Тема : Искусство символизма (живопись)

направление рубежа
XIX-XX вв., охватывающее такие сферы искусства, как:
живопись,

литература, музыка и т.д.
Символизм провозгласил своей основой идею двойственности мира.

«Символ есть связь между двумя мирами, знак иного мира в этом мире».
Философ Н.А.Бердяев

Офелия.
Огюст Эрнест

идеи и истины в потустороннем, мистическом пространстве,
воспроизведение таинственных картин далёкого

прош-лого (в первую очередь Античности и Средневековья).
стремление к духовной свободе,
трагическое предчувствие надвигавшихся социальных катастроф
сомнения в духовных ценностях.

Сострадание. Уильям Блейк

осязаемые формы, т.е. «объективировать субъективное»,
Выступать в качестве посредника между миром

видимым и невидимым.

Жан Мореас

Официальной датой рождения символизма принято считать 1886 год, когда французский поэт Жан Мореас опубликовал в газете «Фигаро» «Манифест символизма».

АЛЛЕГОРИЯ

СИМВОЛ

Явление Идея

Понятие Образ

Примером аллегорий являются басни Эзопа и Крылова.
Герои и образы служат выражением понятий,
добра и зла, ума и глупости

Эзоп

Иллюстрация
к басне
«Петух и драгоценности».

И.А.Крылов

Иллюстрация
к басне
«Волк и Ягненок»

постичь его
конечный, истинный смысл.
Тень несозданных созданий
Колыхается во сне,
Словно лопасти

латаний
На эмалевой стене.
Фиолетовые руки
На эмалевой стене
Полусонно чертят звуки
В звонко-звучной тишине...
В.Я.Брюсов

виде искусства.
Особенности символизма рубежа XIX-XX веков:
Впервые были теоретически обоснованы

его характерные черты;
Дал мощный импульс для успешного развития многих видов искусства.

Театр

Символизм

Литература

Живопись

Музыка

изобразительном искусстве.
Эпоха узнавала себя в его произве-дениях, он сам

был «нашей эпохой»
К.С.Петров-Водкин

Врубель был художником, который попытался за реальной действитель-ностью разглядеть другую, более важную внутреннюю реальность и выразить её языком живописи. Он выразил своё кредо в словах: «Написать натуру нельзя и не нужно, должно поймать ее красоту».
Он создал новую реальность — прекрасный и трагический мир, способный к развитию, движению и превращениям.

1905г.

манера Врубеля... позволяла усложнять формы, обогащать оттенки, окутывать фигуры и

предметы волшебной дымкой, придающей каждому изображению преображающие его свойства... Он был великим мастером видеть в простом и однозначном бесконечно сложное и бесконечно многообразное тайное содержание» (A.M.Кантор).

обняв колени, на фоне заката и смотрит на цветущую поляну,

с которой ей протяги-ваются ветви, гнущиеся под цветами». М.А.Врубель

«Человек ничего не придумает, чего бы не было в природе.

Берите всё оттуда».

Сирень. 1900г.

К ночи. 1900г.

в реальном, а в фантастическом плане, всегда начинай с какого-нибудь

куска, который напишешь вполне реально. В портрете это может быть перстень на пальце, окурок, пуговица, какая-нибудь малозаметная деталь,
но она должна быть сделана во всех мелочах, строго с натуры. Это как камертон для хорошего пения — без такого куска вся твоя фантазия будет пресная и задуманная вещь — совсем не фантастическая». М.А.Врубель

Портрет С.И.Мамонтова. 1887г.

Автопортрет.1905г.

художников "Голубая роза"
Состав объединения : П. Кузнецов, П. Уткин, Н.

Сапунов,
М. Сарьян, С. Судейкин, Н. Крымов, А. Арапов, А. Фонвизин,
Н. и В. Милиоти, Н. Феофилактов, В. Дриттенпрейс, И. Кнабе, скульпторы А. Матвеев и П. Бромирский.

В.Милиоти.
Девушка в парке

А.Матвеев.
Сидящий
мальчик.
1909г.

«Голубая роза» – поиск нереальной, фантастической мечты о красоте

эпохи русского серебряного века. Живописец – станковист, график. Создатель символических

композиций, пейзажей и портретов, эскизов декоративных панно, мастер художественной постановочной фотографии.

Автопортрет. 1904-1905гг.

и кажущейся простоте композиционных решений.
Художник прибегает

к эффекту «входа» в картину
и «выхода» из нее.

возникает потому, что художник выстраивает все выразительные средства на основе

их внутренних сцеплений подобно тому, как звуки, сливаясь друг с другом, превращаются в мелодию.

В работе «Призраки» все окутано вуалью печали, все обращено в невыразимые словами переживания человека

1911г.
М.Ларионов.
Девушка у парикмахера. 1920г.
В.В.Кандинский. Дамы в кринолинах. 1909г.

художник запечатлел Демона таким, каким увидел его Лермонтов?