АРХИТЕКТУРА БАРОККО В ИТАЛИИ

и объёмно-планировочные особенности культовой архитектуры барокко
3. Ансамбль в архитектуре барокко

католицизма и абсолютизма, но в ней нашли отражение прогрессивные тенденции

архитектуры, которые выявились в планировке городов, площадей, зданий, рассчитанных на массы народа.

Доменико Фонтана, Карло Мадерна. Палаццо дель Квиринале. Обелиск с фигурами Диоскуров.

заложены в позднем творчестве Виньолы, Палладио и особенно Микеланджело.

старых типов построек — церквей, палаццо, вилл — новые конструктивные,

композиционные и декоративные приемы, которые в корне меняют форму и содержание архитектурного образа.

К. Мадерна, К. Райнальди
Церковь Сант-Андреа делла Валле. Рим.

Виньола. Первый двор виллы Джулия. Рим

массами, применяют сложные планы с преобладанием криволинейных очертаний.

эстетическое и декоративное воздействие последнего (т.е.фасада).

общего решения эстерьера.

конца 16 в. нарастают черты барокко. Сложен по построению пронизанный

движением фасад церкви иезуитского ордена — Иль Джезу (Chiesa del Gesù, церковь Иисуса;1568—1584), Джакомо Виньола; фасад — 1575, Джакомо делла Порта).

в которой похоронен ее основатель Игнатий Лойола.
Строительство церкви началось в

1568 году.
Церковь построена на месте другого храма, в котором, как считается, святой Игнатий Лойола молился перед образом Богоматери. Этот образ сейчас находится в капелле святого по правую руку от алтаря. Церковь была построена в разгар Контрреформации и удовлетворяла всем требованиям, сформулированным на Тридентском соборе. У нее не было притвора, был единственный неф, так, чтобы вся паства могла сосредоточиться на службе, проводившейся у большого алтаря. Вместо боковых нефов здесь идет серия одинаковых сообщающихся капелл за арками, вход в которые прикрывают балюстрады. Трансепты редуцированы. По модели церкви во святое имя Иисуса в Риме построены многие иезуитские церкви во всем мире.

Генуя - 1709/ - Итальянский живописец. С 1657 работает в

Риме, возможно, в студии пейзажиста
Г. Дюге-Пуссена. Портреты Гаулли отвечали общей линии развития барочного искусства.
Живопись Гаулли, отличающаяся как виртуозностью и декоративной роскошью, так и преувеличенной аффектацией образов, явилась программным выражением искусства эпохи Контрреформации.
Во второй половине XVII в. достигла блестящего расцвета плафонная живопись барокко. В это время были созданы лучшие композиции художника Бачиччо. Он создавал сложные многофигурные росписи, вызывающие ощущение иррационального прорыва в небеса. Очень выразительна его роспись плафона знаменитого римского храма Иль Джезу «Триумф имени Иисуса» (1676—1679 гг.). Требовалось изобразить не только возносящихся в небеса праведников, но и низвергающихся в ад грешников. Фигуры грешников художник смело вывел за пределы свода, причём поставил их в такие ракурсы, что они кажутся буквально падающими вниз, в реальное пространство храма. Границы между стенами и сводом стираются, и все присутствующие оказываются вовлечёнными в единое мистическое действо. Однако самая замечательная деталь росписи — это свет, исходящий от монограммы имени Иисуса Христа. Именно живописная выразительность световых лучей создаёт эффект «вибрации» всех красок. Умело расставленные яркие сочные пятна усиливают эмоциональное воздействие, рождают атмосферу тонкой художественной игры, сочетающей свет реальный и свет изображенный.

1610-1630
Церковь Св. Михаила.
Брюссель, XVII в.
Кафедральная базилика
Св. Франциска

Ксаверия. Гродно, 1703

Церковь Санта Мария дель Джилио,
Венеция, ё1678-1681 арх. Джузеппе Сарди.

Бордо. 1707

Сиракузах,
Сицилия, 1728-1753.
Собор в Вальядолиде, после 1595
Фасад монастыря картезианцев
Санта

Мария де ла Дефенсьон, 1667.

Компанья,
Кито, фасад закончен в 1765(?)
Собор в Мехико,
вход в

табернакль 1749-1760

Иисуса», выполненная Джованни Баттиста Гаулли в конце 17 века. Справа

находится капелла святого Андрея, украшенная фресками Агостино Чампелли, в третьей справа капелле – фрески Федерико Цуккари (16 век). Правый трансепт был декорирован Пьетро да Кортона, здесь на алтаре расположена картина «Смерть Франциска Ксаверия», выполненная Карло Маратта в 17 веке. В первой капелле слева интересен алтарный образ святого Франсиско Борджа, изображенный Андреа Поццо, известным итальянским иезуитом, живописцем и теоретиком искусства. В третьей капелле слева обращает на себя внимание фресковая роспись стен, выполненная несколькими видными итальянскими художниками в 80-е годы 16 века. Самое интересное место в интерьере церкви – левый трансепт, оформленный Андреа Поццо в конце 17 века. Здесь располагается капелла святого Игнатия со статуей святого работы французского скульптора Пьера ле Гро.

