Мода и искусство Франции

знаменитая маркиза де Помпадур, по преданию, произнесла фразу, определяющую царящее

при Людовике XV мироощущение: «После нас – хоть потоп».

Генриха III (1580). 1854. Раскрашенная гравюра на стали.

Людовика XIII (1630). 1854. Раскрашенная гравюра на стали.

Раскрашенная гравюра на стали. А.Портье по рисунку Ф.-К.Конт-Кали. Двор Людовика

XVI (1780). 1854. Раскрашенная гравюра на стали.

птицами, шляпы-победы – трансформированные венки античных героев, представлявшие собой пышный

букет из настоящих дубовых и лавровых ветвей, «адмиральские» шляпы выглядели как настоящие корабли. К числу изобретенных лично королевой принадлежит удивительная шляпа под названием «а-ля Монтань» – объемный макет гористой местности с долинами, ручьями, садами и лесами, выполненными из самых разных материалов: эмали, серебра, ткани. Фасоны шляп менялись приблизительно два раза в месяц, и каждый носил свое название.

из них превосходили золотые в художественном отношении.

XIII. Кошачьи усы, бородка, шляпа со свисающими страусовыми перьями, подвижными,

как лисьи хвосты. Пурпуэн нередко был застёгнут только сверху. Сотни декоративных пуговиц нашивались вдоль рукавов или по боковым швам штанов. Грохочущие сапоги, дребезжащие шпоры для езды и кожаные шпоры для танцев.

1630 г. Национальная библиотека. Париж.

70-е гг. XVII в. Фаворитка в парадном золотом платье. Дети е «античных»

хитончиках.

носили в XVIII веке шелковые или лайковые туфельки на красном

французском каблуке. Это лукавое и остроумное изобретение не только делало женскую фигуру выше, а осанку и походку изящнее, – французский каблук сделал ножку... маленькой!

1680 г.

объёме. Изменилась их форма: от огромной царственной гривы остались небольшие

букли на висках и косичка сзади, на которую натягивали матерчатый чёрный «кошелёчек», закрепляя его бантиком или пряжкой. Устаревшие квадратные парики надевали во время траура, при исполнении служебных обязанностей в суде, городской администрации и в университете. Многие, особенно молодые люди, вообще не носили париков, довольствуясь собствен­ными прекрасными волосами, но приличия требовали, чтобы причёска была напудрена. Пудрились дома, прикрывая платье специальной накидкой, а лицо — маской; пудрились в лавках-цирюльнях, напоминавших внутри мельницы: пудра, сделанная из муки, носилась в воздухе и стояла столбом.

и костюма. Париж.

жакетик карако.

кивер с белыми страусовыми перьями, ленты в виде эполет на

спенсере.

лимонный, перламутровый. Черный цвет используется только как траурный, белый —

как фон для узоров. Изысканное цветовое решение одежды исключает контрасты и порождает большое разнообразие оттенков основного цвета. Например, модный коричневый цвет имел оттенки «молодой и старой блохи», «парижской грязи».

с использованием в нарядной и придворной одежде шелка, бархата, парчи,

атласа все большее распространение получают тонкая шерсть, сукно, хлопчатобумажные ткани.

и серый во всех оттенках, свекольный, бордо, фиолетовый, темно-синий, зеленый,

оливковый.