Реализм как направление в литературе и искусстве 11 класс

действительности, особенности их оценки и своеобразие их художественного воплощения.
Литературное направление

– это метод, который становится главенствующим и приобретает более определенные черты, связанные с особенностями эпохи и тенденциями в культуре.

в творчестве нескольких писателей одной эпохи.
Литературные методы, направления и течения:

классицизм, сентиментализм, романтизм, реализм, модернизм (символизм, акмеизм, футуризм)

достигшее всестороннего раскрытия и расцвета в критическом реализме 19 века

и продолжающее развиваться в борьбе и взаимодействии с др. направлениями в 20 веке (вплоть до современности).


Реализм - правдивое, объективное отражение действительности специфическими средствами, присущими тому или иному виду художественного творчества.

воспроизведение типичных характеров в типичных обстоятельствах».

2.Показ жизни в развитии

и противоречиях, носящих прежде всего общественный характер.

3.Стремление раскрыть сущность жизненных явлений без ограничения тем и сюжетов.

4.Устремленность к нравственным исканиям и воспитательному воздействию.

И.А.Гончаров, М.Е.Салтыков-Щедрин, Л.Н.Толстой, Ф.М.Достоевский, А.П.Чехов, М.Горький, И.Бунин, В.Маяковский, М.Булгаков, М.Шолохов,

С.Есенин,
А.И.Солженицын и др.

сути явлений самой жизни.

Ведущий критерий художественности – верность действительности; стремление

к непосредственной достоверности изображения, «воссозданию» жизни «в формах самой жизни». Признаётся право художника освещать все стороны жизни без каких-либо ограничений. Большое разнообразие художественных форм.

Задача писателя-реалиста – стараться не только уловить жизнь во всех её проявлениях, но и понимать её, понимать те законы, по которым она движется и которые не всегда выступают наружу; нужно сквозь игру случайностей добиться до типов – и со всем тем всегда оставаться верным правде, не довольствоваться поверхностным изучением, чуждаться эффектов и фальши.

ЗАКОНОМЕРНОСТЯХ И РАЗВИТИИ;

-ТЯГОТЕНИЕ К ИЗОБРАЖЕНИЮ ЧЕЛОВЕКА В ЕГО ВЗАИМОДЕЙСТВИИ СО

СРЕДОЙ: ВНУТРЕННИЙ МИР ПЕРСОНАЖЕЙ, ИХ ПОВЕДЕНИЕ НЕСУТ НА СЕБЕ ПРИМЕТЫ ВРЕМЕНИ; БОЛЬШОЕ ВНИМАНИЕ УДЕЛЯЕТСЯ СОЦИАЛЬНО-БЫТОВОМУ ФОНУ ВРЕМЕНИ;

УНИВЕРСАЛЬНОСТЬ В ИЗОБРАЖЕНИИ ЧЕЛОВЕКА;

СОЦИАЛЬНЫЙ И ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ДЕТЕРМИНИЗМ;

ИСТОРИЧЕСКАЯ ТОЧКА ЗРЕНИЯ НА ЖИЗНЬ.

И.А. Крылов);
«синкретический» реализм: сочетание реалистических и романтических мотивов, при доминанте

реалистического (А.С. Грибоедов, А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов);
Критический реализм – обличительная направленность произведений; решительный разрыв с романтической традицией (И.А. Гончаров, И.С. Тургенев, Н.А. Некрасов, А.Н. Островский);
Социалистический реализм – проникнут революционной действительностью и ощущением социалистического преобразования мира (М. Горький).

динамизм.

Особенности русского реализма:
Активное освоение социально-психологической, философской и моральной проблематики;
Выраженный жизнеутверждающий

характер;
Особый динамизм;
Синтетичность( более тесная связь с предшествующими литературными эпохами и направлениями: просветительством, сентиментализмом, романтизмом).

На воле? — Пышные поля,
Холмы, покрытые венцом

Дерев, разросшихся кругом,
Шумящих свежею толпой,
Как братья в пляске круговой.
Я видел груды темных скал,
Когда поток их разделял,
И думы их я угадал:
Мне было свыше то дано!
Простерты в воздухе давно
Объятья каменные их,
И жаждут встречи каждый миг;
Но дни бегут, бегут года —
Им не сойтися никогда!

