Русское шатровое зодчество XVI века

отд-ния
ХГФ МПГУ ИЗО1
Тарасовым С.Д.

поводу происхождения шатрового стиля в русском культовом
зодчестве есть разные мнения.

Наиболее распространенным
было утверждение, что шатровое завершение перешло от сто-
рожевых деревянных (позднее – каменных) башен – веж.
По мнению М.И. Ильина, А.В. Иконникова, ключ к разгадке
секрета содержится в древних представлениях о мироздании,
а образцом шатрового завершения послужила сень над са-
кральным местом. Эта форма была известна славянам еще в
дохристианские времена (западнославянский языческий храм в Арконе в форме
громадной сени). Сень является образом благодати, нисходящей на осененное место.
Надпрестольные сени появились в православных храмах очень давно. Так, было
обнаружено основание сени в новгородском Софийском соборе. Сень над Царским
местом сохраняется в Успенском соборе Московского Кремля.

в связи с рождением долгожданного
наследника престола, символ осеняющей
благодати отнесен

не только к великокняжеской
семье, которой храм принадлежал, но и ко всей цен-
тральной великокняжеской власти. «Идея моления
оказалась связанной с возвеличением и восхвалением
земной власти, соединяя религиозное и светское, по-
добно рассуждением о Москве – «Третьем Риме».
Ощутим в форме шатрового храма и отзвук древней идеи
«мирового древа». Во всем этом заявила о себе новая идеология, в которой
стало определяться светское начало, укреплялась национальное самосознание».-
пишет А.В. Иконников.

конической формы покрытие
башен, храмов, теремов, чаще всего в виде
четырехгранной

или восьмигранной пирамиды.
Шатер располагается обычно на восьмигранном
основании - восьмерике (восьмигранный
сруб) или четырехгранном – четверике. Как
обычно у любого русского православного храма,
верх шатрового храмового покрытия завершается
небольшой круглой главкой с державой и крестом.
Шатровый стиль дошел до нас как в деревянном, так и в каменном виде. В русской
культуре известны несколько типов шатровых православных храмов. Наиболее рас-
пространенный из них – восьмериковые (на восьмерике). Примеры – Никольская
Церковь в с. Лявля Архангельской области (1587 г.), Никольская церковь в с. Панилово
Архангельской обл. (1600 г.)

( 1587 г.) включают прирубы к восьмерику и галереи.

На русском Севере сохранились храмы « о двадцати
стенах», то есть шатровые восьмерики с четырьмя при-
рубами . В этих храмах все четыре прируба к восьмерику
покрыты завершениями – бочками, композиция и про-
порции которых различны.
Помимо восьмериковых храмов несколько позднее по-
лучили распространение крещатые ( от слова крест)
в плане шатровые церкви. Крещатая конструкция основа-
ния храма позволяла значительно увеличить его площадь.
Подобные церкви упоминаются в летописях с конца XV века. Возможно, были крещатые деревянные храмы с иными, не только шатровыми завершениями, но
все известные церкви такого типа имеют шатровую форму покрытия. Шатер стал излюбленной формой храмового завершения. Его использовали даже тогда, когда это противоречило конструктивной логике.

Уна Архангельской области (1501 г. )

срубленные
«восьмериком на четверике». Примером этого
типа является столпообразная церковь Дмитрия
Солунского

в селе Верхняя Уфтюга Краснобор-
ского района Архангельской области. Храм
срублен в 1784 году. Здесь высокий четвериковый
сруб завершается мощным шатром с небольшой
главкой . С западной стороны расположена не-
большая галерея с крыльцом, а апсида с восточной
стороны имеет небольшое покрытие в виде бочки.
В русском шатровом культовом зодчестве наблюдается еще одна своеобразная школа , получившая название « шатер на крещатой бочке». Храм перекрывался
крещатой бочкой, в которую врубался восьмигранный шатер. Крещатая бочка состоит из четырех соединенных в виде креста бочкообразных покрытий.

об основных тенденциях, исторической обстановке, политических задачах, стоящих перед Россией

в XVI веке. Основную идею, характеризующую всю русскую архитектуру этого периода выражают

слова инока Филофея, обращенные к Василию III: «вся христианская царства сни-
дошася в твое едино,убо два Рима падоша, а третий стоит, а четвертому не быти».
Укрепление власти Великого князя Василия III , а после его смерти – его сына Ивана Грозного, первого русского царя, проводимая ими политика единства русских земель
под властью единого могучего правителя ( политика абсолютизма) – в этих условиях «шатровые памятники являлись монументами, отмечавшими, подобно
скульптурным памятникам, наиболее важные события в истории России. Поэтому в
шатровых церквях, имеющих очень небольшое внутреннее пространство, все

в России продолжали в большом количестве строиться и церкви других

типов.». (П.А. Раппопорт). Роль зодчего в этот период сильно возрастает.