концентрация ордерных элементов к центру подчеркивает направление движения

декоративные волюты второго этажа связывают оба этажа, вызывая впечатление целостности

фасада, динамичности и повышенной эмоциональности

и центральному куполу.

находит в творчестве Франческо Борромини. Не считаясь с логикой конструкций

и возможностями материалов, он заменяет прямые линии и плоскости изогнутыми, скругленными, извивающимися.

строит он план небольшой церкви Сан-Карло у четырех фонтанов в

Риме (1634—1667).

Была освящена в честь канонизированного миланского кардинала и реформатора церкви Карло Борромео, а также Пресвятой Троицы.

глубокими нишами, овальными живописными панно, которые разрывают карниз и нарушают

равновесие композиции. Дробная пластика стен, беспокойный ритм окон, сложно профилированные горизонтальные тяги подчеркивают напряженный динамизм здания.

горделиво-нарядным, с выступающими по сторонам главного корпуса флигелями-крыльями, открытыми почетными

дворами. Представительность и величие в них сочетаются с великолепием

Гварино. Палаццо Кариньяно, Милан

Бернини, Борромини.
Палаццо Барберини. Рим

холмов
Вилла Д´Эсте

водоемы, сочетающиеся с павильонами, скульптурными группами. Предназначавшиеся для аристократических заказчиков,

такие ансамбли в известной мере отражали и тот интерес к природе, который проявляли ученые-естествоиспытатели 17 в.

развития композиции городского и паркового ансамбля, но и для градостроительства.

Архитекторы барокко создали планировочную систему, упорядочив хаотическую застройку средневекового города, придали улицам прямолинейные очертания, завершив их площадями, которые в свою очередь стали объектами архитектурных композиций.

этот период приобрел свой неповторимый облик. По проекту Доменико Фонтана

было осуществлено сооружение ансамбля площади дель Пополо с расходящимися от нее тремя лучами центральных улиц, плотно застроенных зданиями.

архитектор и инженер раннего барокко.

родился в 1543 году в городе

Мелиде (ныне Швейцария, кантон Тичино). В 1563 году переехал в Рим, чтобы изучать архитектуру. В Риме Фонтана покровительствовал кардинал Монтальто, по заказу которого архитектор построил капеллу (Cappella del Presepio) в церкви Санта Мария Маджоре, а также палаццо Монтальто. В 1585 году кардинал Монтальто стал папой Сикстом V и назначил Фонтана главным архитектором папской курии. В этот период Фонтана создал проекты перестройки Квиринальского и Латеранского дворцов, три из четырёх фонтанов на Квиринале, здание Ватиканской библиотеки, а также завершил возведение купола собора cв. Петра. Фонтана руководил установкой египетского обелиска на площади перед собором cвятого Петра (1586 год). Позднее Фонтана устанавливал обелиски на пьяцца дель Пополо, пьяцца ди Санта Мария Маджоре и пьяцца ди Сан Джованни ин Латерано.

его построек известны в Риме: фасад церкви святой Сусанны, представляющий

собой первый пример столь распространившихся в XVII веке фасадов с двумя или несколькими, надстроенными друг над другом, ордерами, дворец Маттеи-ди-Джове, фонтаны на площади святого Петра и частично палаццо Барберини, оконченное Бернини и Борромини.
Увековечил он своё имя преимущественно окончанием постройки (в 1605—1613) собора святого Петра.

Иль Джезу Джакоме делла Порты, но развивает ее с большей

пластической акцентировкой, особенно в порталах и полукруглых тимпанах, что объясняется также необходимостью обеспечить двойной обзор - по горизонтали и по вертикали. Это уже переход от маньеристического фасада, понимаемого как плоскость, на которой лишь членения наводят на мысль о почти символической пространственности, к барочному фасаду, который снаружи позволяет почувствовать структуру интерьера и пластически соединяет церковь с пространством улицы или площади

Лоренцо Бернини был разносторонне одаренным человеком. Архитектор, скульптор, живописец, гениальный

декоратор, он исполнял в основном заказы римских пап и возглавлял официальное направление итальянского искусства. Одно из самых характерных его сооружений — церковь Сант-Андреа аль Квиринале в Риме (1653—1658).