философским, эстетическим реалиям. Обновленный реализм.
Социалистический реализм, новая эстетика, в основе

которой лежит утверждение нормативных характеров в нормативных обстоятельствах.

определяющим жанром литературы становится роман
за романом возникает буржуазная,

или мещанская драма
воссоздал обыденную жизнь современного общества
отразил его социальные и нравственные конфликты
изображение характеров в нём было прямолинейным и подчинялось моральным критериям, резко разграничивавшим добродетель и порок (лишь в отдельных произведениях изображение личности отличалось сложностью и диалектической противоречивостью (Филдинг, Стерн, Дидро)

Л. Стерн)
во Франции (А. Ф. Прево, Д. Дидро, Ж.

Ж. Руссо)
в Германии (ранний И. В. Гёте)
Буржуазная(мещанская) драма:
в Великобритании — Дж. Лилло
во Франции — Дидро
в Германии — Г. Э. Лессинг, молодой Ф. Шиллер

конце 19 века (Э. Бехер, Г. Дриш, А. Венцль и

др.) и специализирующееся на теологической интерпретации современного естествознания (попытки примирить знание с верой и доказать «несостоятельность» и «ограниченность» науки).

характер раскрывается в органической связи с социальными обстоятельствами
предметом

глубокого социального анализа стал внутренний мир человека(критический реализм потому одновременно становится психологическим)

беззаветной и страстной любви к великому делу жизни – литературе,

к усталому в труде народу, грустной своей земле. Это был честный боец, великомученик правды ради, богатырь в труде и дитя в отношении к людям, с душою, прозрачной, как слеза, и яркой, как звезда бледных небес России». М.Горький.

художественных направлений в искусстве XX века; особый художественный метод (тип

мышления), базирующийся на познании и осмыслении жизненной действительности эпохи, которая понималась как динамично изменяющаяся в своём «революционном развитии».

героями соцреалистических произведений становились рабочие и крестьяне.
 
Партийность. Отказаться от правды,

эмпирически найденной автором, и заменить её партийной правдой; показать героические поступки, поиск новой жизни, революционную борьбу за светлое будущее.
 
Конкретность. В изображении действительности показать процесс исторического развития, который в свою очередь должен соответствовать доктрине исторического материализма (материя первична, сознание вторично).

жизни страны всегда было почетным и влиятельным. Она воспитывала людей

и стремилась к справедливому переустройству жизни».
Д. Лихачев.

Д.С.Лихачев

«Христос в пустыне»,портреты Л. Толстого, Н. Некрасова,М.Салтыкова-Щедрина, И. Шишкина.
«Искусство должно

говорить правду о жизни… искусство должно быть национальным…Художник – критик общественных явлений…Только чувство общественности даёт силу художнику и удесятеряет его силы… Без идеи нет искусства, но в то же время, и ещё более того, без живописи, живой и разительной, нет картин, а есть только благие намерения и только!»

14 бунтарей во главе с И. Н. Крамским покинули Академию художеств и организовали в 1863г «Артель свободных художников», которая просуществовала до 1870г.Позже «Товарищество передвижных выставок».

леса», «Полдень. В окрестностях Москвы», «Утро в сосновом бору», «Вид

на острове Валааме», «Рожь».

Неврёв (1830-1904)
«Торг. Сцена из крепостного быта»
В. В. Пукирёв (1832-1890)
«Неравный брак»

дороге», «Встреча иконы», « На войну».
В. И. Якоби (1834-1902)
«Привал арестантов»
Г.

Г. Мясоедов (1834-1911)
«Знахарь», «Земство обедает»

«Дворик. Зима», «Лосиный остров в Сокольниках», « Сельский вид».
Н. Н.

Ге (1831-1894)
Реформатор исторического жанра, друг и последователь Л. Толстого

«Бурлаки», «Арест пропагандиста», «Царевна Софья», «Протодиакон», «Осенний букет», «Иван Грозный

и сын его Иван», «Крёстный ход в Курской губернии» и другие

Репин вскрывал противоречия действительности. В исторических полотнах раскрывал трагические конфликты, создал яркие вольнолюбивые образы. В портретах современников раскрывал личность в психологическом и социальном плане.

компьютерных и информационных технологий, Узбекистан