новой культурной традиции, активного развития монументального искусства и рождения первого большого европейского средневекового архитектурного стиля.
Все постройки (храмы, замки, городские и монастырские стены, мосты) отличаются мощью и монументальностью, суровостью и строгостью, некоторой сумрачностью и скромным убранством.

Выводы:

Б.Р.Виппер, А.А.Губер, М.В.Доброклонский, Ю.Д.Колпинский, В.Ф.Левинсон-Лессинг, А.А.Сидоров, А.Н.Тихомиров, А.Д.Чегодаев- М.Гос.изд. "Искусство"1960.-1222

с.