Увертюра-фантазия "Ромео и Джульетта" П.И. Чайковский

повести печальнее на свете,
Чем повесть о Ромео и Джульетте…

Ильич
ЧАЙКОВСКИЙ
(1840 – 1893)

Дом П.И. Чайковского в Клину

основанная на тех или иных событиях, взятых из истории или

современной жизни, связанная с произведениями различных искусств или рожденная творческой фантазией самого композитора.
Программа помогает слушателю понять музыкальную драматургию произведения: содержание музыкальных образов, их взаимоотношения, общий замысел сочинения, его главную идею.

великого английского драматурга и поэта, жившего свыше 400 лет тому

назад.

Поэт в основу своего произведения положил древнюю итальянскую легенду о любви и верности двух юных героев и их трагической смерти из-за родовой вражды и ненависти их семей.

в компании Чайковского его друг и композитор Балакирев высказал плодотворную мысль: "Приходит

в голову старая история, которую нам рассказал Шекспир: о любви Ромео и Джульетты, любви, которая победила смерть. И это сюжет для вас, Пётр Ильич. Вы должны записать в звуках эту радостно-трагическую историю, историю победы любви над смертью." 
Эта идея нашла великолепное воплощение спустя несколько месяцев, когда Чайковский создал увертюру-фантазию "Ромео и Джульетта". Шекспировский сюжет захватил композитора, в конце жизни Петр Ильич задумал написать по нему большую оперу, но этот замысел так и остался неосуществлённым.

Знаменитая увертюра-фантазия впервые была исполнена 4 марта 1870 года в Москве. В течение жизни Чайковский трижды обращался к правке её партитуры. Последняя редакция увертюры прозвучала в 1886 году в Тифлисе. Это произведение хорошо известно во всём мире

о печальном событии, об одном ужасном несчастье, происшедшем в нашем городе с двумя влюбленными. Между их семьями по неизвестной уже причине возникла жестокая кровная вражда.

Патер Лоренцо

В основу увертюры-фантазии легла древняя легенда о любви и верности двух юных героев и их трагической смерти из-за родовой вражды и ненависти семей Монтекки и Капулетти

Верона

форме и имеет несколько частей – вступление, экспозицию, разработку, репризу

и коду.

рассказ
Главная тема экспозиции – тема вражды двух семейств
Побочная тема

– тема любви Ромео и Джульетты

Разработка. В ней сталкиваются темы вражды и любви. Они противостоят друг другу. Тема вражды доминирует над темой любви, обрывая и уничтожая её.

В репризе тема вражды звучит ещё более неистово и исступленно, уничтожая тему любви, от которой остаются одни разрозненные фрагменты.

Кода. Патер Лоренцо завершает свой рассказ, снова слышна его тема. А заканчивает увертюру тема любви, которая звучит гимном этому светлому чувству, победившему вековую вражду.

первую тему увертюры-фантазии позволяет познакомиться с одним из действующих лиц

трагедии – монахом, патером Лоренцо, от лица которого Чайковский ведет дальнейший рассказ о происходящих событиях

Он предстает здесь как повествователь, рассказывая историю влюбленных.

Музыка патера Лоренцо схожа со средневековым католическим хоралом, так как он был священником, монахом.

рисует образ патера Лоренцо, следует экспозиция – показ других образов

трагедии. И первый из них –это образ борьбы, смертельной схватки, образ вражды и ненависти двух непримиримых родов – Монтекки и Капулетти

тема увертюры звучит сначала тихо, неуверенно и робко, но с

каждым разом она набирает мощь и силу, приобретая величие и торжественность, словно чувства героев становятся сильнее и глубже

...Друг друга любят дети главарей…

всего чистого и светлого не на жизнь, а на смерть

Постоянно

тема любви грубо обрывается темой вражды.

Кто победит?

Разработка

Растаяли в воздухе звуки чарующей мелодии. Вопросительной интонацией заканчивается первый раздел увертюры-фантазии. И после короткой паузы… вновь звучит музыка. Патер Лоренцо продолжает свой рассказ – начинается новый раздел симфонического произведения -

меж ними
Разрыла пропасть страшной глубины.
И вновь в музыке увертюры-фантазии «Ромео

и Джульетта» звучит тема главной партии – тема вражды. Она открывает третий раздел сочинения –репризу.

трагично как погребальный колокол. Тема любви звучит, как бы из

последних сил, изнемогая, погибая.

Реприза

В музыке усиливаются тревога и напряжение. После удара большого барабана возникает неожиданная пауза. Затем звучат мерные скорбные аккорды оркестра. Это – траурный марш, неторопливое скорбное шествие.

своеволья.
Однако в тех, где побеждает зло,
Зияет смерти черное дупло.
Похороны Джульетты
Кода
…Средь

царства смерти и полночной тьмы…

кладет конец непримиримой розни…
….Их жизнь и страсть, и смерти торжество И

поздний мир родни на их могиле…

Патер Лоренцо заканчивает свой рассказ в назидание будущим поколениям

наступающей эпохи Возрождения.

Вражда семейств – это символ умирающего Средневековья.

Любовь Ромео

и Джульетты – это символ все воспевающего Возрождения.

после смерти.
Она творит чудеса, примиряя враждующих.
Видимая идея увертюры - это

любовь двух юных созданий, Ромео и Джульетты.
Невидимая, на первый взгляд идея – это смена двух эпох: Средневековья, с его тяжелыми, мрачными законами, представителями которого являются семейства Монтекки и Капулетти, и Возрождения, в котором воплотилась идея о совершенном человеке, и Ромео и Джульетта становятся воплощением нового века.

У. Шекспир
Известны также два художественных фильма: итальянского режиссера

Франко Дзеффирелли (с юными актерами Оливией Хасси и Леонардом Уайтингом) и австралийского режиссера Бэза Лурмэнна (с Клэр Дэнз и Леонардо Ди Каприо в главных ролях).

Сюжет бессмертной трагедии У. Шекспира продолжает привлекать внимание многих других композиторов, режиссеров театра и кино. На этот сюжет созданы: балет «Ромео и Джульетта» С.С. Прокофьева, мюзикл «Вестсайдская история» Л. Бернстайна, к/ф-м «Вестсайдская история».