Коломенском. Этот шедевр был возведен в 1528 – 1532 годах

предположительно итальянским
архитектором Петром Францизском Анибале ( по русским летописям- Петр
Фрязин или Петрок Малый). Заказчиком выступал Великий князь Московский
Василий III. Легенда связывает строительство храма с рождением у Василия III
долгожданного наследника – Ивана Грозного. Архитектор
Анибале был направлен в Москву Папой Римским
КлиментомVII по просьбе Василия III.
В основании холма бил ключ, что считалось чудо-
действенным.
В храме наряду с шатром были применены пристен-
ные пилоны, что позволило построить здание неви-
данных пропорций с летящей архитектоникой.
Постройка была осуществлена с размахом и значи-
тельными материальными затратами. В истории русского зодчества
Храм остался произведением, с точки зрения его формального совершенства
единственным и неповторимым.

соединились
технологии итальянского и русского зодчества. В Москве «сходились мастера со

всей Руси для Государева дела. Каждый вносил свое и сам пользовался многим.
Так псковичи привезли ступенчатую конструкцию арок и сводов, а также форму
и способ сводчатого перекрытия церквей, без внутренних столбов. По своей груз-
ности шатер не мог быть установлен на столбах, требовал надежных опор, а также комбинации арок и сводов, которые передавали бы тяжесть шатра только
внешним стенам. Псковичи предложили свои ступенчатые арки, дающие возможность легко перейти к восьмигранному увенчанному грандиозным шатром с главкой. Снаружи переход четырехгранника в восьмигранник искусно замаскирован тремя рядами „кокошников“, являющихся тоже характерной формой деревянной архитектуры. Пилястры же и карнизы, которых много как снаружи, так и внутри, являются характерным для итальянцев. Церковь выполнена из кирпича с многочисленными белокаменными элементами декора в виде центрического храма-башни. её высота составляет 62 метра. План представляет собой равноконечный крест.

метров. Вокруг храма расположена двухъярусная галерея-гульбище с тремя высокими лестницами-всходами. Как показал С.С.Подъяпольский,

в здании имели место многочисленные «ренессансные» элементы (ордера, порталы с прямыми архитравными перекрытиями проёмов, «ренессансная» прорисовка готических вимпергов и пр.). В отношении готических элементов (общей столпообразности и многих элементов декора исследователь полагал, что Петрок Малый применил их как стилизацию под «местную» архитектуру, так как уловил в предшествовавшем ему древнерусском зодчестве дух готики.
На галерее располагается монументальный трон, снаружи приставленный к восточной стене церкви и повёрнутый спиной к алтарю.

монументальность внешнего облика в сочетании с небольшим простан-ством внутреннего помещения

– сильное эмоциональное воздействие на зрителя.
Это первый каменный шатровый храм в Москве.
В 1994 году этот памятник архитектуры был включен в список Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

Храм Покрова Пресвятой Богородицы, построен-
ный в 1555-1561 гг. на Красной площади столицы,
именовался Храмом Покрова что на Рву, а позднее
получил т другое название – храм Василия Блажен-
ного в честь юродивого – святого Василия, похоронен-
ного у стены собора в конце XVI века. Храм воздвиг-
нут по приказу Ивана Грозного, решившего увекове-
чить победу русских войск над Казанским ханством.
Вначале царь повелел построить в центре большого
торга Москвы семь деревянных храмов вокруг восьмого каменного, посвятив их свя-
тым, на чьи дни пришлись главные события похода на Казань в 1553 году. Однако,
как сообщает летопись, «дарова ему Бог двух мастеров русских, по реклу Посника и
Барму, и быша премудрии и удобнии таковому чюдному делу». «И царь повеле им здати церкви каменны,заветные восемь престолов». Вопреки указанному мастера
возвели храм о девяти верхах.

По-
крова 1 октября , по старому стилю, 14 октября по

новому) была взорвана стена
Казани, после чего на следующий день город был взят приступом. Центральный объем храма повторил схему церкви в Коломенском : на прямоугольный объем по-
ставлен восьмерик, завершенный шатром. Все элементы
усложнены. Четверик дополнен апсидой, высокий восьмерик
разделен на два яруса, верхний из которых получил в плане
очертание восьмиконечной звезды и почти весь покрыт тремя
ярусами больших и одним ярусом малых кокошников. Исполь-
зован прием убывания снизу вверх рельефности элементов,
также известный по храму Вознесения в Коломенском.
У каждого храма есть свой вход и освещение, тем не менее со-
бор смотрится единым зданием.
Без пристроенных крылец храм Василия Блаженного казался
устремленным вверх. Все купола похожи, но выполнены по-раз-
ному. Тем не менее здание смотрится очень гармонично.

частных отличий при общем подобии главенствует и во внутреннем оформлении

собора. В архитектуре собора очень много сакральных символов: круг — символ вечности, треугольник — символ триединства Бога, квадрат напоминает о равенстве, справедливости, а точка — начало жизни. В архитектуре собора заключен огромный духовный смысл.
Храм Покрова представляет собой великолепный архитектурный ансамбль, сложнейшая композиция которого
создавалась с умелым использованием основных принципов -
соподчиненности и подобия.

