стили и стилевые направления и течения дас в условиях постиндустриального

АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СТИЛИ ГОРОДСКИХ АНСАМБЛЕЙ
2019

Ф.
Михайлов С .М.
2019
РАСЧЕТНО_ГРАФИЧЕСКАЯ РАБОТА №1 ПО ДИСЦИПЛИНЕ «ЦВЕТ И СВЕТ

В ГОРОДЕ»

ЛОКАЛЬНЫЕ АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СТИЛИ ГОРОДСКИХ АНСАМБЛЕЙ

ПРЕДМЕНТНО ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ

«локальное художественное стилеобразование» и его отличительные признаки. Выявляются основные этапы

становления и исторического развития локального стилеобразования как проектного метода в дизайне ХХ века.

Начало ХХ века. Появление первых фирменных стилей. Художественная программа

для фирмы АЭГ Петера Беренса (1907-1910 гг.) является одним из первых примеров фирменного стиля в истории дизайна. Фирменный стиль АЭГ был разработан как сложная система организации целого и представлен маркетинговой и художественной концепцией изделий, рекламным образом товара, новой корпоративной идеологией, проектом модернизации производства и технологии, новой бизнес-программой

рис. 1 Рекламный плакат АЭГ
рис.2 Эволющия фирменного знака АЭГ

Середина ХХ в. В 1950-60-е гг. в условиях развития экономики

и обостряющейся рыночной конкуренции фирменные стили получают широкое распространение, ста-новясь средством в решении социально-экономических задач. В это время формируются графический язык фи-рменных стилей, состав и принципы графического построения их элементов. На смену «изобра-зительным» товарным знакам компаний приходят абстрактные формы и композиции, отражающие эстетику функционализма.

рис. 3 Пишущая машинка фирмы Olivetti. Дизайн Э. Соттасс.

Вторая половина ХХ в. Фирменный стиль как универсальный проект-ный метод

дизайна. В конце 1970-х и 1980-е годы в общей мето-дологии развития фирменных стилей происходит увеличение художественной состав-ляющей, превращающее их в обособленный проектный инструмент (метод) в решении архитектурно-художест-венных задач. Фирмен-ные стили как проектный метод в особенности получают развитие в условиях планового хозяйствования и государственного ди-зайна социалистических стран. Логическим завершением стала теория фирменных стилей ВНИИТЭ в виде «дизайн-программы»

рис. 4 Коллектив дизайнеров ВНИИТЭ.

Конец ХХ - начало XXI вв. Персонификация фирменного стиля и

брендинг. Происходящие изменения в современном обществе в условиях его перехода на стадию постиндустриального нашли свое отражение и в ходе дальнейшего развития локального художественного стилеобразования в дизайне.
Фирменный стиль «эволюционирует в бренд», становясь проектным средством в процессе брендинга. При этом брендинг начинает использоваться и применительно к городу и даже региону.

рис. 5 Мета-бренд города Петербург.

ГОРОДСКИХ АНСАМБЛЕЙ.
Предпосылки возникновения локального архитектурно-художественного стилеобразования в

дизайне города:
- тематическое оформление городских пространств для празднеств (средневековые карнавалы, религиозные церемонии и революционные праздники Советской России);
- система оформления ведомственных пространственных комплексов (военная униформа, королевская почта...);
- план ленинской монументальной пропаганды (1919 г.) и генеральные схемы художественно-декоративного оформления и монументальной пропаганды городов (1980);
- проекты колористического оформления Москвы (1924 г.) и архитектурно-художественного оформления городов (1980);
-художественно-пространственная организация туристического обслуживания (туристские маршруты «Золотое кольцо», «Серебряное ожерелье» в СССР и пр.).

Локальное художест-венное стилеобразование нашло широкое распрост-ранение во второй половине

ХХ века при организации во многих европейских городах пешеходных улиц. В процессе их создания возникала задача формирования художест-венной и стилистической целостности достаточно крупного пространст-венного комплекса, в составе которого было много разнохарактерных и стилистически разно-родных объектов. Решение этой задачи взял на себя дизайн, в арсенале которого были фирменные стили.

рис. 6 Пешеходная улица Строген в Копенгагене.

Особенностью форми-рования локального художественного стиля ансамбля пешеходной улицы

стало то, что значительное влияние на разработку принципов стилеобразования оказывал существующий здесь архитектурный контекст. Поэтому получаемый результат только с определенной оговоркой можно назвать фирменным стилем, более точным будет термин «локальный архитектурно-художест-венный стиль», возника-ющий в результате синтеза фирменного стиля с архитектурным контекстом - «законами места» (С. Михайлов).

