Архитектура XVII века

Храмы XVII века были более массивнее, проще и грубее чем

храмы XVIвека.

Русское искусство XVII в. поражает исключительным сочетанием строгого соблюдения сложившейся православной традиции с активностью новых вкусов и обновлением художественных приемов.

завершение построек в виде высокой четырехгранной или многогранной пирамиды.

формы)
Шатёр на четверике без восьмерика
Восьмигранный храм без четверика

Композиция из нескольких шатровых приделов

Шатровые храмы возводились по указам царей, строились в царских селах и в имениях знатных людей.

архитектуры XVII
Построена в 1628-1651 гг. по заказу купца Григория Никитникова

на месте сгоревшей в 1626 г. церкви Никиты Мученика "на Глинищах"
Храм был возведен рядом с двором Г. Никитникова.

В 1904г. в подклети центрального четверика был устроен придел во имя Богоматери Грузинской, икона которой (1654) хранилась в храме, отчего Троицкую церковь иногда называли церковью Грузинской Богоматери.

(впервые в храмовом зодчестве),

Близость форм декора крыльца, крытой галереи,

наличников двух главных окон южного фасада и внутренних порталов церкви к декору кремлевского Теремного дворца (1635-1636) и его Верхнего Золотого крыльца заставляют предполагать, что не все элементы этого сложного комплекса храма были отстроены одновременно.

из больших окон, и пространство лежит лег­ко и спокойно. Пёстрые

росписи покрывают стены сплошным ковром.

церковь Рождества Богородицы, «что в Путинках».
За три года строительства,

с 1649 по 1652 годы, замыслы заказчиков ширились, и храм пополнялся все новыми помещениями.

с четвериком основного объема и пятиглавием, шатровой колокольней и одноэтажной

трапезной.

Такова церковь Николы в Хамовниках (1676-1682 гг.). Ее название обусловлено слободой ткачей, или хамовников, размещавшейся здесь в XVII веке.

Церковь Николы в Хамовниках

Храм красив своей устремленностью ввысь, упорядоченностью деталей. Впечатление богатства и узорности достигнуто благодаря красно-зеленой окраске декоративных деталей, отчетливо выделяющихся на белом фоне стены.

берегу реки Яузы на дороге из молодой Москвы во Владимир.
Назван

он был по имени его первого игумена Андроника — ученика Сергия Радонежского.
В 1425-1427 гг. в монастыре возводится большой каменный Спасский собор. В его создании принимал участие великий русский иконописец Андрей Рублев.

Собор поражает своим оригинальным обликом. Стены храма украшены строгими лопатками, к порталам поднимаются высокие лестницы, а верх очень сложный — состоит из многоярусных закомар, вторящих килевидным завершениям порталов. Боковые деления фасадов с такими же килевидными закомарами значительно ниже. Это усиливает вертикальную динамику здания. Еще выше расположен второй ярус закомар, образующий корону у основания главы. Недаром этот храм уже в древности был наделен эпитетом «зело красен».

памятник освобождения Смоленска, и как крепость, охранявшая с юго-запада подступы

к столице.

века при деятельном участии царевны Софии.

Основные здания построены по

центральной оси (с запада на восток) — трапезная, собор, а на востоке от него — колокольня.

С юга и севера от собора были поставлены надвратные многоглавые церкви — Преображенская и Покровская. Они расположены на трехпролетном арочном основании — своего рода триумфальных арках.

собор по образцу кремлевского Успенского собора. Однако зодчий изменил соотношение

ширины и высоты прясел стен, сделал подклет, которого нет в Кремле, теснее поставил главы. Это придало собору динамичность.

храм Вознесения, начавший собой строительство каменных шатровых храмов.
На высоком

берегу Москвы-реки уходит в небо белый столб Коломенского храма, состоящий из могучего крещатого основания и уникального своей формой шатра, увенчанного небольшой главкой.
Стройные пилястры по углам здания, острые «стрелы», зажатые в простенках, тройные ярусы килевидных кокошников — все устремляется вверх.

«Бе же церковь та вельми чудна высотою, красотою и светлостью,

яко не бывало прежде сего в Руси», — записал летописец в год окончания постройки храма. На восточной стороне галереи-гульбища, окружающего храм, расположен трон из белого камня. Отсюда московские цари любовались ширью реки, ее лугами и синевшими на горизонте лесами.

приостановлено указами патриарха Никона.

Так в одной из храмозданных грамот патриарх

Никон повелевал строить храмы: " По чину правильного и уставного законоположения, как о сем правило и устав церковный повелевает, строить о единой, о трех, о пяти главах, а шатровые церкви отнюдь не строить… ".

первых лет XVIII в., основной особенностью которого является широкое применение элементов

архитектурного ордера и использование центрических композиций в храмовой архитектуре.

Москве.
В регионах России пространственные решения и характерная система оформления

прослеживается вплоть до конца XVIII в.
Постепенное затухание столичного направления "московского барокко" можно связать с переходом столичной жизни в Петербург и ориентацию на западноевропейскую архитектуру, провозглашенную Петром I.

Сухаревская башня

Элемент:
ордер, обрамления оконных и дверных проемов

церкви типа "восьмерик на четверике" созданы первоклассным мастером ооружавшим ранее

по заказу царевны Софьи колокольню Новодевичьего монастыря (1690), мастерски выполненные аттики и гребни восходят к оформлению церкви Воскресения в Кадашах (1687).
В то же время палаты Нарышкиных в Высокопетровском монастыре, задуманные незаурядным мастером, имеют оформление гораздо грубее, используются иные художественные приемы.

четырехгранной или многогранной пирамиды?

Барокко
Шатровый стиль
Московский стиль

Выберите правильный ответ:

ордера и использование центрических композиций?

Барокко
Шатровый стиль
Московский стиль

Михайлович Романов
Никон
Михаил Федорович Романов

Троицы в Никитниках
Новодевичий монастырь
Церковь Николы в Хамовниках
Церковь Рождества Богородицы