Переяславле-Залесском. Судя по имевшимся в церкви древним записям, постройка памятника

относится к 1584 г. Некоторые данные позволяют утверждать, что церковь построена на средства царской казны и находилась на «государевом дворе». В плане здание — крестообразно, что редко для шатровых церквей.

в. На основании данных писцовых книг церковь эта датируется 1586

г. Сохранившиеся рисунки и чертежи церкви позволяют реконструировать ее облик с достаточной полнотой. Церковь небольших размеров и, видимо, построена местными монастырскими силами.

в его Костромской вотчине и датируется на основании клировых ведомостей

1592 г. Центральное здание церкви стоит на арочном подклете и имеет примыкающие с севера и юга небольшие приделы. С трех сторон церковь обходила, ныне застроенная, открытая паперть. Памятник отличается исключительным богатством архитектурных деталей.

и других исторических данных церковь датируется 1592 г. Построена церковь

«царем» Симеоном Бекбулатовичем в его вотчине, куда он был сослан Годуновым. Памятник обладает рядом своеобразных особенностей, связанных со вкусами его заказчика. Постройка церкви, очевидно, была осуществлена тверскими мастерами.

истории монастыря с событиями, происходившими в Серпухове, позволяет с достаточной

уверенностью предполагать, что эта церковь, как и все оборонительные сооружения монастыря, построена в 1599 г., причем постройка была, видимо, осуществлена с помощью централизованных строительных сил. Церковь, имеющая план в виде квадрата без абсид, построена при трапезной и входит в комплекс монастырских сооружений. Памятник очень лаконичен по декоративному убранству, однако отличается продуманностью и изяществом .исполнения.

ныне утерянных клировых ведомостей, которые подтверждаются также косвенными историческими сведениями,

постройка эта относится к 1600 г. Церковь имеет сравнительно большие размеры, но отличается тяжеловесностью пропорций и грубостью деталей. Вокруг церкви обходила не дошедшая до нас деревянная паперть. Постройка была исполнена, несомненно, местными мастерами и представляет собой провинциальную интерпретацию форм шатрового зодчества.

Борисоглебская церковь в Борисове городке. Борисов городок, находившийся в 10 км

южнее Можайска, был личным замком, резиденцией царя Бориса. Построенный сразу же после воцарения Годунова комплекс сооружений Борисова городка, включая и замечательную шатровую церковь, являлся памятником восшествия на престол новой династии. Памятник этот уничтожен в начале XIX в., однако сохранившиеся в архивах рисунки и чертежи, старинные описания, а также существующие доныне остатки стен и фундаментов позволяют довольно полно восстановить в общих чертах облик всего комплекса. Законченная в 1603 г. Борисоглебская церковь являлась личной церковью царя Бориса и представляла собой колоссальный монумент, — стороны ее подшатрового квадрата имели около 15 м, а высота церкви без креста была почти 74 м. Таким образом, эта церковь была выше церкви в Коломенском и почти равнялась по высоте колокольне Ивана Великого, что ставит этот памятник в совершенно исключительное положение в русской архитектуре XVI в. По замечательному единству композиции, продуманности и богатству форм Борисоглебская церковь несомненно являлась одним из наиболее выдающихся памятников всего древнерусского зодчества, а в конце XVI в. представляла собой центральный в художественно идеологическом отношении архитектурный памятник.

XVI в., шатровые памятники начинают строиться в большом количестве в

середине XVI в. Временем наиболее интенсивного шатрового строительства являются 50-е и 60-е годы XVI в. В конце 60-х годов каменное строительство в России в связи с «кризисом» резко падает, что отражается также и на шатровых памятниках, строительство которых в 70-х годах совершенно прекращается. Приблизительно к середине 80-х годов московскому правительству путем осуществления ряда мероприятий удается вновь оживить каменное строительство и одновременно с этим вновь начинается и строительство шатровых церквей. В конце XVI в. шатровые памятники продолжают строиться в довольно значительном количестве и никаких признаков замирания или вырождения шатрового зодчества в этот период не наблюдается». (П.А. Раппопорт).
Широкое привлечение народных художественных форм и непосредственность архитектурного чувства позволили русским мастерам создать произведения исключительные по оригинальности и мастерству художественного воплощения. Они полноправно входят в мировую сокровищницу искусства.

запрещено.
Но русские мастера научились обходить запреты, им удалось сохранить

и продолжить традицию национальной шатровой архитектуры.

1717 год

1686 год

1673 год

в русской культуре .- М.: Изд-во «Основы православной

культуры», 2006.-48 с., ил.

Ильин М.А.
Русское шатровое зодчество. Памятники середины XVI века.-М.:Искусство,1980.-
144 с., ил.