рис. 7-10 Николай-Фиртель, Берлин.
С. Михайлов

Реализация принци-пов локального художест-венного стилеобразо-вания происходила главным образом

в двух направлениях:

- проектирование бла-гоустройства, многопред-метных гарнитуров и комплексов уличной мебели и оборудования;
- проектирование общего цвето-графичес-кого решения городского ансамбля и систем его визуальных коммуни-каций.

рис. 11 Победитель конкурса по разработке МФА

получают распространение проекты историко-архитектурной экспозиции, разрабаты-ваемые для исторических городов. Для

обеспе-чения художественной и стилистической целост-ности исторически ценного архитектурного ансамбля также исполь-зовался метод локального художественного стиле-образования, основанный на «законах места». При этом эти законы места (художественного стиле-образования объектов архитектуры и предмет-ного наполнения город-ской среды) выявлялись в процессе натурных и рет-роспективных исследо-ваний.

рис. 12 Исаакиевской площади (Санкт-Петербург)

Принцип «персони-фикации архитектурно-художественного стиле-образования в дизайне города»,

направленный на индивидуализацию ансамбля и выделение его среди себе подобных.
В отличие от истори-ческих художественных стилей стилеобразование в дизайне города носит субъективно-объективный характер и приобретает локальность. Изначально предполагает индивиду-ализацию и выделение объекта среди себе подобных, а вместе с тем и повышение общей выразительности, путем внесения в него сред-ствами дизайна новых образов и семантических знаков.

рис.13-14 Мемориальный комплекс принцессы Дианы в Лондоне (2000-2004)

преду-сматривающий систему взаимосвязанных и иерархически выстро-енных локальных архи-тектурно-художественных стилей.

Локальный худо-жественный (фирменный) стиль подразумевает наличие общих принци-пов, программы или концепции формообра-зования для ряда разнородных объектов, их цветового и художест-венно-графического решения, которые нап-равлены на формирова-ние единого смыслового, художественного и стилевого целого.

.

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СТИЛЕОБРАЗОВАНИЕ КАК ИНСТРУМЕНТ ГАРМОНИЗАЦИИ ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ И ФОРМИРОВАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЦЕЛОСТНОСТИ ГОРОДСКОГО АНСАМБЛЯ.

рис.15 Часть проекта по созданию фирменного стиля улицы Щапова

ло-кальных художественных стилей», направленный на воссоздание средства-ми современного дизайна утраченных

ценных качеств исторического места.
Исполь-зуется дизайн в создании памятных знаков, в том числе и пространствен-ных. Он способен нести с собой совершенно новые и неординарные решения, отвечая духу времени и эстетическим идеалам современного человека.
Дизайн может служить проме-жуточным звеном в процессе воссоздания утраченного объекта

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СТИЛЕОБРАЗОВАНИЕ КАК СРЕДСТВО РЕАБИЛИТАЦИИ УТРАЧЕННЫХ ЦЕННЫХ ХАРАКТЕРИСТИК ГОРОДСКОГО АНСАМБЛЯ.

рис.16 Проект временных пространственных «зна-ков-модулей» на месте разрушенных храмов в Свияжске, КазГАСУ, 2008

дизайне города», способ-ных периодически преоб-ражать облик места в городе.

Динамика процессов, протекающих в совре-менном информационном обществе, требует адек-ватной организации пред-метно-пространственной среды, способной быстро реагировать на изме-нения ситуации, нести новую информацию и периодически обнов-ляться.
Активная роль здесь отводится городскому ди-зайну. Его недолговечные и мобильные формы, масштабные и соразмер-ные человеку, форми-руют «дизайн-прост-ранства».

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СТИЛЕОБРАЗОВАНИЕ КАК СРЕДСТВО АКТУАЛИЗАЦИИ И ОБНОВЛЕНИЯ ВНЕШНЕГО ОБЛИКА ГОРОДСКОГО АНСАМБЛЯ, ЕГО АДАПТАЦИЯ К ИЗМЕНЯЮЩИМСЯ УСЛОВИЯМ.

рис.17-20 Инсталляции на праздновании 775-летия Берлина

локального архитектурно-художественного стилеобразо-вания, в индустриальном дизайне:
- субъективно-объективный подход к художественному

стилеобразованию (концептуальность, программность формообразования, авторство стиля);
- социальная направленность стилеобразования;
- адресность художественного стилеобразования: принадлежность фирме, месту, событию и др.
- преемственность принципов стилеобразования и стремление к устойчивости во времени;
- формообразование с ориентацией на высокотехнологич-ность производства;
- дифференцирование – выделение локальным стилем объектного комплекса из ряда себе подобных.

заключение