Лирические отступления в поэме Н.В.Гоголя «Мёртвые души»

В. Г. Белинский

Н.В.Гоголь начал работать
над созданием
«Мёртвых душ» в 1835 году.
Но вскоре после постановки "Ревизора", затравленный реакционной печатью,
Гоголь уехал в Германию.
Потом он путешествует по Швейцарии и Франции,
продолжая работу над
«Мертвыми душами».

время приезда в Россию в 1839 – 40-х годах он

читал друзьям главы из первого тома "Мертвых душ",
который был завершен в Риме в 1840 - 41.

Александра II.
Гоголь был чрезвычайно обрадован приездом поэта, показывал ему

Рим, рисовал с ним виды, читал ему главы «Мёртвых душ».

Н.В. Гоголь на террасе виллы З.А. Волконской в Риме. Рисунок В.А. Жуковского. 22 января 1839 г.

Встреча с В.А.Жуковским в Риме

На первом титульном листе
была изображена
коляска Чичикова,
символизирующая путь

России,
а вокруг – множество
человеческих черепов.

проходит через всё
творчество Гоголя
Очень важно для Гоголя было

и то,
чтобы его книга
вышла в свет
одновременно
с картиной
А.А. Иванова
"Явление
Христа народу".

…какой огромный, какой оригинальный сюжет!
Какая разнообразная куча! Вся Русь

явится в нём!»

(из письма к В. А. Жуковскому от 12 ноября 1836 г.)

Композиция «Мёртвых душ» подчинена законам логики.
Каждая глава как кольцо в цепи.
«Если кольцо будет вырвано, то цепь разрывается…»
Однако в противовес авторскому тяготению к логике
в поэме обращает на себя внимание алогизм.

Словарь:
Алогизм –
1) нелогичность, несовместимость с требованиями логики;
2) смысловой скачок в речи, попытка доказательства в обход
связности и последовательности изложения;
может использоваться как стилистический приём.

развёрнутым сюжетом и широким развитием образа
лирического героя.

2. Композиция –

построение сюжета в динамической
последовательности:
Экспозиция
Завязка
Развитие действия
Кульминация
Развязка
Эпилог
Виды композиции: прямая, обратная.

художественной последовательности,
предусмотренной композицией произведения.
Виды сюжета:
хроникальный

– определяет связь между эпизодами в определённой последовательности;
концентрический – подразумевается наличие причинно-следственных связей, т. е. одно событие влечёт за собой другое;
вставной сюжет – сюжет в сюжете.

Внесюжетные элементы:
вводные эпизоды – сюжеты, не связанные с основным действием;
лирические отступления – форма раскрытия и передачи чувств и мыслей писателя по поводу изображаемых событий;
художественные предварения – изображение сцен, предваряющих основное действие;
художественное обрамление – сцены, которые начинают и заканчивают действие.

с сюжетом, в которых,

оттолкнувшись от мелкой детали, уходит далеко за пределы сюжета. Все лирические отступления так или иначе развивают тему России.
Гоголевские лирические отступления служат расширению художественного пространства, созданию целостного образа Руси: от бытовых деталей, обобщений («Покой был известного рода, ибо гостиница была тоже известного рода, то есть именно такая, какие бывают гостиницы в губернских городах...») до масштабных, наполненных философским содержанием образов (птица-тройка).

Лирические отступления
в поэме «Мёртвые души»

Русь,
что бойкая,
необгонимая тройка
несешься?
...Русь!
Куда ж несется

ты?
Дай ответ.
Не дает ответа».

патриотические и возвышенные чувства писателя
выразились в образе тройки, несущейся

вперед,
олицетворяющей собой могучие и неисчерпаемые
силы России.
Здесь автор задумывается
о будущем страны, он смотрит
в будущее и не видит его, но как
истинный патриот верит в то,
что в будущем не будет Маниловых,
Собакевичей, Ноздревых,
Плюшкиных, что Россия
поднимется к величию и славе.

Тема России в «Мёртвых душах»

и себя Гоголь вводит в лирические отступления
как человека пути.

«Прежде, давно, в лета моей юности... мне было
весело подъезжать в первый раз к незнакомому месту.
Теперь равнодушно подъезжаю ко всякой незнакомой
деревне и равнодушно гляжу на ее пошлую наружность;
но моему охлажденному взору неприютно,
мне не смешно,.. и безучастное молчание хранят
мои недвижные уста.
О моя юность! О моя совесть!»

Тема дороги в «Мёртвых душах»

чувствующий, эмоциональный человек,
которого волнуют вопросы о роли писателя в

России.
Интересно рассуждение автора о разных типах
писателей:
«Счастлив писатель, который мимо характеров
скучных, противных, …не касаясь земли, весь повергался
в свои далеко отторгнутые от нее и возвеличенные
образы ... Но не таков удел и другая судьба писателя,
дерзнувшего вызвать наружу все, что ежеминутно
пред очами, но чего не зрят равнодушные очи...
Сурово его поприще, и горько почувствует он
свое одиночество».

Гоголь о роли писателя в России

прошлого в будущее, дорога, по которой
идет развитие каждого человека

и России в целом. Произведение завершается гимном русскому народу:
«Эх! тройка! Птица-тройка, кто тебя выдумал?
Знать у бойкого народа ты могла родиться...»

Здесь лирические отступления выполняют
обобщающую функцию: служат для расширения
художественного пространства и для создания
целостного образа Руси. Они раскрывают положительный
идеал автора – России народной, которая
противопоставлена Руси помещичье-чиновной.

о призвании и назначении

истинного писателя,
о его судьбе,
о сохранении живой души,
о свежести и полноте чувств,
о скоротечности жизни,
об изменении идеалов.

юношеских лет в суровое ожесточающее
мужество, забирайте с собою все

человеческие
движения, не оставляйте их на дороге,
не подымете потом!..»

Все самое хорошее в жизни связано именно с юностью
и не нужно забывать об этом, как это сделали описанные
в романе герои.
Они потеряли человеческое и не смогли его найти потом.

его
современником математиком
Лобачевским, который
взорвал Евклидов мир...»

В. Набоков