Ленинский план монументальной пропаганды 11 класс

к уроку МХК в 11 классе
«Ленинский план монументальной пропаганды»
Автор: Колесникова

Лариса Васильевна
преподаватель МХК

Северск, 2016

частью этого МЫ».
А. В. Луначарский

примере монументального искусства.
Задачи:
1. Изучить тенденции развития отечественной культуры в послереволюционный

период.
2. Познакомить учащихся с ленинским планом монументальной пропагандой и особенностями его воплощения.
3. Выявить специфику монументальной скульптуры в системе синтеза с другими видами искусства.
4. Формировать гражданскую позицию и умение высказать собственную точку зрения по проблемам культурной жизни.
5. Развивать интерес к изучению культурного наследия России.

в качестве важнейшего агитационного средства революции и коммунистической идеологии.
Основу

плана составили два проекта:
1. Украшение зданий и «мест, где обыкновенно бывают афиши» большими революционными надписями.
2. Постановка памятников великим революционерам, в «чрезвычайно широком масштабе, - памятников временных, из гипса…».

Кампанеллы «Город Солнца», в котором философ излагает мысли об устройстве

идеального социалистического государства.
В беседе с Луначарским Ленин вспоминал описание и украшение стен города фресками, «которые служат для молодежи наглядным уроком по естествознанию, истории, возбуждают гражданское чувство — словом, участвуют в деле образования, воспитания новых поколений... Я назвал бы то, о чем я думаю, монументальной пропагандой».

Рождение замысла

республики», в котором были намечены задачи:
1. Памятники, воздвигнутые в честь

царей и их слуг и не представляющие интереса ни с исторической, ни с художественной стороны, подлежат снятию с площадей и улиц и частью перенесению в склады, частью использованию утилитарного характера.

Были снесены памятники: Александру II и Александру III, генералу М.Д. Скобелеву и др.

1-го мая были уже сняты некоторые наиболее уродливые истуканы и

постановлены первые модели новых памятников на суд масс.
В список были включены имена революционеров и крупных общественных деятелей, великих деятелей русской и зарубежной культуры — всего 69 имен. Кроме памятников отдельным лицам план монументальной пропаганды предполагал также установку монументальных аллегорических композиций.

из недолговечных материалов разрушались, но идея была канонизирована как показательная

культурная победа в условиях разрухи.
Недостатки - создание монументально-декоративных форм, которые отличались быстротой выполнения, дешевизной материалов (гипс, бетон, дерево) и, как следствие, кратковременностью существования.

форм – обелиск, триумфальная арка, мавзолей, некрополь, памятная доска с

надписью и т. д.
Соединение монументальной пластики с возвышенным поэтическим словом воскрешало древнеримскую традицию.
Надписи должны были иметь характер революционных лозунгов, поэтических формул, зовущих к борьбе.

Главные черты монументальной скульптуры

создана идеологическая программа, основанная на визуальных символах памяти. Культ Ленина

обеспечивался стараниями специальной Комиссии по увековечиванию памяти В.И. Ленина.

 А.Т. Матвеев. Памятник К. Марксу в Петрограде. Гипс. 1918. Не сохранился.

Н.А. Андреев. Ленин — вождь, 30-е гг.

Радищева. Портрет первого русского революционера, «прорицателя вольности» был выполнен Л.

В. Шервудом в двух вариантах, установленных в Москве и Петрограде.
Открытие памятника Радищеву в Москве состоялось 6 октября 1918 года на Триумфальной площади, где он простоял около 20 лет.

Первый монумент

духа Великой французской и Октябрьской революций.
Герои Великой Французской революции

только неудачным, но антихудожественным. Обработанная жесткими «рублеными» плоскостями голова напоминала

чудовищную маску. Народная молва окрестила монумент «памятником говорящей голове» из «Руслана и Людмилы». Вскоре по постановлению Моссовета памятник был снят.

осуществлять Ленинский план монументальной пропаганды. «Часовой»
М. Манизер. Рабочий. Рельеф

на стене Петровского пассажа в Москве. Цемент. 1920—1921.

Большинство работ было выполнено талантливыми скульпторами, среди которых были выдающиеся и всемирно известные мастера: Меркуров, Коненков, Мухина.

Памятники А.Герцену и Н. Огареву, 1922

Ленин выступает на открытии памятника Марксу и Энгельсу. 7 ноября

1918 года. Москва. (Скульптор С. Мезенцев).
Сооружение памятника признано Совнаркомом делом первостепенной важности. Были выделены средства и объявлен конкурс. Ленин лично принимал участие в просмотре проектов, но несмотря на это в народе монумент получил прозвище «двое в одной ванне».

Первая годовщина революции

символом столицы с 1924 по 1941 гг. Установлен на месте

памятника генералу Скобелеву. 6 июня 1954 г. памятник Юрию Долгорукому был торжественно открыт на месте бывшего символа столицы.

был воспроизведен на открытках, на конфетных фантиках и на почтовых

марках. В 1926 г. в обращение поступила серия из двух миниатюр. На обеих марках — московский монумент (художник серии В. Куприянов).

Рельеф. 1918. Справа: выступление Ленина на Красной площади 1 мая

1919 года. На Сенатской башне Московского Кремля — рельеф Коненкова.

ее развития не ограничивалась средствами изобразительного искусства, подразумевая синтез всех

искусств, включая литературу, театр и музыку, например, в организации массовых зрелищ.

Б. Кустодиев. Праздник в честь 2-го конгресса Коминтерна на площади Урицкого, 1921

- единственная сохранившаяся гипсовая доска из установленных в те годы

по ленинскому плану.

праздников – 1 Мая и 7 ноября 1918 года. В

дни празднеств воздвигались красочные триумфальные арки, пропилеи, обелиски, башни, закладывались первые камни и изображались на временных панно будущие архитектурные сооружения.

Гостиница Националь.
Майоликовое панно на фасаде гостиницы «Националь» - один из первых примеров реализации ленинского плана «Монументальной агитации и пропаганды».

и солдатских коллективов – делали причастным к революционному искусству каждого.

Не позволяя проявить свои способности отдельному индивидууму, искусство заставляло каждого участника действа выступать частью единого огромного организма – толпы - и разделять общие чувства и идеи.

Работы художника Н. Альтмана

агитпоезда и агитпароходы, направляющиеся как мобильные комплексные очаги агитации и

пропаганды в самые отдаленные места.

явление в мире искусства. Он отличается не особым качеством или

технологиями, а тем, что изображал и символизировал. Чтобы внедрить и закрепить в сознании людей новую идеологию, необходимо было дать новые символы. Агитационный фарфор экспортировал революцию: «Революция нашла свое первое и лучшее отражение в фарфоре», - писал французский журналист.

во тьму и холод безмолвные дома, в окнах иглистые звёздочки

- следы недавних пуль, тот помнит и витрину на проспекте 25-го Октября. Там на белых блестящих блюдах горели красные звёзды, серп и молот мерцали неярким фарфоровым золотом, сказочные цветы сплетались в вензель РСФСР. Там стояли маленькие фарфоровые красногвардейцы, матросы, партизаны и блестящие шахматы «Красные и белые». На большом блюде была надпись в венке из цветов «Мы превратим весь мир в цветущий сад» (Е. Данько).

направления советской скульптуры:
преобладание городских монументов;
общественная значимость как руководящий

критерий при выборе тематики;
патриотизм;
эмоциональная сдержанность;
героическое содержание,
обобщенность и идеализация образов;
грандиозность масштабов и замыслов.

Ленинский план монументальной пропаганды

монументальной пропаганды была тем зерном, из которого проросла вся советская

скульптура. Перед искусством раскрылись невиданные перспективы. Задача, поставленная Лениным, была важна и необходима не только для народных масс, но и для нас, художников…».

Д. Шадром в 1927 году из гипса и в 1947

году отлитая в бронзе. Гипсовая версия хранится в Третьяковской галерее. Копия из бронзы в 1967 году установлена в Пресненском районе Москвы, в парке Декабрьского восстания.

в Парке им. Горького в 1935 году, но подверглась критике.

В 1936 году И. Шадр создал новый вариант, который был удачнее предыдущего.

Как отмечается в Большой Советской энциклопедии, «в широком смысле вся

история советского монументального искусства представляет собой продолжение ленинского плана монументальной пропаганды».

Ленинский план жив!

монумента: 57 метров.
Год: 1973.
Занесен в книгу рекордов Гиннеса как

самый большой в мире памятник, установленный реально жившему человеку.

Памятник В.И. Ленину

9 метров. Поставлен к 50-летию Октябрьской революции. Памятник впечатляет не

только масштабом: он обошелся городу в 500 тыс. рублей. Для сравнения: столько средств требовалось для постройки 5-этажного дома.
Архитекторы Адаев и Ильин, скульптор Ю. Колесников.

Памятник В.И. Ленину в Северске

Темирбаев К. И. Очерки истории советской культуры. – М.: Просвещение,

1980. – 382 с.
Толстой В. П. У истоков советского монументального искусства. – М.: Искусство, 1983. – 285 с.
Яхонт. О. Советская скульптура. – М.: Просвещение, 1973.

Ссылки на изображения
http://inosmi.ru/infographic/20110422/168673465.html
http://www.retromoscow.narod.ru/pictures/moscow_back-to-the-future_image026.jpg
http://vespig.wordpress.com/2012/03/26/%D0%B2-%D0%BC%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B5-%D0%BE%D1%82%D0%BA%D1%80%D1%8B%D0%BB%D0%B0%D1%81%D1%8C-%D0%B2%D1%8B%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B2%D0%BA%D0%B0-%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%89%D0%B5%D0%BD/
http://feldgrau.info/index.php/other/34-2010-09-01-06-28-34/1013-2011-01-27-14-55-12
http://uplinetour.com/index.php?country=21
http://arx.novosibdom.ru/node/1613
http://yablor.ru/blogs/sovetskaya-arhitektura-stolici-19171955-gg/764407
http://www.artguide.com/ru/articles/prisvoieniie-biusta.html
http://dic.academic.ru/dic.nsf/bse/110533/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F